文/采访：刘小黛
编辑：合鸟
图片、视频：置否、荼白
策划：抛开书本编辑部
在刚刚结束的第四届平遥国际电影展颁奖礼上，获得最佳男演员奖项的《野马分鬃》周游被赋予了这样的评价：他精准地把握了角色的内心动作，外部展现的分寸拿捏得当。难能可贵的是，他最大限度地抹去了表演痕迹，完全将自己沉浸于角色之中，让人相信，他即角色，角色即他。
很早之前，就关注到魏书钧导演的《延边少年》，它获得了71届戛纳短片主竞赛单元特别荣誉奖。导演起点很高，研究生毕业作品入围釜山国际电影节“亚洲电影之窗”展映单元。《野马分鬃》入围今年第73届戛纳电影节官方单元。
每年平遥影展都会无缝连接当年三大电影节获奖入围影片，今年备受关注的，威尼斯地平线单元唯一华语片《不止不休》、威尼斯日《妈妈和七天的时间》、柏林《一直游到海水变蓝》，以及这部戛纳电影，都在期待片单之中。
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这其实是我第一次看魏书钧的电影，但对影片里弥漫的野生、自由的气息深深着迷。它发生在北京，却是一个无强地域性捆绑的故事，有着全人类共通的情感。出走的少年，离经叛道的青春成长体验，伴随野马、二手吉普车的奔驰，忧愁消散在风中。
影片主人公是一位录音师（周游饰），如果说章明导演在《冥王星的时刻》里用王学兵的导演困境阐述个人创作时，将明未明的灰暗时刻，那么《野马分鬃》也通过主人公阿坤在剧组的体验，戏谑了当下电影拍摄的片场种种。有人在豆瓣评价“看完就知道烂片是如何被拍摄出来的了。”艺术真实，和生活拉开距离。片中导演（王小木饰）一句“洪尚秀”，近身观察，惊鸿一瞥。
《野马分鬃》可能是平遥媒体场欢笑声最多的电影，除了扎实的剧作能力，导演魏书钧和编剧高临阳对人物细节的把控也卓然超群。书本在平遥举办的一场青年导演论坛上，编剧高临阳说，这种幽默感不是来自某个特定地域，而是这些人物身上自带的。这些幽默感塑造了人物的一部分。
拍青春成长的作品有很多，但是《野马分鬃》的独特气质让它在戛纳占据一席。青春的伤痛、命运的主宰、灵魂的舵手，在充满大光圈的气晕之中，少年成长途中的悲欢离合，Striding into the Wind（《野马分鬃》英文名）。
几天前与导演魏书钧的采访中，他也反复提到这两个词：朴素，自然。这既是他对于演员的要求，也是对于他作品最好的形容词。
电影：真实的“逃”
刘小黛：您的影片里有着某种民族特性，《延边少年》中的主人公是朝鲜族，这部影片里面也有去蒙古，您是怎么构想的？
魏书钧：应该说是碰巧了，没有想特别多。
刘小黛：影片中 的“马”有什么寓意吗？
魏书钧：用“马”（这个意象）是觉得它有一些互文的关系，因为这样可以和片名、结尾都有一点关系，但是它没有一个标准的解读。
刘小黛：片子里面多次出现“吉普车”这个工具，和“马”之间有什么联系或者共性？
魏书钧：它们差不多嘛，它们都应该奔跑起来。
刘小黛：电影主人公有一段放弃学圆号的情节，之前您的采访里也有说，《延边少年》的故事也来源自您小时候逃避练琴的一段经历，故事剧情可能与您的真实经历相关？
魏书钧：对，是。小时候有点高压，我一直在练琴，每天时间特别长时间。有的时候那个角色到一定年龄，他就开始想反过来了、想突破一下，想玩点自己没玩的，不太想去管其他的事情。
刘小黛：所以您后来学的录音专业。那您为什么会让主人公成为电影录音师的角色呢？
魏书钧：我本科学的是录音，所以我也挺理解录音的一个学生组里面的样子。
刘小黛：我看您的经历挺多的。包括您刚刚说的录音，也表演、拍广告片。这些经历会对你的片子有帮助吗？
魏书钧：因为我小时候演戏，然后开始接触这个行业。后来再大一点十七八岁我就不太喜欢演了，觉得特别被动，有时候人家让我干个什么我还挺扭捏的。但还是挺喜欢电影，我一直看，看多了以后想去了解、想去多尝试，一开始从一些短片、学生作业、或者小的广告开始入手，就这样慢慢的（开始当导演）。
刘小黛：片子里面出现了两段爱情，包括和女演员的激情戏也是在一个“野生”的环境。是不是比较喜欢这种野生的情感？
魏书钧：我倒没想他是“野生”的，只是觉得他（主角）在上路之前其实是一个把好多事都弄砸了的状态。他学校也没弄好、和女朋友也分开了、然后把他妈妈也得罪了。其实去那再补拍一场戏，好像更像一种逃避。倒不是说他有多向往草原，我们觉得那个是真实的。我觉得它是一种“逃”。
在草原上那天晚上，好像他跟那个女人都有点心事，有点天涯沦落人那个意思吧。他可能期待在得到一个温暖的拥抱、或者一个慰藉。但是最后什么也没有发生，第二天在那车里面也就冻醒了。那时候去草原变成一个“必然”。无路可退了，有点那种感觉。
演员：真实地“反应”
刘小黛：您为什么会选择周游这个演员？
魏书钧：这个角色身上有那种特质，我觉得他作为演员来说还挺强烈的。他不是科班出身。在他身上有一种韧劲。但很多演员身上这种东西还是比较少见，也比较喜欢他这个。
刘小黛：上一部《延边少年》听说是万人选角，这次的选角经历了怎样的过程？
魏书钧：这一次就是大量看资料，然后见演员也见得非常多。从开始Casting，我们陆陆续续也选了六七个月的时间。
刘小黛：演员的表演特别自然，您作为青年导演当中已经有一些作品的导演，在调教演员方面有什么心得吗？
魏书钧：我也不知道怎么说心得。尽量把原来的一些和朴素的电影观念相违背的东西先放下，然后我们重新再出发，再进入一个新的状态。
其实表演、摄影都一样的，就是大家得朴素、自然。
如果我不太相信这个“反应”，你是挤压出来的、或者用方法演绎的，我觉得就不对了，我就希望创造那种大家真实地“反应”了的那种表演。
刘小黛：《野马分鬃》里面有没有哪场戏是您印象最深的，或者遇到一些困难？
魏书钧：拍蒙古包的时候，（因为是）有调度的。里里外外特别多，我们排练了好久，摄影师也很累。实际上演员也特别累，那里面还有群演。而且视角也一直在变化，有哪个节点错了都麻烦。其实长镜头基本都这样。这里就相对偏长一点，还是要大家配合，共同来完成它。
刘小黛：里面还有他父亲跟警察的对话，警察讲的方言，好像稍有一点声画对不上，是因为您怕他方言说的不标准，所以用了配音吗？
魏书钧：因为我们改了一些台词。
刘小黛：方便说一下还有哪些改动吗？
魏书钧：没有什么特别大的地方。
主题：电影开始之后就有它自己的生命
刘小黛：影片最后他还是被困在北京的现代文明当中，没有去到内蒙古。这是否就意味着一种惨烈的成长？还是没有逃避掉。
魏书钧：我觉得他个人的归宿何去何从不重要。在结尾里面他是回来了、还是到了新的一个地方重新出发，我觉得这个也也不重要。主要还是讲他之前的那些事。
刘小黛：电影的光晕、调度特别好，在摄影上面有一些跟摄影师的沟通吗？是否有一个自己的美学标准？
魏书钧：就是简单的，朴素一点的。但是在简单朴素的前提下，要真实，然后给大家一些能够主动观看的这种空间，我不想通过那种碎片的剪辑方式去挤压情感，或者说摆到你面前，给你翻书的那种感觉。
刘小黛：我特别喜欢有场戏的台词“艺术真实，和生活拉开距离”。
魏书钧：我觉得阿明说的所有话都是对的，只不过他说出来听起来不靠谱、都是反向的那种。但他说的话我觉得对的，包括他说的“电影开始之后就有它自己的生命”。其实都是我自己的一种理解。
刘小黛：故事发生在北京，主人公是北京当地人，但看这个故事的时候，我并不太觉得故事发生在北京，也没有特别强调地域特色，你是怎样发现这样一个特别的人的故事？
魏书钧：因为他可能说台词的方式不是特别“北京”，我们没想特别强调地标这件事情，我觉得大家认为这是一个城市里的孩子，大家能感觉到就 ok，他不是一个四线城市的，我觉得就还好了。
刘小黛：有很多挺魔幻荒诞的细节特别有趣，太阳神地球人月亮河、卖碟这些。我看的时候会觉得有的人挺像广东那边，你是有一些其他地方的生活经历吗？还是看到了这样的人？
魏书钧：看到过类似的，或者看太多了，你就会有某种归纳。
刘小黛：最后那一幕也特别好，“大学最后一年就像一面镜子，我们要重新去做时间的主人、命运的主宰、灵魂的舵手”，您为什么会以这样的方式去做结尾？
魏书钧：能考虑到一些正向收尾的问题。主要是这方面的。
刘小黛：原来你的结尾是怎样的方式？
魏书钧：原来是没有话的。
刘小黛：所以主题核心还是有一些悲痛的。
魏书钧：我觉得不悲痛吧，他说话的内容跟想表达的东西是一致的。他确实是经历了这些事情，只不过可能没必要说出来。
延续：人一直在变
刘小黛：您的起点非常高，短片就去了釜山，后来第一部长片戛纳获奖，这一部《野马分鬃》也是在今年戛纳的官方片单中。对于与您相同年纪的一些青年导演，您会跟他们做一些沟通吗？您对他们有什么建议？
魏书钧：这个谈不上，我就会跟一块在家弄这个（电影）的有挺多沟通的。聊聊片子什么的。
刘小黛：“野马分鬃”它是二十四式太极拳的第一招，下一部片子，“白鹤亮翅”是第二招，是不是有想拍三部曲的打算呢？
魏书钧：正好就是撞上了。故事也挺适合那个名字，我觉得挺好玩的，就这样子。到时候那个（第二个）故事出来大家可能也能理解，或者也有人不理解为什么叫这个，不过我觉得那个问题不大。
刘小黛：是否你现在有自己的一个拍片主题方向，因为（您的作品）都是有延续性的。
魏书钧：因为人也一直在变，关注的事儿、或者你在乎的点也都在变。所以我只是说当下感兴趣什么样的人或者什么一个故事，我没太想从一种规范上或者说长久的一种风格形式上去考虑这个事。
刘小黛：您之前也拍短片，这次是剧情长片，之前还拍过纪录片。你觉得这三种的类型，接下来您会更喜欢哪种？
魏书钧：短片长片其实差不多，就是短片更灵活，长片人更多、不太灵活。纪录片还挺不一样的，纪录片就是要找到对的题材和跟拍的人物，可能你要做的是一个长期的打算，更随机一些、人也更少，但是它是比较耗时的一个东西。当然还要碰到合适的时间和题材可能才会拍。
剧情片我觉得还是相对可控一点的，你只要找到了剧本，演员什么的你都可以说。
纪录片随时有新的变数，但变数有时候可能是一个机会、有可能是挑战，都不确定。
刘小黛：您拍的内容基本上都是少年的青春成长故事，有没有您自己特别想尝试的其他故事类型？
魏书钧：都可以，我觉得。悬疑片、别的类型的都可以尝试，主要还是看人物，然后故事是什么状况。
刘小黛：也还是会自己写剧本。
魏书钧：对，更多的是自己写。
刘小黛：你之前片子在国内很少有机会看到，《野马分鬃》未来是否有一些商业发行计划？
魏书钧：应该很快会在电影院和观众见面了。
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