“一三五不论，二四六分明”是在格律诗中的平仄对应位置上的用字方法。
我们在学习格律诗的平仄关系的时候，经常会明明知道一个地方该平或仄，但是写诗用字语义和词义完全没办法合平仄。所以四种基本平仄格式虽然固定，在创造格律诗时，有些位置的发音是可以根据具体情况发生变化的。
为了方便大家记忆，笼统地总结出来这种说法：“一三五不论，二四六分明”。
也就是说每一句诗中的平仄位置（以七绝为例），在一、三、五三个位置上的字可平可仄，而二、四、六位置上的发音绝对是固定的，当然第七个字是句尾要用来合韵，平仄是固定的，肯定不能变化。
二四六分明
这种总结只是相对简单化平仄异常。其实前一句宽泛，强调的是后一句“二四六分明”。也就是说首先必须保证重音节位置的平仄正确，然后才能来看“一三五”能否不论。律句都是以两个音节为单位让平仄交错，重音落在后面的音节上，单数音节相比而言显得不很重要了。
我们在格律诗的平仄关系推导中遵守的“对”、“黏”的规则，也是看“二、四、六”音节。如“李白乘舟将欲行”，平仄为“仄仄平平（平）仄平”，那么第二句要相对，则主要看“白”（二）、“舟”（四）、“欲”（六）三字平仄对应，这三字分别为“仄”（白是入声字）、“平”、“仄”，那么在下句中对应的二四六字就应该是“平”、“仄”、“平”。“忽闻岸上踏歌声”，“闻”、“上”、“歌”三字符合平仄，没有失对。
再根据“黏”的规则，第三句的二四六字要与第二句的二四六字平仄相同，即“平、仄、平”，“桃花潭水深千尺”，“花”、“水”、“千”三字平仄与第二句二四六字相同，没有失黏。
然后第四句“不及汪伦送我情”，“及”（入声字）、“伦”、“我”平仄又是“仄、平、仄”，与第三句相对。所以整首七绝的平仄关系是正确的，是合乎首句仄起押韵押韵格式的。
这一整首诗推下来，估计大家对平仄关系推导也有了概念，所有的格律诗都可以这样推导，大家只要搞清首句平仄关系，后面都不用死记硬背。
这就是“二四六分明”。
一三五不论
那么在二四六分明的基础上，是不是在一、三、五位置的字的平仄真的都是可以随意吗？
答案是否定的。
唯一能肯定的就是首句首字。因为首句首字无论平仄，都不会影响到整个句子的平仄关系。我们看一首格律诗的整体平仄关系，也是从首句第二字的平仄做出判定。
那么其他位置为什么并不是我们讲的“不论”呢？
因为平仄格式有很多限制，也就是所谓“病”，基本的平仄格式都是双音节发音，抑扬顿挫，错落有致。而“一三五不论”肯定会改变发音规则，在不出现格律忌讳的情况下才可以灵活处理的。
格律诗有哪些忌讳呢？孤平，孤仄，四连平，四连仄，三平尾，三仄尾。
出现这些情况即为出律，会影响整句诗的节奏美感。当然，这里面像孤仄、三仄尾是否出律都有争议，这里我们不谈，只看“一三五不论”对出律的影响。
我们来看一句五言，“白日依山尽”，首字“白”字为入声字，发仄音，平仄为“仄仄平平仄”，这种情况出现的时候，第三字肯定就不能不论平仄，假如改成“白日落山尽”，“仄仄仄平仄”，这就犯了孤平大忌。肯定不是格律诗了。
再来看一句七言，“平明送客楚山孤”，平仄为“平平仄仄仄平平”，这种情况下第五字也是绝对不能不论平仄的，如果改成“平明送客云山孤”，变成了“平平仄仄平平平”三平尾，格律大忌。
这是两种很明显的情况，其他还有很多涉及到变格，出律，拗救，就不在这里讲了。
所以，“一三五不论，二四六分明”只是一个大致的总结，给初入门的格律诗学习者临时使用的，肯定不能全靠这个来作诗。
“二四六分明”是必须的，
“一三五不论”不很靠谱。
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