北京
2020年3月，我搬了一次家。扔掉了六箱书——简·奥斯汀的《诺桑觉寺》、狄更斯的《双城记》、麦尔维尔的《白鲸》，还有琼·狄迪恩和罗伯特·卡罗的非虚构大部头。都是经典，都是成年世界的硬通货。
但有些东西我一本没扔：《下雪天》《花婆婆》《小房子》《汽车卡车和各种交通工具》《小塞尔采蓝莓》，还有大概五十本童书。它们跟着我1970、80年代长大，1991年从加州戴维斯到纽约上大学，从东村到布鲁克林到皇后区再回布鲁克林，换过六份工作，结过一次婚，离过一次婚。最近这次搬家，我把成人书清出去，给童书腾地方。卡罗的书厚度是苏斯博士的二十倍，但优先级完全反过来。
我知道这听起来需要解释。因为听过太多次：童书怎么能跟给大人写的东西比？玛格丽特·怀兹·布朗的同辈就有人轻蔑地把《晚安月亮》《小毛家族》叫做"婴儿书"。
童书作家麦克·巴尼特管这叫"文学轻罪"。他在新书《假装相信：给孩子讲故事》里写："当我们轻视童书，我们真正失败的是没能认识到孩子的潜能。"我想补一句：成年人轻视童书，失败的是没能认识到自己的潜能。
成年之后读童书，不只是怀旧，也不只是为了陪孩子。把这些书纳入你的阅读日常——不管有没有孩子——能让你用新的眼睛和耳朵去看去听，在宏大处（山脉、月亮）和微小处（蜂鸟、微笑、一个方块）重新找到惊奇。我的书房里，童书包围着我，它们让我的思维变得更复杂、更丰富，也推着我产生了一些更原创的想法。
最近我专门去参观了洛杉矶机场的幕后运作，就是因为想写童书怎么处理某些主题——那种大人觉得太复杂、但孩子其实一直在问的东西。童书从不假装世界简单，它只是拒绝用复杂当借口，把门关上。
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