片约不断，却演啥毁啥？《长安二十四计》这“戏混子”，该醒醒了

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前言

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现在的演员究竟怎么了？

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相似的妆容、雷同的造型，再加上千篇一律的表演方式，被不断复制粘贴到不同剧集中，令人感到极度敷衍！

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央视八套播出不久的权谋大戏《长安二十四计》，大家有追吗？作为一名坚持看到第六集的观众，我脑海里反复浮现的是剧中某位主演那令人尴尬的演绎和含混不清的对白。

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即便刘奕君、张涵予、王劲松等老戏骨倾力出演，依旧无法掩盖他演技上的明显短板。

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曾经，他是无数粉丝心中的“古装转型典范”，凭借细腻表现赢得广泛赞誉。可仅仅两年过去，却迅速滑入“演什么毁什么”的困境之中。

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模式化的表情管理、模糊不清的吐字发音、始终如一的形象设计，让观众产生强烈审美倦怠。

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这部本应冲击年度爆款的历史权谋剧，究竟是被成毅拖累，还是流量明星终究难以承载正剧所需的厚重质感？

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一，一颗老鼠屎毁了一锅粥

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若说《长安二十四计》是今年国产权谋题材的“顶配阵容”，相信无人质疑。

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导演张挺曾执导《大明风华》，编剧团队深耕历史题材多年，连朱雀大街上的灯笼样式、商铺招牌文字，都依据西安博物院馆藏文物精心还原。

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但偏偏，男主角成毅成了全剧最突出的“技术故障”。

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连续追完前几集后，最深的感受就是：成毅的表演仿佛陷入程序化循环，全程仅靠一个神情推进剧情。

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他饰演的谢淮安，是一位背负灭门惨案、隐忍多年的智谋之士，按理应具备丰富的情感层次。

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面对家族覆灭时的痛不欲生、蛰伏期间的小心翼翼、实施复仇时的冷酷果决、与知己相处时流露的柔软内心。

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然而在成毅的诠释下，这些复杂情绪全部简化为“皱眉+瞪眼+抿嘴”三连动作。

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无论情节如何变化，始终维持着“我很忧伤、我很压抑”的固定状态，眼神空泛如同未睡醒一般。

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当谢淮安得知家族被诬以谋反罪名，满门遭屠，仅他一人幸存，跪于暴雨中的祖祠前——这本该是情感爆发的关键时刻。

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镜头转向成毅时，只见他眉头紧锁、双目紧闭、嘴角下垂，宛如一座没有生命的雕塑。

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弹幕瞬间炸开：“这是悲痛还是感冒发烧？”“我家老太太哭丧都比他投入十倍”。

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那种疏离感扑面而来，仿佛他在演绎别人家的悲剧，直接将观众拉出剧情之外。

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再看他与刘奕君的对手戏，简直是“专业水准”与“业余发挥”的鲜明对比。

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萧武阳召见谢淮安，二人在御书房交谈，表面谈笑自若，实则步步为营。

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刘奕君饰演的帝王语调平稳，手指却悄然摩挲玉扳指，目光时而锐利如刀锋，时而温润似流水。

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一个微小挑眉、一次短暂停顿，皆透露出帝王心术的深不可测。

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而成毅则全程保持“忧郁脸谱”，重复使用皱眉瞪眼的动作，甚至连视线移动都极为呆滞。

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网友调侃道：“刘奕君用眼神就能杀人，成毅的眼神却能催眠全场”。

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张涵予的表现更是将成毅的不足彻底暴露。他饰演的大反派言凤山首次登场，立于城楼之上俯视长安城。

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无一句台词，仅凭背影站立，衣袍随风翻卷，便将权臣的野心与狠绝展现得入木三分。

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张涵予发声铿锵有力，每个音节都充满力量，眼中透出的阴鸷令人心生寒意。

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而成毅的对白却模糊不清，“臣以为”“陛下明鉴”这类基础表达，被他说得如同口中含物，不看字幕几乎无法辨识。

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除了演技问题，成毅对于造型的执着也令人费解。

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《长安二十四计》预告片中，他以一头银发搭配宽袖长袍亮相，初看颇具破碎美感。

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可随着剧情展开却发现，这一形象与他在《赴山海》《天地剑心》中的装扮几乎完全一致。

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同样是长发遮面、白衣胜雪，连发型分线位置都毫无差别。

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有网友打趣：“成毅是不是跟造型师签了终身合作协议？不管角色设定如何，都是同一套模板上线”。

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其实，《长安二十四计》剧本本身并未崩塌，虽有权谋逻辑的小瑕疵，但整体节奏紧凑，反转设置也有看点。

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可惜的是，成毅的表演成了最大短板。

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资深演员们用细微眼神与肢体语言构建起权谋博弈的张力，而成毅却以面瘫式演出和模糊发音，使原本精彩的交锋变得索然无味。

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耗资1.2亿元打造的实景布景、云集顶级老戏骨的豪华阵容，终究未能挽救成毅的低迷表现，实在令人扼腕。

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二，片约不断却原地踏步

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如果说此番失利尚可归因于“权谋题材不适配”，那么他今年接连推出的《赴山海》《天地剑心》，则彻底揭示其“演啥毁啥”的真实现状。

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作为当下影视圈公认的“古装热门人选”，成毅所获资源令人艳羡。

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顶级制作班底、高额投资、前辈保驾护航，但他一次次错失成长良机。

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不仅演技停滞不前，反而愈发趋向公式化，万年不变的造型、糟糕的台词处理、僵硬的面部控制，使观众从期待转为失望，最终走向厌弃。

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先来看《赴山海》。

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该剧宣传时被称为“仙侠剧新巅峰”，总投资逾3亿，特效团队出自《流浪地球》原班人马。

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开播前各类营销铺天盖地，“虐恋天花板”“视觉奇观超越好莱坞”，成功吊足大众胃口。

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然而一经播出，口碑迅速崩盘，而成毅的表演成为众矢之的。

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在《赴山海》中，他依旧沿用“皱眉瞪眼+挤泪”组合技，关键哭戏毫无感染力。

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先是眉头紧蹙，接着睁大双眼，随后勉强挤出几滴泪水，整个过程缺乏情绪递进，被观众嘲讽“像机器人模拟悲伤”。

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对比他在《琉璃》时期的哭戏，可谓天壤之别。

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当年《琉璃》中，禹司凤眼角泛红、唇角轻颤，泪水无声滑落，那份克制又绝望的情绪直击人心。

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而如今在《赴山海》中，他的哭泣已沦为“标准化流程”，毫无共鸣，只剩尴尬。

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台词问题在此剧中更被无限放大。

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作为仙侠剧，大量台词需气势恢宏、情感充沛，但成毅的发音却含混不清，咬字松散，宛如朗读课文。

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弹幕频频出现：“建议给成毅加实时字幕”“放0.5倍速都听不懂他在讲啥”“台词基本功这么弱，还好意思担纲男主”。

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再看《天地剑心》，成毅的表现更加令人失望。

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依旧是熟悉的白发造型、重复使用的皱眉瞪眼表情、发音不清的对白。

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拔剑时动作生硬，打斗中神情麻木，胜利后仍是一副愁容满面的模样，既不见 triumph 的喜悦，也不见复仇后的释怀。

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更令人反感的是，他对造型的依赖近乎执念。

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清一色长发覆额、相同发型、连妆容细节都不曾更改——细长眼线、苍白肤色、紧闭嘴角。

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有网友制作“成毅古装造型对比图”，将多部剧照并列展示，调侃称：“换个剧名就是新作品”。

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事实上，娱乐圈从来不缺成功转型的偶像派演员。

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例如任嘉伦，早年亦属古偶领域，但通过《锦衣之下》《周生如故》扎实演技赢得认可。

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如今更以《风与潮》中干练金融精英形象成功跨入正剧行列，台词、神态、形象均有显著提升。

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而成毅手握如此优质资源，却始终停留在舒适区，甚至呈现倒退趋势，把“流量庇护”当作长期通行证。

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误以为依靠固定造型与宣传包装就能留住观众，殊不知真正能让作品封神的，永远是演技与诚意。

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这个行业从不缺少俊朗面孔，稀缺的是有实力、有追求的真正演员。

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结语

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看完《长安二十四计》前几集，回溯成毅近两年的作品轨迹，心中唯有惋惜。

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曾几何时，他在《琉璃》《莲花楼》中展现出的潜力，让人坚信他会成为“流量转实力”的标杆人物。

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可短短两年间，他却陷入“戏约不断、口碑暴跌”的怪圈，程式化表演、雷同造型、低劣台词，使其公众评价急转直下。

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《长安二十四计》的失利，并非偶然现象，而是长期积累问题的必然结果。

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当老戏骨们潜心钻研角色、打磨每一处微表情时，成毅仍在重复过往套路。

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这样的创作态度，哪怕拥有再豪华的幕后团队、再庞大的资金投入，也无法打动挑剔的观众。

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愿成毅早日觉醒，放下“顶流光环”的包袱，用真才实学证明自己，而非沦为众人议论的“行业混子”。

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毕竟，在这个更新迭代飞快的圈子，替代者源源不断，唯有真正的实力，才是长久立足的根本。

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信息来源百度百科《长安二十四计》

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