可能这本小说并不为大众所熟知,但是这本小说却获得了第三届茅盾文学奖荣誉奖,为什么还是这么默默无闻呢?这就不得不说这本小说确实混的不咋滴,虽然评价高,但是下面这些原因却制约了他的推广啊。
1.影视改编对小说普及是有巨大加成的,我们再看影视改编情况:李自成、张居正、少年天子有,而且少年天子的改编很成功,白门柳、金瓯缺无。白门柳、金瓯缺为何无影视改编?它们的共同点:都是讲汉族王朝被异族推翻,而且里边最鲜明的人物是妓女。显然,题材的敏感困扰了金瓯缺。
2.作者和著作互相成就,所以也要看作者背景:姚雪垠就不用提了;熊召政,湖北文联副主席,多所高校的教授;凌力,北京作协副主席;刘斯奋,广东文联主席,多所高校教授。徐兴业死得最早,最高职位是大学教师,就没混出什么功名来。别人混得好,抛却其他因素不讲,一个共同点是著述、获奖均很丰富。作者累积的声望可以提升每一部作品的关注度(这一点从2014年的“作者电影”现象可推知),在这方面徐兴业和《金瓯缺》明显是相对较弱的。
3.最后看作品本身,以下就是个人观点了:《金瓯缺》不是完美无缺的。它恢宏而又不失细腻,款款叙述中不乏个人爱憎。因为细腻,有时拖沓了节奏,令人烦躁。我看的是长江文艺的09年版,作为(名义上的)主人公的马扩一直到了快100页才踏着五彩祥云出场。这对于我个人的阅读经历来说是前所未有的。因为恢宏,要照顾太多史实,故事性有时欠缺;要描绘太多人物,人物塑造不够完整。马扩和亸娘是主人公吗?马扩快100页才出场,中间还蹲牢去了,亸娘就别提了。马扩、亸娘应该只是群像故事中的线索人物。但即便只作为线索人物,马扩和他同类的刘琦、吴革一样,形象都有欠丰满。相对来说,多公的一面,少私的一面,扁平化。相比这些,倒是李师师和宋徽宗的形象最鲜明。
因为要表露个人爱憎,出现不少插入个人议论或抒情的段落,太破坏小说意境,影响读者观感。当然,老小说经常出现这种情况,不能完全怪徐兴业老师。但是,这都无损于我个人对《金瓯缺》的热爱。遥想初一那年,我在语文老师的书柜里发现了《金瓯缺》这本书,一见钟情欢喜不已。语文老师神秘地笑道:“你这年纪还看不懂这书。”就拿去换了本别的书给我。老师说得对,那时候我还不知道“瓯”字该怎么念。其实现在还有好多人不认识这个字,我中午在办公室看《金瓯缺》的时候,一个同事就曾忽然笑道:“你竟然在办公室里看金瓶梅!”
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