相声和小品的选材困境

相声和小品在选材方面面临着困境，总是说一些无关紧要的东西，却偏偏忽略了社会矛盾。

相声和小品本身具有讽刺的锋芒，要锋芒毕露，才显得痛快淋漓。倘若缺少了讽刺的锋芒，那么相声和小品就会沦为媚俗的娱乐形式，并不会获得人们的喜爱。除非有某种资本运营模式，总是在运作很多涂脂抹粉的相声和小品，就像女人涂脂抹粉招引男人一样，总是那样恶俗，却偏偏能吸引恶俗的人们。当然恶俗的人并不多，大多数观众还是有一定欣赏水平的，需要看到逗人乐的相声或小品，还需要品味其中的意义。那么相声和小品在选材方面就要有所注意，要选择那些具有讽刺意味的材料，而不能只是歌功颂德，更不能只是拿着颜值开玩笑，拿着同行开玩笑。可是在文网日密的当下，媒体控制日渐严密，并不是相声和小品创作人能够完全逃脱的，总是被控制得死死的，不能选择一些社会热点事件，也不能选择讽刺贪官污吏的事情。如果有了这样的选材，就很容易被“毙掉”，根本不能过审，当然就不能公开演出了。在以前文化开放的时代，很多相声和小品深受人们喜爱，因为这样的文艺形式讽刺了官僚主义，讽刺了利己主义者，讽刺了一些奸商，讽刺了一些老好人，当然接地气，也让人们感觉很痛快。笑要笑得痛快，而不能只是尬笑，不能只是皮笑肉不笑，不然就没有什么印象，或者说那样的相声和小品带给人们的印象是非常浅薄的。

媒体方面总是要受到权力系统的审核，背后有资本的运作，即便是官媒，也一样要受到控制，并不能什么都报道。官方媒体上字越多的新闻，一般事越小；字儿越少的新闻，一般事越大；惊天大事不报道，已经成为一种潜规则。就像领导开会一样，躲避自己贪腐的问题，躲避单位账目的问题，却揪着地面的一片废纸不放，说是清扫的员工玩忽职守。在这样的环境下，自媒体平台加入了违禁字审核，似乎一些有关社会热点的事件都会产生违禁字，被筛选之后，人们就不会用了，不用之后就自然淡忘了，当然并不会形成网络梗。而所谓的网络梗，大多都有些正能量，负能量的网络梗会被淘汰，甚至在不断推陈出新，却偏偏没有几个人能记得以前的带有负能量的网络梗。很多相声和小品演员不再深入民间采风，而是看网络上的段子，看多了以后，就从网络段子里汲取素材，弄成相声或小品作品，偏偏让细心的观众看出来，听出来，也就索然寡味了。毕竟现在是一个信息发达的时代，人们看过很多网上的段子，没必要听相声演员再说一遍，也没必要看小品演员再表演一遍，需要他们独辟蹊径，选择贴近生活的素材，同时要让作品具有讽刺的风貌，而不能只是歌功颂德，也不能只是说很多无关工作和生活的事，不能总是拿着对方调侃，也不能总是说很多无聊的事。

相声演员会拿着对方的家属调侃，把自己当成对方的爸爸，给对方一阵奚落，其实只是逗乐，却很无聊。相声演员有意逃避社会矛盾，并不会把社会热点事件当成相声创作的素材，而是会把很多无关紧要的事当成创作素材。更何况一些相声团体已经实现了资本化运营，要像投资明星一样，投资相声演员，把相声演员当成演艺明星来对待，还要经营粉丝经济，最终弄得相声这种艺术形式乌烟瘴气。喜剧圈内是没有什么好气象，敢讽刺的人不多了，歌功颂德的人多了，拿着颜值说事的人多了，拿着自己经历说事的人多了，拿着对方调侃的人多了。各种无聊的事，各种鸡毛蒜皮的小事，都可以进入相声，成为相声创作的素材。而小品也好不到哪里去，除了民间的一些相亲的事，就是一些伦理误会的事。至于城市公司的事，快递员和外卖员的事等等，都可以成为小品选择的素材，却偏偏失去了讽刺的锋芒。似乎相声和小品本身就像一只刺猬，浑身带刺儿，却偏偏被检查人员挑刺儿，被剪掉了所有的刺儿，那么刺猬就变成了可爱的兔子，到哪里都深受喜爱，却偏偏印象不深。因为刺猬变成了兔子，已经完全改变了属性，刺猬也就消失不见了。相声和小品就是要选择带有讽刺意味的事情，当成素材，要针砭时弊，而不能逃避困难，也不能逃避责任。就像作家是社会的良心一样，应该看到社会的阴暗面。应该给人们展示社会生活的全部，起码是作家认为的全部，而不能只是展示片面的好的一面，而忽略坏的一面。

相声和小品以前生存艰难，后来有了领路人之后，才开始走产业化道路，搞资本化运营。却偏偏背离了初衷，甚至违背了自身的属性，完全失去了讽刺的锋芒。如果非要说相声和小品具备讽刺的锋芒，那么只能说他们讽刺同行，讽刺自己，讽刺身边的小人物，却偏偏不敢讽刺权贵，不敢揭露社会的怪现象，不敢正视人性的恶。宣扬人性的善，并不是有效抑制恶，而是逃避恶，甚至助长了人性的恶。相声和小品成了粉饰太平的工具，成了资本运营的赚钱的工具，也成了被权力驱使的愚民的工具，成了逗乐的工具，却偏偏没有什么意义。虽然很多人听相声，看小品，只是为了找乐子，哪怕相声演员或小品演员表演粗俗的段子，说粗俗的话，逗得他们哈哈大笑，他们也认为有意义，也就是追求快乐本身就是意义，不在乎相声或小品的内容。其实这种功利主义的看法是很多找乐子的人都具备的，但并非所有找乐子的人都有这样的心态。有人比较高雅，要欣赏相声和小品的艺术性，要看到其讽刺的锋芒，而不是总是被忽悠。可是相声和小品的创作人员往往让人失望，总是要迎合资本的需求，迎合权力系统的导向，就要创造很多歌功颂德的东西，顶多讽刺一下身边的小人物，对于社会负面现象却视而不见。不管是官僚主义作风，还是形式主义作风，不管是资本倡导的消费主义理念，还是为达目的不择手段的理念，都没有被宣扬，也没有被讽刺。有的相声演员运营粉丝经济，还经常拿着颜值开玩笑，说了很多没用的话，却偏偏受到资本的追捧，当然会成为很著名的相声演员，赚钱很多，还成立了自己的集团，那么他说的相声就不叫相声了。有的小品演员也是如此，混得风生水起，居然成立了剧组，要拍摄乡村爱情剧，却只是土打土闹，只能满足某个地域观众的需要，却并不能满足全国人民的需要，当然也就变得比较自恋了。

要让相声和小品演员吃不饱饭，挣工资很少，他们才有极强的创造能力，同时允许他们带有讽刺的锋芒，让他们成为社会这根通天大树上的啄木鸟，啄出虫子来，才能有利于树本身的成长。倘若他们只是报假信息，根本不捉虫子，而是站在歌头唱赞歌，或者互相嫌弃，那么他们始终没有多大出息，而社会这棵大树始终会被蛀虫蛀倒。但愿相声和小品能够走出选材困境，能够选择那些贴近民生的、针砭时弊的素材，敢说真话，而审核部门一定要放宽限制，要让他们畅所欲言，尊重他们言论自由的权利，而不能剥夺他们这样的权利，更不能长期监控，长期打压。