《思越人·秋雁》词3阕，莫道衡阳归路绝，寒灯瘦尽寄无书，惊艳！

思越人·秋雁寒信

掠黄芦，穿碧落，秋来雁字堪嗟。塞北江南皆是客，书空漫写天涯。

暮峰横断烟霞接，西风吹乱云叶。莫道衡阳归路绝，寒衣正捣霜月。

秋光在词人的笔端凝成一行雁影，《思越人·秋雁寒信》以“掠黄芦，穿碧落”起兴，将秋雁的振翅写得如诗如画：黄芦翻浪是近景的明丽，碧落无垠是远景的浩渺，一俯一仰间，秋雁已剪开天地的经纬。这开篇六字，既绘形又传声，“掠”“穿”二字似有风动纸页的质感，秋的清冽与雁的灵动便在这动静交织中跃然眼前。

“秋来雁字堪嗟”陡转情致。“堪嗟”二字如重锤轻叩，将自然意象引入人间况味——雁阵排成的“人”字原是最古老的信笺，却载不动塞北江南的漂泊。“皆是客”三字道尽天地逆旅的苍凉：雁不过是从一个异乡飞向另一个异乡，而人间离人何尝不是如此？末句“书空漫写天涯”更添怅惘：欲托雁足传书，偏只余虚空描摹的痕迹，思念在“漫写”中愈显沉重，如秋云漫过心原，散作无边无际的怅然。

下阕由雁及境，拓开时空的纵深感。“暮峰横断烟霞接”是视觉的奇崛：暮色里的山峦如墨笔横截，将烟霞切割成断续的诗行；“西风吹乱云叶”则以触觉通感，风过处云絮翻卷若飘坠的木叶，连天地都染了秋的萧瑟。最妙在结拍“莫道衡阳归路绝，寒衣正捣霜月”：世人皆知雁至衡阳而返，词人却翻出新意——所谓“归路绝”，不过是人间视角；雁背上的寒衣里，藏着捣衣声穿透霜月的温暖。那砧杵声声，既是为远客备冬的牵挂，更是对“归期”最坚韧的信念：纵使云路漫漫，总有人间烟火在霜月下守候，将寒信焐成暖章。

全词借秋雁写尽离索，却在“寒衣捣霜月”处转出温厚。雁是天地间的游子，亦是人间情的信使——它掠过的不仅是黄芦碧落，更是千年未改的相思与守望。

思越人·秋雁羁怀

蓼花滩，明月浦，秋风吹雁声长。万里征途难系足，玉笺遥托新霜。

杜陵诗冷云间字，天涯羁旅愁思。欲问音书何处寄，寒灯瘦尽无寐。

上阕从景入情，铺陈苍茫底色。“蓼花滩，明月浦”二句，以红蓼缀水、明月浸浦的清寂画面起笔，勾勒出秋夜的幽冷与空阔；“秋风吹雁声长”陡添声韵——风送雁鸣，拖曳出“万里征途”的悠长余韵，雁之漂泊恰似人世羁客。“难系足”三字道尽身不由己的无奈，转而“玉笺遥托新霜”，欲借雁足传书，却唯见新霜覆笺，思念未达而寒意先侵，怅惘漫溢。

下阕直抒胸臆，深化愁绪层次。“杜陵诗冷云间字”化用杜甫“云白山青万余里，愁看直北是长安”之意，以“冷”字凝练诗心与云字的孤寒，暗合天涯羁旅的漂泊之痛；“欲问音书何处寄”直叩迷茫，末句“寒灯瘦尽无寐”收束于细节：灯芯燃尽，人犹枯坐，灯“瘦”与人“无寐”互为映照，将愁思熬成具象的煎熬。

全词借雁声、霜笺、寒灯串起羁怀，景中藏情，情中见骨，道尽古往今来离人共通的孤寂与执念。

思越人·秋雁秋声

度遥岑，横远树，惊寒先作秋声。野戍烟昏收阵羽，平沙夜落还惊。

暮云封尽回峰路，断鸿嘹唳难住。莫向西风弹别绪，霜钟已动南浦。

上阕从听觉破题，“度遥岑，横远树”先展雁阵掠过高远山树的开阔视野，忽以“惊寒先作秋声”转折——雁鸣竟先于寒意刺破秋空，将自然的敏锐感知化作可闻的“秋声”。“野戍烟昏收阵羽”暗写雁群因暮烟笼罩、边地戒备而敛翅，平沙夜落时复被惊起，“还惊”二字叠出层层紧张，雁之惶惑恰似人心对未知的惕惧。

下阕聚焦“声”的余韵与消解。“暮云封尽回峰路”以云锁归途的压抑，铺垫断鸿“嘹唳难住”的哀鸣——声愈烈，路愈阻，羁旅之悲喷薄而出。结句“莫向西风弹别绪，霜钟已动南浦”陡然宕开：不必再对西风倾诉离绪，因南浦霜钟已鸣，钟声替人宣泄了所有愁肠。钟鸣与雁唳交织，将个体的别绪融于天地的清响，余韵悠长如暮色漫染。

全词紧扣“秋声”，以雁鸣、钟鸣串起空间的阻隔与时间的苍茫，声中有画，声中含情，道尽秋雁惊寒、人间别绪的共通怅惘。