张大千的千里敦煌之行（四）

苦居深山面壁冷窟，痴狂于精美壁画的临摹

初到敦煌，大千远远地看到莫高窟山崖时，就立刻被震惊了！数不胜数的洞窟，密密麻麻地分布在高高的山崖上，在他的眼里那就是一幅神奇的巨幅长卷画！

吃住等事情安顿停当后，张大千就急不可耐地上崖进洞，去踏看壁画。莫高窟共有480多个大大小小的洞窟和近5万平方米精美的壁画。他和范老攀悬崖，穿洞道，一连5天，沉醉在洞窟里的壁画和彩塑间，仿佛来到了真正的佛国艺术天堂，激动不已。

令张大千吃惊的是，莫高窟的壁画比他想象的要多上很多很多。佛像、佛教故事画、神话和经变画、飞天、装饰图案、供养人画像以及众多的彩塑尊像……琳琅满目，精彩纷呈，让他眼花缭乱。

由于洞窟年久失修，崖壁许多地方都坍塌了，不少洞窟被沙埋和风蚀，破损严重。在做了清理和补修加固，并为洞窟做了编号后，正式的临摹工作开始了。张大千亲手先行勾临素稿和画面的主要部位，其他人描绘细部和敷色。他们用的材料主要是宣纸、白布和绢，其中白棉布是青海喇嘛们画唐卡的材料，热贡画师做了特殊处理，特别好用。喇嘛们带去的印度和尼泊尔的矿物颜料，也出现了令张大千惊喜的敷色效果。夏吾才让还为张大千画素稿重新烧制了极为精细好用的小炭条。张大千发现，请来的这几位喇嘛画师还真“神通广大”。

莫高窟因为在沙漠戈壁之中，天气多变，日夜温差很大，白天酷热难当，入夜却冷得让人发抖。而且，洞内洞外温差十几度，在里面做画阴冷潮暗，呆一会儿就得出来晒太阳恢复体温。但面对瑰丽宏阔的敦煌壁画，张大千狂喜不已，恨不得把它们全都临摹下来，所以每天带着学生们早出晚归，在洞窟里工作长达十多个小时，没有一天停下来。在选临完成了20余幅形象比较完整的唐代单身壁画后，他抑制不住激动的心情，马上寄回成都举办了一个《西行纪游画展》，并写信给亲友，大加赞扬敦煌石窟艺术和这里丰富珍贵的文物。

转眼间夏去秋来，到了寒风嗖嗖的10月。一天，国民政府监察院院长于右任来敦煌视察。他见到因劳累和营养不良而形容散乱、面色憔悴的张大千，说：“大千先生受苦了，你和李丁陇的话周伯敏已经告诉我了，我这次亲来考察，看看实际情况究竟如何。”张大千忙说：“有劳于老长途跋涉，莫高窟保护有望矣！”他陪于右任在莫高窟踏看了整整一天，并在汇报中再次恳请于右任早上提案，建立机构进行管护。果然两个月后，于右任向国民政府提交了正式提案，又经一段酝酿和筹备，成立了“国立敦煌艺术研究所”。

入冬，莫高窟气温降至零下十几度，他们仍然不肯停下临摹工作，每天要在洞窟里工作上几个小时，颜料冻得不能上色，他们就用炭精棒突击画素稿，待天暖了再去敷色。

在敦煌期间，张大千还三去附近的榆林窟，那是敦煌艺术窟群的另一个大石窟，有北魏时期的大量精美壁画、唐代的经变图巨幅杰作和西夏时期的壁画代表作……是敦煌艺术不可分割的一部分。第二次去时，用12天时间临摹了第25窟（张大千编号为17号）的巨幅经变图；离开敦煌前第三次去榆林窟，在一个半月内临摹到60多幅原大临作。

在敦煌两年多的时间里，张大千和他的学生们在莫高窟、榆林窟和西千佛洞，共临摹各个时代的代表性壁画作品近300幅，幅幅为呕心沥血之作，并获得大量白描素稿和图案装饰资料。回川后，张大千将临摹的上乘之作结成《敦煌临摹白描画》3集出版。1944年1至3月，他又先后在成都和重庆展出了44幅敦煌壁画精美临作，轰动一时。他的临摹作品，为后人敦煌壁画的临摹和修补复原提供了参照。1963年，莫高窟在进行大规模维修时，就曾借取张大千近200幅临摹壁画作为参考之用。