董源 （934-约 962），又名董元，字叔达，江西钟陵（进贤县）人。五代绘画大师，南派山水画开山鼻祖。董源与李成、范宽史上并称北宋三大家。南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等。
艺术史上，董源五次“变身”
刘九洲
由于其身上存在诸多谜团，当人们谈论起董源时，更倾向于把他看作一个概念而非独立个体。回溯历史会发现，董源在艺术史上的形象，千余年里历经五次变化，每个时期的解读都不尽相同。
第一个阶段，大约在米芾之前，董源还没有被发现是一个极其优秀的画家。北宋艺术史家郭若虚在《图画见闻志》中，并没有给予董源多好的评价。直到米芾，才在《画史》中高度评价他，“唐无此品，格在毕宏之上”，为其张目。
第二个阶段，北宋晚期开始重视董源，《宣和画谱》有关他的词条已比较详尽。但是从所记载内容来看，他还是一个面目不清的画家，龙、牛都画得很好，著色山水最为著名。后世最重视的“一片江南”的水墨山水，反倒没有被提及。
第三个阶段，是元代的第一流专家，赵孟、汤垕、黄公望等人，他们看了董源的一些山水画真迹，描述其有两种风格：一种是“大青大绿”的著色山水，另外一种是水墨山水。他们认为，没有董源，中国山水画就该是另一番景象了。
第四个阶段，就是董其昌的贡献。在明代晚期，已经缺乏公认的董源真迹了，董其昌从《潇湘图》《半幅江南》入手，后来又把《寒林重汀图》《龙宿郊民图》拉进董源绘画范围，重新构建其历史形象，并推崇至山水画南宗的宗师地位。
第五个阶段，20世纪书画鉴藏领域的方家确认《夏景山口待渡图》《潇湘图卷》《夏山图卷》为董源的可靠风格。20世纪晚期，围绕山水画稀世名品《溪岸图》的论争中，有关董源的多面形象成为现代学术问题。（刘九洲，艺术史学者、《宋画全集》副主编）
董源
溪岸图
美国纽约大都会博物馆
董源
龙宿郊民图
绢本设色
156×160cm
台北故宫博物院藏
董源
寒林重汀图
日本兵库县黑川文学院藏
董源
洞天山堂
绢本设色
183.2×121.2厘米
台北故宫博物院藏
董源
江隄晚景
台北故宮藏（張大千遺贈）
董源
晴岚飞瀑图
董源山水
南唐 董源
夏景山口待渡图卷
绢本淡设色
50×320厘米
辽宁省博物馆藏
董源
潇湘图卷
绢本设色
50×141.4cm
故宫博物院藏
五代 董源
夏山图
绢本水墨淡设色
49.2×313.2厘米
上海博物馆藏
五代 董源
平林霽色圖卷
纸本水墨
37.5×150.8厘米
美国波士顿博物馆藏
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