北京
隶书虽然现在离我们的日常生活很遥远，但是对于专业学书法的朋友，是一定躲不过去的一种书体，他能帮助我们避免书法流俗，也是楷、行、草等书体的重要基础。那怎样的隶书作品才是好作品，怎样才能写好隶书呢？一般来说，需要满足以下这五个要点。
一、结构扁方平正
汉代是隶书发展的黄金时期，我们现在看到的隶书作品风格是非常丰富的，但是他们在文字上都有一个特点，那就是文字结体的端庄、平正。
为了塑造这种文字结体，隶书作品中的横画一般都较长，文字长度大于高度。这跟我们后来所看到的多数楷书作品有很大的区别。
隶书的这种特征，也深刻影响了后世的一些书法家，比如柳公权的《玄秘塔碑》结字就是偏于扁方，这种结体方式在很大程度上保证了文字的稳健气度，非常值得我们学习和借鉴。
《玄秘塔碑》
第二、两翼开张
这个也是与文字的结体有关，一般的隶书作品都是中宫收紧，刻意拉长横画，以横画或者是左右走向的笔画为主笔，来实现整体的和谐。
在结构上的收缩，必然是要通过点画来进行弥补的。
《元怿墓志》
在魏碑《元怿墓志》当中就借鉴了这一个要点，这件作品就是特意拉长笔画来实现作品的古雅气，学习这样的作品，就要注意文字的主笔。
第三、燕不双飞
这个“燕”指的是隶书中横画出笔的挑角。在隶书中波磔笔画的运用能够使得文字更加柔和秀美，比如斜钩，波横这些都是波磔笔画。
席夔《隶书千字文》
“燕不双飞”的意思是在隶书作品中，一个字当中只能有一个波磔笔画。像《曹全碑》这样以秀美著称的作品当中，也大多都遵循着这个原则。
第四、点画呼应
这一点简单来说就是笔画的长短粗细、走向的相互配合，是书法中阴阳之变的体现。对这一点的理解必须要细化到每一个单字当中，考虑“因字赋形”，这种变化是无穷无尽的。
我们举一个简单的例子，上图中的“为”字，下半部分的横折钩被拉得很长，那上半部分也需要一个相对拉长的主笔来调和，这一笔是向有限伸展的一撇，并且这一撇带上了一个弯钩，写成了一个向上的斜钩，与下方的横折的弯钩恰好形成呼应，就是很巧妙的处理方式。
第五、章法变化
《张迁碑》
隶书的章法变化主要有两种，一种是字字对应，排列整齐；一种是行距有规则和字距无规则，这种变化相对于其他书体来说是相对简单的。
字字对应的章法，大家只要注意行列距离和字距，保持整体的 整饬 就好。对于文字错落的章法布局，就要注意文字上下的呼应，这种呼应细化到单字上，本质也是笔画的呼应。
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