中提琴构造
中提琴（Viola）：发展历史与小提琴十分相似，产生于16世纪的早期的意大利，那时这种乐器被称为 Viola da braccio(意大利语，意为用手臂拖着演奏的提琴)，而当时任何一种弦乐器都可以被称为 Viola，小提琴（Violin）也是从Viola中衍生出来的，所以对于中提琴家门而言，他们会认为中提琴才是乐队的统领。
小提琴（左）和中提琴（右）
英国爱乐乐团的中提琴手详细介绍了中提琴的运弓方法和在乐队中的作用
中提琴属于提琴族乐器里的上中音乐器。中提琴的个头要比小提琴略大一些。其音色比小提琴更厚实、温暖而丰满。音色柔和、深沉。低沉而丰富的声音让它在管弦乐团中占据了支持性的地位。然而更粗的琴弦和更重的琴弓也使得快速演奏变得困难。虽然在乐团中，中提琴很不显眼，但是弦乐组如果没有它，就不会有美妙和谐的声音。
中提琴形状、构造和演奏方法与小提琴相似，定弦比小提琴低五度：c、g、d1,a1，通常用中音谱号记谱。
在巴赫和亨德尔的复调音乐中，中提琴与其它弦乐器同处于平等的地位。但是后来的作曲家并不重视中提琴的这一独特色彩，仅仅把它作为乐队的中间声部或者低声部来处理。只是在贝多芬和浪漫乐派作曲家的作品中，中提琴才成为一种演奏旋律的乐器。
海顿把中提琴放进标准弦乐四重奏内，这意味着中提琴在乐队中地位的第一次提高。莫扎特的《降B大调弦乐五重奏 KV 174》，小提琴和中提琴的《交响协奏曲》也是中提琴的优秀作品。
莫扎特《降B大调第一弦乐五重奏》（KV 174）第一乐章：中庸的快板
莫扎特《降E大调小提琴与中提琴协奏交响曲》（KV 364）
帕格尼尼、柏辽兹（如柏辽兹的交响曲《哈罗尔德在意大利》）和理查·施特劳斯也为中提琴写了一些著名的独奏声部和独奏曲。门德尔松的《c小调中提琴奏鸣曲》完美的诠释了中提琴近似鼻音的咏叹，非常适合表现深沉与神秘的情调的音色。爱德华·埃尔加创作的《谜语变奏曲》也十分强调中提琴在管弦乐团中的作用。
爱德华·埃尔加《谜语变奏曲》（指挥：尤里·捷米尔卡诺夫）
尽管如此，20世纪以前有关中提琴的作品仍然相对稀少，20世纪以后，中提琴有了自己的“市场”。这是因为中提琴演奏家越来越多，他们对中提琴的演奏技巧有了新的发展和提高；同时作曲家们也开始更多关注这件乐器，并且开始自主和委约创作相关中提琴作品。如匈牙利作曲家巴托克创作的《中提琴协奏曲》、俄罗斯作曲家施尼特凯和波兰作曲家潘德列茨基创作了《中提琴协奏曲》。
值得一提的是，由于中提琴独特的音色，受到了当代流行音乐和乐队的青睐。如“地下丝绒乐队”（Velvet Underground）、“一万个骗子乐队”（10000 Maniacs）和其它乐队的作品中大量应用了中提琴。爵士音乐有时也有中提琴乐手出现。
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