“我用极简的方式复制了我所见到的，
这就是我的《奥林匹亚》。
他们说这里面充满了丑陋，
没错，我亲眼看到了，
我忠实地把它画了下来。”
法国画家爱德华·马奈曾经这么说道。
马奈作品《奥林匹亚》
1863 年，油画，130.5 x 190 厘米，
巴黎奥塞美术馆
（已打码）
1863 年春天，法国首都巴黎。
人们情绪激荡不安，
只因为“落选者沙龙”里面的一幅画。
巴黎人迫不及待挤进沙龙，
只为亲口辱骂那一幅画。
画中女主角被他们恶意称作“小妓女”，
她坚定的手放在大腿上，
被人用“丑陋的癞蛤蟆”来形容。
群众的情绪愤怒，
迫使主办单位把画挂得更高，
并派两名警卫看守，
以免画作被观众用口水或雨伞攻击。
《奥林匹亚》 局部
画中的女人用冰冷的眼神面对观众，
似乎在对观众做出评价。
这幅画马上被冠上 “奥林匹亚” 的名称，
是向小仲马的《茶花女》中的女主角致敬。
虽然马奈原本想命名为“维纳斯”，
但他也并不介意“奥林匹亚”这个名字。
马奈作品《草地上的午餐》
马奈第一次冒犯巴黎上流社会的虚假品味
是 1863 年初当他发表作品《草地上的午餐》，
这件作品与乔尔乔内的《乡村音乐会》有相似之处。
乔尔乔内作品《乡村音乐会》
1510 - 1511
在他诠释大师的人物与场景时，
他打破了当时的禁忌——
“只有女神或仙女可以以裸体呈现” 。
而马奈的却画了当代女性，
她裸体的身体在衣冠楚楚的男性前
显得更“吓人”。
《草地上的午餐》 局部
民众指控马奈对大师不尊敬，
画中女人被他们称为“不雅的荡妇”。
《草地上的午餐》 局部
但马奈并未因此停止创作，
他用大师提香的画作
《乌比诺的维纳斯》
为新作品的灵感。
左：马奈《奥林匹亚 》
右：提香《乌比诺的维纳斯 》
（因不可抗力因素，已做模糊处理）
他找来他最欣赏的
人体模特儿维多利安·莫涵。
马奈想让她的形象高不可攀，
成为当代的维纳斯女神。
马奈作品《街头歌手》
模特：维多利安·莫涵
在他企图呈现模特儿个性的同时，
他也融合了古代跟现代人像的特征。
《奥林匹亚》 局部
（已打码）
那位年轻巴黎女子
躺在白床单上，
她身体比例并不完美。
伸懒腰的小猫
《奥林匹亚》 局部
她脚旁有一只小猫在伸懒腰；
手捧鲜花的黑人佣人
《奥林匹亚》 局部
一位黑人佣人带来
爱慕者们送的鲜花。
以这位“妖妇”的真实感，
就足以诱惑人。
缎子鞋
《奥林匹亚》 局部
手镯与丝绒带
《奥林匹亚》局部
（已打码）
她身上的缎子鞋、手镯以及丝绒带，
反映了当时的时尚，
也更突显她的赤裸。
从现代观点来看，
我们或许无法了解
当时引起公愤的原因，
或许是因为画中女人的凝视。
奥林匹亚的凝视
（已打码）
“奥林匹亚” 用一个强有力的目光，
他并没有被访客检视，
反而是她检视访客，
一个男人被妓女做评价。
那些自己在外有情妇的伪善者
无法接受这坦白的目光。
《奥林匹亚》 局部
（已打码）
马奈试图复制奥林匹亚的傲慢以及脆弱，
几乎全黑的背景凸显她的身形。
画作像是光影的拼贴，
乳白色的被单 以及珍珠披巾
都有细腻的笔触；
女子的皮肤发亮。
马奈作品《 穿剑手服装的V小姐 》
模特：维多利安·莫涵
马奈最欣赏的模特儿不是一位平凡人，
维多利安·莫涵 梦想成为演员，
在替画家工作时会模仿各种人物。
马奈作品《圣拉扎尔车站》
模特：维多利安·莫涵
马奈作品《维多利安·莫涵肖像》
马奈作品《1866年的年轻淑女》
模特：维多利安·莫涵
她本身也是 画家 ，
也曾在画廊展览。
爱德华·马奈
马奈死后，
她活在悲痛中，
她把她所有旧东西变卖，
在皮加力广场前的咖啡馆
弹吉他为生 ，
也贩卖猥亵图片给蒙马特的娱乐业业主。
她被人们称作“叫卖者”。
维多利安·莫涵
贫苦的日子让维多利安开始酗酒，
对她的死亡，
至今仍是个迷。
马奈未能活着看到他的作品成为经典，
《奥林匹亚》 在他画室内积了二十几年的灰尘，
没有博物馆、画廊或收藏家愿意购买 。
马奈在 1883 年去世之后，
作品被拿去参加“法国艺术一百年”展览，
还差点被外销到美国。
马奈的朋友，画家莫奈透过公开认购，
凑足 2 万法郎，
从马奈遗孀及儿子手中买下了这件画作。
莫奈
莫奈计划把这一幅画当做礼物
送给巴黎。
根据法国的法律，
送给国家的画作必须被展出 ，
不过政府 不敢冒险把此画放在卢浮宫里展览 。
在过了 16 年之后，
马奈的《奥林匹亚》
终于从卢森堡皇宫阴暗的走廊移到卢浮宫，
并在 1947 年收藏于印象派博物馆。
来源：艺术vs建筑vs音乐
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