电视剧旁白运用大盘点：旁白有风险，运用须谨慎
旁白又称画外音，是影视剧中直接用语言来交待剧情或发表议论的一种手法。随着越来越多的小说被改编成电视剧，导演们也就越来越撒不开旁白这根拐棍。而有些导演把“旁白”当成了万能公式，但凡影像有难度全用旁白取代，即省事又方便还能节约成本，而过多滥用也使电视剧真真正正成为了“讲”故事。近年来“旁白”这种手法在内地剧中呈现出个人风格化的趋势，李少红、赵宝刚等人都是忠实的“旁白党”。而美剧更是将其运用到出神入化的境界，旁白成为了剧中一个不可或缺的主要角色。而这种现象在韩剧中并不盛行，有时只是在开头或者结尾短暂飘过，更多的是作为剧中主角的内心独白。
内地篇：旁白，在泛滥中探索
内地剧中的旁白运用，在泛滥中探索。
电视“旁白党”之导演篇:旁白，成为个性化的标签
电视“旁白党”之导演篇。（左起：李少红、赵宝刚、董志强）
李少红系列：《橘子红了》、《大明宫词》
特色：女性独有的视角性独白
李少红的作品通常从头至尾穿插着大量旁白，那些语句听起来阴冷而略微空洞，并以女性独有的悲怆视角，以回忆性的、染着苍凉的岁月尘迹的语调娓娓道来。这也成为李少红的作品的特有标签。
《大明宫词》——定下苍凉的基调
画外音类型：主观性自述旁白
《大明宫词》的旁白定下了苍凉的基调。
经典旁白：“那是我一生中最重要的一次旅行，它使我像一个真正的女人那样拥有了那种诱人的被称做藕断丝连的甜蜜心情。我爱这座城市，因为他的存在。我望着窗外长安城的车水马龙，彻底地将灵魂交与了它。”
评价：《大明宫词》脱离了历史剧一贯的宏观叙事角度，这不是一个朝代的兴衰变更，这是一个女人一世探求爱情的史诗。开篇的第一场，在隐约的编钟里，交织着一个暮年女人迟缓，娓娓到来的独白，也给全剧定下了苍凉的基调。旁白使用将观众带入到了规定情境，这种独特的声音也成为《大明宫词》绝无仅有的标志。
《橘子红了》——内心独白营造压抑氛围
画外音类型：独白
《橘子红了》的内心独白营造压抑氛围。
经典旁白：“你无法想象我的灵魂正在经受怎样的震惊，一个更年轻的生命正在无怨无悔地重复着大嫂的覆辙，她的青春注定将如大嫂一样沦为这所大宅的又一份陪葬，而我，一个新时代的年轻人，却正在为这一切做着帮凶。“
评价：《橘子红了》的节奏拖沓到了难以接受的程度，正如李少红所说，“我的电视剧只是一个个人化的视角，个人化的创作，张扬的是自己的个性。”这部与现实严重脱节、梦游般的电视剧也有着大量让人听了昏昏欲睡的人物内心独白。周迅、黄磊、归亚蕾都有着大量的内心独白，周迅的惴惴不安与逆来顺受、黄磊的纠结与矛盾、归亚蕾永无止尽的不甘与思念，都在莎士比亚式的旁白中灌入观众的耳膜。归亚蕾饰演的大妈一直沉浸或者说是沉睡在年轻时的回忆中，无奈而孤独。整个容家大院就是埋葬自己的坟墓。从始至终，她那句“橘子红了”的内心独白都在整个容家大院上空徘徊，成为一个永远挥散不去的梦魇，也让所有人都活在这种压抑与窒息中。封建思想对人性的荼毒也在这苍老的声音中，让人感觉倍加无力。
下页提示：
第3页：电视剧“旁白党”六大门派之赵宝刚
第4页：电视剧“旁白党”六大门派之董志强
第5页：电视剧“旁白党”六大门派之海岩
第6页：电视剧“旁白党”六大门派之六六
第7页：电视剧“旁白党”六大门派之兰小龙
第8页：电视剧“旁白党”江湖流派（1）
第9页：电视剧“旁白党”江湖流派（2）
第10页：电视剧“旁白党”江湖流派（3）
第11页：电视剧“旁白党”之西洋派
第12页：电视剧“旁白党”之高丽派
本文来源：网易娱乐专稿
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