润物无声类代表作:《我们无处安放的青春》、《潜伏》、《与青春有关的日子》
《我们无处安放的青春》——感人至深的喃喃自语
画外音类型：主观性自述旁白
《我们无处安放的青春》中感人至深的喃喃自语。
经典旁白：“我第一次看到这双眼睛，就希望自己可以一生被她注视着，一双清澈而明媚的眼睛。在这双眼睛里，清澈的只容得下一个人，唯一的一个人。我听不见自己的心跳，感觉不到自己的呼吸，只觉得自己漂浮在半空中。”
评价：这是李然第一次见到蒙蒙，这是一个丢了魂儿的男人的自白，它是那么真实，像每一个人都曾有过的初恋一股，在这里所有的矫情都不嫌过份，那是焦灼在一起的两双眼再也分不开了。这青春让我们无以为报，只有奋不顾身。佟大为用一个饱经爱恨的成熟男人的语调讲述青春的欢歌与伤逝，是说给自己尚未懂事的小女儿听，也是说给自己听。在这喃喃自语里，观众早已泪流满面。
《潜伏》——含蓄而震撼的完美旁白典范
画外音类型：客观性叙述旁白
《潜伏》是含蓄而震撼的完美旁白典范。
经典旁白：“悲伤尽情地来吧，但是要尽快过去。”
评价：当余则成站在左蓝的遗体前时，却是这段尽量克制的旁白，那时的余则成，面无表情仿佛老僧入定，内心却早已肝肠寸断，旁白此时没有声情并茂地将肆意渲染情感，尽量收而不放，正是这种巨大的反差更让观众更心疼这个隐忍的真性情男子。《潜伏》将旁白、人物表演和音乐恰到好处的融合在一起，演员不露声色沉着的表演配合简短的旁白，让人于无声处听惊雷，含蓄而震憾。
《潜伏》最难能可贵的是旁白不抢戏。导演姜伟称“前苏联电视剧《春天的十七个瞬间》及朝鲜电视剧《无名英雄》对我的启发很大。本来我在用不用旁白上还有所犹豫，但这两部戏用了大量旁白，虽然现在年代不同了，旁白太多可能影响节奏，但我不拒绝旁白，我只是精减旁白。”
《与青春有关的日子》——贫而共鸣着
画外音类型：主观性自述旁白
《与青春有关的日子》的旁白是贫而共鸣着。
经典旁白：“我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是又如此狼狈不堪的青春岁月。有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易地伤害别人，也轻易地被别人所伤；我们追逐颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我们而改变……”
评价：叶京的回忆录式电视剧，主要的就是文革时期一帮小流氓在一起臭贫的故事。该剧的成功不得不归功于台词，叶京继承了朔爷的京贫，并将之发扬光大到了电视剧领域。人物对话贫得一塌糊涂，叶京却没有糊涂，只有旁白还在冷冷地围观，无奈地旁睨着主角们挥霍青春。这不是一个人的旁白，叶京也不是一个人在战斗，这是一个时代里所有人的心声，有无数观众与之共鸣。
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本文来源：网易娱乐专稿
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