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歌手2024:那英第二,香缇莫败给杭盖乐队,华语乐坛找回场子了?

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《歌手2024》第二轮,依然是那英在以一敌二。但战局似乎有所变化。



谁能想到,一出“那英历险记”,竟让阔别四年的《歌手2024》会成为点燃内娱今夏的第一个爆款综艺。“韩红请战”更是将这场讨论推向全民热议的高度。



《歌手2024》首播成绩有多好?

当晚收视排名省级卫视第一,上线第二日累计播放量破亿,全网热搜数量超1300个,抖音相关视频播放量破50亿,用“高开暴走”来形容并不为过。

但最爆的是第一期的排名,外国歌手香缇莫与凡希亚拿下头两名,那英第三。

那英在live的压力面前都紧张得不行的热搜,持续引爆讨论。

现在,让我们看看第二期。

收视又爆了,直播不到半小时酷云收视率峰值已破0.8,远超上周峰值0.69,最终高峰成功破一,平均0.9448,几乎是第二名《奔跑吧12》的两倍。



再看排名,第一名凡希亚,第二名那英,第三名香缇·莫,第四名海来阿木,第五名汪苏泷,第六名杨丞琳,第七名二手玫瑰。

因为两位揭榜歌手双揭榜,也意味着7位首发歌手中有两人被淘汰。综合前两期的成绩,二手玫瑰和杨丞琳双双被淘汰出局。

这个结果,似乎也并不让人意外。



而从成绩上看,那英似乎正如自己上期说的,还有进步空间,这一期,成功进步一名,可华语乐坛,找回场子了吗?

01、香缇莫败给杭盖乐队,输得冤吗?

其实香缇·莫本期首先输给的,是赛制。

杭盖直接选择了挑战最强者,也打乱了她的演出节奏,演唱《Superwoman》 匆忙上台,一张口,哨音直接唱劈了。



接下来,是输给了选歌和编曲。

这首歌太复杂了,歌曲本身故事性很强,语言是障碍,而过度华丽复杂的编曲,必须以最澎湃的唱法去接住它,这就导致声音状态不是很好的香缇·莫,不得不努力唱大歌、飙高音。

但即使如此,这依然是一场酣畅淋漓的演出,因为她太强了。

一个90年代出道的R&B女歌手,有着极其强悍华丽的唱功,擅长穿云裂石的“海豚音”,这位在欧美并没有爆红的扫地僧式的歌手,即使只有七成功力,依然足以制霸全场。

尤其是,她还在努力找到中国观众最爱的演唱方式,最后这首歌最打动人的其实不是高音,而是低音。



她把这首歌低音部分的旋律完全踩中,并且用足够的胸声支撑。在堪称滑铁卢式的编曲和开场失误阴影下,依然唱出了一个让自己兴奋的故事,真是精彩。

再说杭盖的《轮回》。

好坏各半。



好的地方在于,民族音乐太有魅力了。

歌曲将蒙古民族音乐和摇滚乐完美融合,一开口就把观众带到了辽阔的草原,歌声如骏马奔腾,几个人就唱出了千军万马。马头琴➕呼麦,唱的是生死,是轮回,是天地,是万物,也是众生。

这正是《歌手》舞台最该出现的歌,我们的歌,最中国的歌。

杭盖发挥也很稳,呼麦开场,副歌如飞鹰翱翔长空般盘旋围绕,再加上低音打底,双主唱使得整体听感更震撼了。



但缺点也很明显,就是相比杭盖自己的水平,本场只算是一般。

前奏太长,直播竞演乐器无法酣畅淋漓,既少了一点雄浑壮阔的感觉,也少了一份回味的深邃,哲思的优美。

但,已经足够令许多观众心潮澎湃了。



综合比较,香缇·莫输的不冤,但虽败犹荣。

02、那英忘词仍夺第二,合理吗?凡希亚压倒式夺冠?

我直接说了吧,第二合理。

这是一场有瑕疵的美妙演出,一场渐入佳境的旅行。



崔迪的歌曲《挣脱》带着90年代内地流行音乐的复古旋律感与粗糙的生命力,它适合那英。

那英也彻底放开了,整个人都很自信,演唱很放松。

当然,词确实是不熟,最后用手指一点一点指着提词器唱,有种小品式的喜感,她竟然撑住了。



某种角度看,这首歌其实验证了为什么那英是内地乐坛大姐大,她确实是强。

在对词还有些生疏的情况下,反倒越往后越放开,还自然地舞动起来,气口也越唱越顺,最后把自己完全融入到歌曲里,挣脱了比赛的紧张与排名的束缚,唱出了最重要的复古氛围,在演唱技巧上,燕过无痕,转音处理犹如四两拨千斤。

哪怕有咬字的含糊,一处唱错的词,但这首歌,就是好听,就是带劲儿,就是有种千禧年的浪漫味道。



那英的改编,依然是成功的。

这的确不是一场完美发挥,如果给那英更多时间,现场还会好很多,但反过来说,也证明了华语乐坛最会唱的女歌手却不是泥塑的,那英是会唱的。

那么那英最后的第二,为什么合理?因为她比香缇·莫逆袭更彻底,失误相对更少。

但凡希亚几乎就没有失误,冠军应该是她。



有网友说娅娅很像国际版的黄霄云,的确有这个感觉。

这次唱阿黛尔的《Set Fire To The Rain》,其实能听出,她最大的劣势:就是还没有像那英、香缇·莫这样的前辈歌手这样,真正找到自己的风格和完整的招式。

但她年轻,技巧超群,天分万中无一,声音张力和音色都很完美。更重要的是,她还享受音乐。

比如《Set Fire To The Rain》,这是中国观众也熟悉的欧美金曲,但你说这是特供吗?是也不是,从结果看,是,但凡希亚没有委屈自己去唱这首歌,她是真的喜欢所以才唱。

她的歌声,时刻在舞台上在旋转、跳跃,高音不要钱似地一个接一个往外甩,声音的质感始终在线,副歌敢于炫技,而且没有任何失误。



她就像是天选的《歌手》歌手,因为她太适合这个舞台,即使她的音乐修为,境界,还远不如两位歌坛大姐大,但拳怕少壮。

如果她一直保持现在这种状态唱到最后,就算成为《歌手》最年轻的歌王,也不意外。

03、黄宣的表演太特立独行了?和二手玫瑰能比吗?

黄宣唱《独上C楼》的时候,芒果收视曾出现短暂的滑坡,或许有观众在这个时候去央八看了一眼小范大人的进展,又把台调回来了。

黄宣到底唱的怎么样?



从音乐技巧和舞台发挥看,很好。从大众普世度来讲,很糟糕。

先讲好。

这首爵士乐的歌难度本身相当大,不仅考验声乐技巧与律动,还包含撕裂的高音混声等高难度技巧,总之,很难唱。

但黄宣的发挥是没有问题的,他整个人状态无比松弛,演唱游刃有余,完全就是在享受舞台,也很好地展现了他强大的编曲制作功力、扎实的声音技巧,尤其是出色的律动感。

金曲奖青睐他不是偶然,他做的是属于这个时代的流行音乐。

但这也是为什么许多观众会换台,因为这个时代的流行音乐最大的特点:就是分众,而不是大众化。



对于许多不熟悉、听不惯爵士的观众来说,只有一个感受:不着调。

但简单把他跟二手玫瑰对比,其实也不对。



二手玫瑰演唱的歌曲是《嫂子颂》,选歌很大胆,编曲有自己的风格,也唱出了他们对东北这片土地的情怀。

但说实话,改编依然很难取悦大众。

尤其是,李娜的原曲,是一首标准的大众歌,还是90年代抗战剧的主题曲,二手玫瑰想用自己的方式唱出白山黑水的岁月厚重与母性深情,要打动大众,太难了。



如果黄宣是洋气过头,二手玫瑰就是土味过重,在他们的舞台他们依然是王,但在《歌手》舞台,他们都很难成为走到最后的王者。

但无法大获全胜的演出,并不是就不该受到足够的尊重,现在很多网友的评论,未免也太咄咄逼人。

就算是二手玫瑰,也只是在《歌手2024》舞台被淘汰了,如此而已。

04、中国歌手的发挥,真的有那么差吗?

说说其他歌手吧。

先说杨丞琳,《不为谁而作的歌》依然不是很好的选歌。



有人会问为什么没场都选不对,答案是杨丞琳可能不是很适合歌手舞台的歌手。

其实在《声生不息》和《浪姐》舞台,她都是会唱的,为什么上歌手就不行了?

因为《歌手》舞台是挑人的,她擅长的细腻唱风,怎么选歌,都不对。如果硬唱的话,就容易变形。

比如这场,杨丞琳的问题不在于高音部分,而是低音部分确实太不稳了。

我不认为是她没有这种演唱技巧,而是顾此失彼。换个舞台证明自己,或许更好。

汪苏泷的《血肉》也进行了很大的改编,最后的编曲堆起来的嘶吼感应该是想要证明自己的唱功,但越是过度用力效果就越难完美,最后的念白则是比较明显的改编瑕疵,这首手法更适合晚会,而不是竞演。



海来阿木唱羽泉的《难道》,发挥反倒比上场好很多.

他在唱别人的歌的时候,反倒让人更容易听进去他的演唱,其实海来阿木的嗓音条件不错,演绎也有自己的风格,就是带着一种生活的粗粝感,投入去唱其实是动人的。



就是有点过于像杨坤了。

但选苦情歌是对的,实际上目前的舞台上,我还真没觉得有人唱苦情歌比他更好。

05、华语乐坛,找回场子了吗?

即便换上全新的直播外壳,《歌手2024》本质依然是音乐竞演节目。

节目的确找到了最好的破圈方法,不管是有意或无心,但结果就是,大众的关注到了。

这就一举解决了前八季曾被诟病的选曲无聊、过度炫技,尤其是华语流行音乐资源被过度消耗的问题。



因为节目的悬念不同了。

但新的问题又来了,节目能找回华语乐坛的场子吗?

虽然,这本身可能是一种走偏,就连节目组本身,也并不接受这种提法。

因为《歌手》虽然是一档竞演类节目,但到底不是奥林匹克。

演唱技巧是有优劣之分,但音乐感染力很难有高下之别。

有网友将竞演歌手分成了「格莱美」「金曲奖」「星光大道」「草莓音乐节」等泾渭分明的几大体系,调侃之余也说明了歌手们的曲风、表演形式不同、受众不同都不同,硬放在一个赛道比,未必公平。



让华语歌手跟外国歌手比大嗓门,比转音,比律动和即兴发挥,更未必公平。

是的,《歌手》不应该只是竞技的舞台。

它更是交流的舞台。

但,观众的音乐感受,又是最直接的。

况且总有音乐,能超越所有的界限,好就是好。

当年腾格尔在《歌手》舞台上,唱起《天堂》。雄浑的声音仿佛穿越岁月与苍穹,令观众如在天堂。



当年拿下歌王的结石姐当场就被震到。

实际上,有网友拼命在网上摇人,表达的其实是一种情绪,调侃不能当真,但观众对这些年华语乐坛的不满是真的。

并不是一定要在《歌手2024》的舞台上打赢外国歌手,赢了也不能说明什么。

观众只是想看到,这些年沉迷修音不能自拔的华语歌坛,能支棱起来,出几个真正像样的舞台。

我们希望华语乐坛找回场子,并不是下场那英拿第一就行了,而是华语歌手找回对音乐的尊重,对观众的尊重,找回音乐的审美。



《歌手》的本质,依然是综艺。

它承担不了拯救华语乐坛的重任,但它似乎总能「戳到听众的肺管子」,戳中华语音乐的痛点。

所以谁来救场其实也不那么重要,名次更不重要,重要的是,剩下的《歌手2024》,能否改写大众对华语音乐的失望。

观众的信心回来了,华语流行乐坛的场子,就算找回来了。

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