一部一眼看上去有点像金瓶梅的历史小说——徐兴业的《金瓯缺》

可能这本小说并不为大众所熟知，但是这本小说却获得了第三届茅盾文学奖荣誉奖，为什么还是这么默默无闻呢？这就不得不说这本小说确实混的不咋滴，虽然评价高，但是下面这些原因却制约了他的推广啊。

1.影视改编对小说普及是有巨大加成的，我们再看影视改编情况：李自成、张居正、少年天子有，而且少年天子的改编很成功，白门柳、金瓯缺无。白门柳、金瓯缺为何无影视改编？它们的共同点：都是讲汉族王朝被异族推翻，而且里边最鲜明的人物是妓女。显然，题材的敏感困扰了金瓯缺。

2.作者和著作互相成就，所以也要看作者背景：姚雪垠就不用提了；熊召政，湖北文联副主席，多所高校的教授；凌力，北京作协副主席；刘斯奋，广东文联主席，多所高校教授。徐兴业死得最早，最高职位是大学教师，就没混出什么功名来。别人混得好，抛却其他因素不讲，一个共同点是著述、获奖均很丰富。作者累积的声望可以提升每一部作品的关注度（这一点从2014年的“作者电影”现象可推知），在这方面徐兴业和《金瓯缺》明显是相对较弱的。

3.最后看作品本身，以下就是个人观点了：《金瓯缺》不是完美无缺的。它恢宏而又不失细腻，款款叙述中不乏个人爱憎。因为细腻，有时拖沓了节奏，令人烦躁。我看的是长江文艺的09年版，作为（名义上的）主人公的马扩一直到了快100页才踏着五彩祥云出场。这对于我个人的阅读经历来说是前所未有的。因为恢宏，要照顾太多史实，故事性有时欠缺；要描绘太多人物，人物塑造不够完整。马扩和亸娘是主人公吗？马扩快100页才出场，中间还蹲牢去了，亸娘就别提了。马扩、亸娘应该只是群像故事中的线索人物。但即便只作为线索人物，马扩和他同类的刘琦、吴革一样，形象都有欠丰满。相对来说，多公的一面，少私的一面，扁平化。相比这些，倒是李师师和宋徽宗的形象最鲜明。

因为要表露个人爱憎，出现不少插入个人议论或抒情的段落，太破坏小说意境，影响读者观感。当然，老小说经常出现这种情况，不能完全怪徐兴业老师。但是，这都无损于我个人对《金瓯缺》的热爱。遥想初一那年，我在语文老师的书柜里发现了《金瓯缺》这本书，一见钟情欢喜不已。语文老师神秘地笑道：“你这年纪还看不懂这书。”就拿去换了本别的书给我。老师说得对，那时候我还不知道“瓯”字该怎么念。其实现在还有好多人不认识这个字，我中午在办公室看《金瓯缺》的时候，一个同事就曾忽然笑道：“你竟然在办公室里看金瓶梅！”