赵宝刚系列：《给我一支烟》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《一场风花雪月的事》
特色：用旁白支撑起镜头语言
国产浪漫主义言情剧掌门人赵宝刚也是名副其实的“旁白党”，无论是与海岩合作还是跟石康搭档，将小说语言转化成镜头语言时要应付的无数倒叙、插叙，仅靠演员的表演和导演的调度来完成几乎是不可能的，这让赵导只能拿旁白当拐棍，一路拄着走了这么多年。
《给我一支烟》——“仿琼瑶”式的煽情
画外音类型：主观性自述旁白
《给我一支烟》旁白是“仿琼瑶”式的煽情。
经典旁白：“泪水要从我的眼眶中滚落，在这一刻，我才知道，无论我怎么努力去忘记，只要她的一声叹息，就可以使远去十万八千里的往事全都苏醒，更加清晰。”
评价：《给我一支烟》中男主角用回忆加自述讲述了自己的一段刻骨铭心的爱情。男主角的挣扎、痛苦、撕心裂肺在旁白的辅助下才能让观众得以深度体会，这种饱含大量情感的内心戏仅靠表演很难达到预期效果。而这些深情的独白也起到了点睛的作用。国产浪漫主义言情电视剧掌门人赵宝刚擅用这种“仿琼瑶”式的旁白以达到煽情的目的，此招式也是对付电视机前的“爱心大妈”们的杀手锏，虽说听着有点肉麻，但是她们就是吃这一套。
《拿什么拯救你，我的爱人》——自述成为一场尴尬
画外音类型：主观性自述旁白
《拿什么拯救你，我的爱人》中的自述成为一场尴尬。
经典旁白：和罗晶晶在一起，无论她开心还是不开心，都让我激动，都让我难舍难分。离开了罗晶晶才让我知道，这女孩真是个妖精，她的美貌、她的天真、她的温驯、她的沉默、还有她过去的不幸，让我一想起来就神魂离窍。
评价：赵宝刚导演把《拿什么拯救你，我的爱人》称之为“小说体电视连续剧”，由于原著小说采用了倒叙多视角的方法，但此种叙事方法却是长篇电视剧的大忌。赵宝刚只能尽量运用旁白等手法，弥补这一缺陷，剧中一开篇陈四萍便死了，然后便是大段的回顾，打破了围绕结局讲故事的习惯，但还是摆脱不了观众丈二和尚摸不着头脑，难以入戏的尴尬。印小天毫无张力甚至木然的旁白也让观众昏昏欲睡。而赵宝刚表示“加旁白是为了加强人物的文学性，是电视手段的一种尝试。这个戏跟《永不瞑目》的张力、结构不能比，本身就弱，但文学性强。”这就是一部文学性过强的小说改编成电视剧的尴尬——无法有效地转化成镜头语言。不断跳转过于零碎视角的旁白反而让观众为了适应剧情节奏而焦头烂额。
《一场风花雪月的事》——旁白牵引故事走向
画外音类型：客观性叙述旁白
《一场风花雪月的事》用旁白牵引故事走向。
经典台词：如果与你同行的人，是一个不安份的、善变的、首先保护自己的人，你就不能指望他对自己的伙伴、团体、事业，甚至爱情有起码的忠诚与操守，所以一切都不值得惋惜，一切都将成为辜负记忆的沉重往事，这只是一场少年的无知。
评价：用旁白来牵引故事走向这种模式，用得最多的可能就是赵宝钢了，从《一场风花雪月的事》到后来的《拿什么拯救你，我的爱人》，一个个侦破性故事进展借旁白之口得以推进，人物的性格也更多地有赖于旁白的解释。《一场风花雪月的事》借采访者“海岩”之口讲述了整个爱情的始末，此种模式在当年看来是电视剧结构的一种突破，而今看来靠旁白推进剧情而非靠人物推进总是略显生硬。
下页提示：
第4页：电视剧“旁白党”六大门派之董志强
第5页：电视剧“旁白党”六大门派之海岩
第6页：电视剧“旁白党”六大门派之六六
第7页：电视剧“旁白党”六大门派之兰小龙
第8页：电视剧“旁白党”江湖流派（1）
第9页：电视剧“旁白党”江湖流派（2）
第10页：电视剧“旁白党”江湖流派（3）
第11页：电视剧“旁白党”之西洋派
第12页：电视剧“旁白党”之高丽派
本文来源：网易娱乐专稿
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