今天是2021年8月15日，日本投降76周年的日子。76年前的今天，日本宣布无条件投降。
我原本以为，从小接受爱国主义教育的我们，对于靖国鬼社、对于南京大屠杀、对于76年前这场惨绝人寰的侵略战争的认知，不会有任何不同。没想到，这位新晋顶流的所作所为，却告诉我事实好像并非如此。
近期，有网友爆料因《山河令》中“周子舒”一角爆火的张哲瀚，曾于2019年参加过朋友在日本乃木神社举办的婚礼。
乃木神社是什么样的地方？乃木神社始建于1923年，是为供奉明治时代（1868年～1912年）人物乃木希典、乃木静子 夫妇而设立的。乃木希典是日本陆军上将，对外侵略扩张政策的忠实推行者 ，军国主义的急先锋，对中国人民犯下过滔天罪行，在明治天皇驾崩时切腹自杀。现成的百度百科资料，张哲瀚，你作为一个艺人，去参加婚礼之前连这点基本的敏感度都没有吗？
婚礼上，张哲瀚还被扒出这样一张合照：
照片上身穿红色礼服的女人，不是别人，正是臭名昭彰的黛薇夫人。黛薇夫人何许人也？日本的极端右翼分子，曾否认南京大屠杀相关史实，无端指责中国拿“南京事件”抹黑日本，污蔑中国人“做事霸道”。亚洲通讯社社长徐静波还曾对此番荒唐言论逐一进行了反驳，称“人可以没有良心，但是不能没有良知”。这位毫无良知的黛薇夫人，是印尼前总统苏卡诺的妻子，而苏卡诺正是930事件（也称印尼大tu杀）的始作俑者。
这还不是全部。张哲瀚还被扒出曾于2018年在靖国鬼社前合影：
你可以不知道乃木神社，你可以不认识黛薇夫人，但是，靖国鬼社？自我有记忆起，只要一看到某位日本首相年复一年地参拜靖国鬼社，就气不打一处来。
我还是直接摘录更官方的介绍：靖国鬼社是位于日本东京都千代田区九段北的神社，供奉着自明治维新时代以来为日本战死的军人及军属，大多数是在日本侵华战争（1931-1945）及太平洋战争（1941-1945）中阵亡的日军官兵及三万名台湾高砂义勇军等日本兵。有14位经远东国际军事法庭审判的甲级战犯供奉在靖国鬼社，他们分别是：东条英机、土肥原贤二、松井石根、木村兵太郎、广田弘毅、坂垣征四郎、武藤章、松冈洋右、永野修身、白鸟敏夫、平沼骐一郎、小矶国昭、梅津美治郎、东乡茂德。这些人都是罪行累累的屠杀者，可以说他们的存在是日本的耻辱，是整个人类的耻辱。
“靖国”二字，实际上还是出自《左传僖公二十三年》的“吾以靖国也”，意为使国家安定。多年来，参拜靖国鬼社已成为部分日本政客拉拢选民、展示右翼思想的“个人秀”。日本政客的数次参拜破坏了日本与中国、韩国等亚洲国家之间的关系。怎么，你们日本人信奉的是，“拜鬼”可以使国家安定？关于“靖国鬼社”，大家可以去微博上找来博主@破产兄弟 BrokeBros 的置顶视频好好了解一下：
除此之外，张哲瀚还在本人的账号上发布过“旭日旗”：
张哲瀚本人也迅速“滑跪”，发布了“致歉”：
这一举动引来人民日报 亲自下场：“要道歉，更要补课。”“若明知故犯，就得付出沉重代价。”
央视新闻 也斥责道：“靖国鬼社尽是鬼，勿忘历史当自强！”
目前，跟张哲瀚的有合作的相关品牌、影视剧绝大部分都发声明，表示终止一切合作。很多张哲瀚参演的影视剧已被下架，而帮助其一跃成为顶流的《山河令》也面临着下架风险（目前还未下架）。业内工作人员纷纷出来“落井下石”，吐槽张哲瀚耍大牌、素质差、难合作。好一个“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。”
借用一位博主的话，大意是，我们原本以为“作为中国人能不能参拜靖国鬼社”已经是不需要讨论的问题了，没想到，居然有这么多人不知道靖国鬼社、南京大屠杀等符号在中国人心里的意义啊？讲述中国内地仅剩的22位“慰安妇”的纪录片《二十二》官博昨天发文，“影片中老人仅两位在世。”
而直到今天，我居然还能在张哲瀚的超话里看到无脑粉丝说，“南京大屠杀？弱肉强食不知道？”魔幻啊，可真魔幻。
今天给大家分享 Sixthtone 针对近期的粉丝文化整改措施给出的相关报道。
中国的流量明星，遭遇紧急翻车
8月2日，新华社发表了两篇关于中国“不健康”粉丝文化的报道。头一篇详细介绍了国家互联网信息办公室最近对不规范粉丝群的打击，到目前为止，已经删除或关闭了814个话题标签和1300多个为明星引流的粉丝群。第二篇文章介绍了新的指导方针，旨在推动内容平台摆脱对在线流量（以及驱动它的算法）的依赖，转向艺术价值和公共利益。
在说唱歌手吴亦凡因涉嫌强奸被拘留不到一个月之后，相关部门重新审视了粉丝文化、算法和数字平台。在那一代流行偶像中，吴亦凡可能是最著名的，因为他们更出名的是动员网络粉丝的能力，而不是他们的音乐才能。吴亦凡是典型的“流量明星”。这些偶像与专门的粉丝群合作，通过话题、分享和管理负面评论来提升自己的社交媒体资料。最成功的明星被置于微博平台最具影响力的“明星势力榜”的顶端，这证明了他们的市场价值和对电影制片人、投资者和品牌的强大吸引力。
多年来，对于粉丝群体操纵社交媒体数据的行为，平台——甚至是像新浪微博这样面临监管机构更严格审查的上市公司——都采取了一种放任的态度，部分原因是它们在流量经济中的股份。然而，如今，随着监管机构反思其应对该国蓬勃发展的数字经济的方式，以及互联网巨头对中国社会几乎每个方面的过度影响，平台正面临着越来越大的压力，它们被要求改变业务算法。8月6日，就在新华社发布粉丝文化报道几天后，微博宣布将撤下明星势力榜，并将在算法中引入新的文化影响力指标，包括“正能量指数”，从而更紧密地保持一致。
新规定的影响范围不仅限于中国的名人经济。尽管它与流行偶像体系有关，但在其他领域，利用流量操纵技术来影响公众舆论也很常见。在这些领域，“影响力”是衡量成功的首要标准，尽管定义很模糊。短视频、在线零售、甚至叫车平台都与流量操控有关，这往往损害了消费者的利益。现在，公众越来越意识到，算法并不代表我们是谁或我们需要什么，而是基本上不受监管的数字平台的经济利益。
以很火的博主咪蒙为例。至少在因编造故事而被关闭之前，该公众号因其以流量为导向的内容生产模式而取得了成功：它调查了哪些话题和标题最有可能引发参与和互动，并无情地利用它们。“10万+”——主要信息平台微信显示的大流量——成为衡量一篇文章是否在经济上取得成功（如果不是新闻成功的话）的基准。微信默默地鼓励了这种转变，增加了用户对应用程序的参与度，帮助它从主要的消息平台转变为中国读者的主要新闻来源。
与此同时，事实核查和中立叙述等原则被完全抛弃，因为让读者的偏见和焦虑长期存在的内容更有可能被平台的算法选中，并迅速传播。即使是传统的报纸和杂志也无法避免这些道德问题，因为它们与像咪蒙这样的内容平台在广告收入上展开了激烈的竞争。
这些问题在微博上可以说是最明显的。在过去十年里，微博已经从一个社交网络，转变为一个名人驱动的娱乐网站，对中国的文化产业有着巨大的影响力。制片人在不确定的市场中寻找确定的东西，开始把微博的明星影响力榜单作为市场的替代品，激励偶像和他们的团队尽可能地与系统博弈。为了巩固其作为电影产业龙头的地位，微博设立了自己的“微博电影之夜”奖项，根据谁拥有最狂热的粉丝群来决定获胜者。不用说，这种体制并不总是能产生大片，更不用说高质量的电影了。用爱豆演员作为噱头最著名的一个例子是2019年鹿晗的电影《上海堡垒》，它成为了票房和口碑的双重炸弹。
然而，同样重要的是，要警惕将算法和科技公司定位为一位反派的简化叙事。目前的问题不是如何用另一个不透明、不完善的排名系统来取代它，而是如何监管算法，以确保它们在不损害公众利益的情况下刺激经济发展。国家新发布的指导方针呼吁政府及其平台强调对新内容和推广内容的专业艺术评论，这一措施旨在帮助取代或平衡算法和流量，作为让文化作品“好”的标准。但专业知识本身并不能保证客观性，很难想象专家小组应该如何判断短视频等新形式的优点。
我们不应该继续过去失败的方法，强迫算法包括“正能量”或专家反馈等主观数据点，我们应该从让它们更透明开始。学者们越来越多地主张在审查中使用算法。这些公司可能不太愿意配合；在数字经济中，算法是宝贵的商业秘密。但是，对所有算法一视同仁可能会比信任公司秘密实施监管产生更好的结果。在这种情况下，第三方伦理小组，而不是专家小组，可能更有助于确保数字平台平衡其创造者的经济利益与法律和社会道德。
在8月15日，花哥请大家勿忘国耻，永远记住自己的民族是中华民族，自己永远是中国人！铭记历史当自强。特别是某些“人”，请你记住，你是一个人！
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