《繁花》与李商隐的诗

很久没看电视剧了，

但王家卫导演的片子，

还是要看的，

因为我一直觉得，

他的片子很有韵味，非常像我喜欢的诗人李商隐的作品。

有人会说，一个是电影，一个是诗，

不同的艺术形式，

怎么好对比？

但不论是什么艺术形式，

只要是表达情绪情感的，

都有其共通的地方，

毕竟，无论是古还是今，

无论是中还是外，

人们在红尘海中行走所带起的涟漪，

其中的不得已，

在时间之箭的方向上、只能向前，无法回头的宿命感，

其中的各种悲欣交集，

在底层情感中，都是互联互通的。

人同此心，心同此情，

正是因为人人此心相通、相连，

才有了尘世的诸种相。

但为什么单独拎出一个李商隐的诗来对比王家卫的电影呢？

因为他俩表达情感的方式，

看待尘世的视角，

多有重合的部分。

一般人觉得他俩的作品，

都有隔着一层纱似的朦胧美，

但这仅仅是其中表达方式的共同点。

作为一个修行人，

一般不太执着于心，

但小时候看李商隐的诗，长大了看王家卫的电影，

同样的感受是，

他们的作品里，总有一种遗憾美。

这种遗憾，是把重重的情感、沉重的生活，

化成为淡淡的忧伤。

忧伤里，包藏这尘世的一切美好和苦难。

这种忧伤，是一种深深的孤独，

漫漫人生路，多半只能踽踽前行。

其余的人、事、物，都是过客。

也正因为修行，

才能深深感受到其中的清冷孤寂。

繁花里，“男女之事，源自天时地利，

差一分一厘，就是空门。”

世事更替，恰到好处，才有：

“人间桑海朝朝变，莫遣佳期更后期。”

繁花里，“总有一些人，一段时间，一些事，

被我们深深记住，一生难忘。”

人的一生，是记忆的叠加，才有：

“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”

繁花里，“时间才是最好的解药，因为时间能冲淡一切，

磨平一切，改变一切。”

正因为时间可以渐渐磨平尘世坎坷，

所以回归天地长河，将过去抛入记忆，才有：

“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”

繁花里，“人生如梦，梦里不分西东”，

“繁华落尽，皆是过眼云烟。”

是梦中梦、身外身，才有：

“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”

繁花里，“当时我看不清楚她的样子，十年之后，

我还是没有看清她的样子，但我看清了我自己。”

十年之后，还可以江湖夜雨，共对彼此吗？才有：

“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

繁花里，“年纪越长，越觉孤独，是正常的，独立出生，独立去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。”

正是这种孤独荒凉，才有：

“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”

好的艺术家，都可以剥离生活中厚重的表层，

揭开其中的性情内核，

然后将其打磨的光洁晶莹，

这些晶莹剔透的片段，

无非是面对儿女情长、功名利禄、朋友知音、庙堂江湖时的各种心境。

尘俗的人们，已经没有了诗意，

无法在疲惫的生活中激活麻木的心灵。

王导的片，小李的诗，

很好的捕捉到了这些生命际遇所带来的深邃叹息，

他们用神仙般的光影词句，

拈出其中意象，

传递着沉浮世事中：

片刻的欢欣、

深深的无奈、

错乱的纠缠、

遗憾的错过，

最终，只剩一个人，缓缓独行，

生命的旅程，最终还是这么的冷清。

这一点孤清，是生也是死的归宿。

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