证据最完整、价值最突出、追回概率最高——流失法国的《圆明园四十景图》能顺利“回家”吗？专访圆明园流散文物整理“第一人”刘阳

2014年，圆明园学者刘阳在法国国家图书馆唯一一次亲眼见到了《圆明园四十景图》。

这组乾隆年间的画作，是流失在法国甚至全球的圆明园文物中，证据最完整、价值最突出，也最有可能成功追索的一件。

2026年5月9日，法国颁布了关于归还非法所获文物的法律（以下简称“文物返还法”），简化了法国在殖民时期掠夺所得文物的归还程序。

即便如此，刘阳认为《圆明园四十景图》的“回家”路依然困难重重，更别说那些数量众多、证据链缺失的国宝。

圆明园的流散文物有哪些？散落在哪里？要回答这些问题，刘阳是国内最权威的专家之一。他16岁就开始研究圆明园流失文物，在圆明园工作已经二十余年，目前任中国圆明园学会学术委员会委员，出版了数本研究专著，被称为圆明园流散文物整理“第一人”。

近日，这位80后圆明园研究专家接受《每日经济新闻》记者（以下简称NBD）专访，讲述了自己多年来对流失在法国的中国文物的寻觅、研究历程。

《圆明园四十景图》在1860年被法国军官劫掠并出售，性质难定

《圆明园四十景图》呈现了圆明园四十处重要景观，既是研究圆明园盛时格局、建筑形态和皇家审美的重要图像档案，也是少数能够清晰证明其“曾属于圆明园”的流失文物。

刘阳曾在法国国家图书馆内，亲眼见到过《圆明园四十景图》原件，并开展了线索核查工作。

NBD：在圆明园流失文物中，为什么《圆明园四十景图》如此特殊？

刘阳：《圆明园四十景图》不仅是关于圆明园的作品，而且拥有较为明确的入藏圆明园记录，乾隆的相关诗文和上谕也可与之对应。它百分之百是圆明园文物。

而且，《圆明园四十景图》流失路径也非常清晰。它在1860年英法联军劫掠圆明园后，被法国军官夏尔·杜潘带走。

从“原属圆明园”到“被谁从圆明园带走”这两个关键环节，现有研究均能提供较强支撑。因此，它是“证据链最接近完整”的圆明园流失文物。

NBD：《圆明园四十景图》是否能够进入法国“文物返还法”的程序？

刘阳：即便如此，《圆明园四十景图》仍然难以简单进入返还程序。夏尔·杜潘将《圆明园四十景图》带到法国后，因个人财务困境，曾试图通过拍卖变现，但最终流拍。之后，他以约4000法郎的价格，将这组画作出售给一家旧书店或旧画店。仅数日后，法国国家图书馆收藏部负责人在该店发现此物，并以4200法郎购入，将其纳入馆藏。

法国国家图书馆至今留存着完整的购藏档案，购入时间、经手人员、交易价格、发票凭证、藏品编号等信息一应俱全。

因此，法方可能会更倾向于从“公共机构市场购藏”的角度理解其入藏性质，而非直接承认法国国家机构对该文物实施了战争掠夺。

NBD：《圆明园四十景图》的追索难点在哪里？

刘阳：这里存在一个重要的法律解释问题。一件文物即便最初为战争劫掠所得，无论后续历经多少次转手交易、市场买卖与机构入藏，是否都应被认定为被掠夺文物？还是说，掠夺后的私人交易会改变其性质，使其被视为公共机构合法购藏所得？

杜潘劫掠了《圆明园四十景图》，这没有问题；但法国国家图书馆却是从书商手里买来的。需要厘清的是，法国“文物返还法”中关于“非法占有”的定义，能否穿透后续交易行为，回到文物最初离开中国时的战争劫掠背景。

《圆明园四十景图》大概具备了80%的证据链，最后20%要看法律怎么解释。

踏遍法国博物馆寻国宝，文物溯源步步艰难

2006年，刘阳在西单胡同偶然发现一对流失近百年的大水法石鱼，经考证确认为圆明园遗物，2007年成功促成其回归圆明园；2021年，他向圆明园管理处捐赠并首次公布了300余张从世界各地收集的珍贵老照片；2023年，7根流失挪威的汉白玉石柱回归圆明园，这批文物首次曝光于他的著作《谁收藏了圆明园》中。

2013年出版的《谁收藏了圆明园》是海内外第一部系统记载圆明园流散文物的图录。为此，刘阳历时10年，自费赴世界各国寻访，收录了700余件珍稀文物的照片与数据，建立了世界范围内圆明园流散文物的初步档案。

对一线研究者来说，寻访圆明园海外流失文物，是一项极其具体、漫长而琐碎的基础研究。

NBD：你对流失在法国的圆明园文物的寻觅工作，具体是怎样展开的？

刘阳：我们自己购票进入法国的每座博物馆，一件一件地看，一件一件地核查。

法国博物馆中的中国文物数量庞大，很多展品只标注“中国”“东方”“清代”或某一大类，并非直接写明“圆明园旧藏”。要判断一件器物是否可能与圆明园有关，研究者必须同时熟悉圆明园历史、清代宫廷陈设、器物类型、海外博物馆入藏记录以及相关档案线索。

比如，我之前在法国荣军院（巴黎军事博物馆，是世界三大军事历史博物馆之一）实地走访之后，发现可能存在圆明园文物的相关线索。回国后再继续查资料、核对来源，做进一步判断。

NBD：法国博物馆内的信息，是否能够支撑起一件文物的脉络？

刘阳：像《圆明园四十景图》这样身份较清楚、流转路径较明确的个案极少。

在海外博物馆体系中，一件文物的公开展签往往只是最表层信息。真正关键的，是背后的入藏编号、购藏文件、捐赠记录、拍卖档案、旧藏家信息、出境路径以及早期照片。没有这些材料，即便器物风格、年代、工艺都与圆明园相关，也很难形成足够有效的证明。

NBD：法国哪座博物馆所藏的圆明园文物有追索返还的可能？

刘阳：在法国，枫丹白露宫一直是绕不开的博物馆。

除了法国国家图书馆收藏的《圆明园四十景图》，枫丹白露宫部分藏品可能更接近“战后直接进入法国王室收藏”的路径，因此，我认为枫丹白露宫藏品是目前法国公共馆藏中“勉强具备追索可能”的一类。

但问题是，枫丹白露宫有多少件圆明园文物，哪些可以确定来自圆明园，原来陈设于圆明园哪一处，是否有旧档、照片、清宫档案或早期入藏记录可以对应？

这些问题目前都难以完整回答。

NBD：你在法国的文物寻访工作中，遇到了哪些挑战？

刘阳：我明显感觉到，法国“文物返还法”引发高度关注，反而可能使研究者后续资料查阅、沟通和合作变得更加困难。

比如，枫丹白露宫收藏有相当数量圆明园相关文物，但其中国馆的开放时间并不固定。研究者很难通过常规参观方式持续观察、拍摄和比对文物，更无法建立完整藏品清单、完成逐件文物溯源工作。

2015年，枫丹白露宫发生东方文物被盗事件后，有记者问我：枫丹白露宫“一百多年没丢过”文物，为什么在你出版《谁收藏了圆明园》之后就发生盗窃？

（注：据新华社报道，2015年3月１日清晨６时许，几名窃贼闯入了法国枫丹白露宫中国馆，在７分钟内盗走了包括清朝乾隆年间掐丝珐琅麒麟在内的约15件珍贵藏品。）

文物“回家”最难一关：无法证明它就是圆明园文物

根据法国“文物返还法”，可进入归还程序的文物需要满足多重条件。首先，需要证明或者以“严肃、精确且相互印证的线索”推定，该文物在1815年11月20日至1972年4月23日期间，曾因盗窃、掠夺、胁迫或暴力下的转让或赠与，或者由无处分权者转让或赠与而被非法占有。

NBD：虽然法国颁布了“文物返还法”，你认为目前流失法国的圆明园文物追索工作依然很难，最大症结是什么？

刘阳：圆明园文物追索既需要民族情感，也需要专业边界。真正有效的工作，是先弄清楚它是否确属圆明园、原来陈设在哪里、何时、由谁、以何种方式带出、今天藏于何处，以及是否存在入藏记录、购买票据、旧照片或档案可供交叉验证。

只有把这些工作逐一做扎实，法国“文物返还法”提供的法律通道才可能转化为现实的追索途径。

即便如《圆明园四十景图》原属清楚、劫掠者清楚、入藏路径清楚的文物，仍会因为后续交易性质而产生法律争议。而更多的流失文物已经被卡在第一关，即“无法证明它就是圆明园文物”。

NBD：也就是说，不能只说“法国有很多圆明园文物”，而要具体到单件文物？

刘阳：是的，法方不可能接受“这一屋子都有圆明园文物”的类似表述。要进入法律程序，必须具体到“哪一件文物”，并提供其原属圆明园、流失路径和现藏位置的证据链。

而且，我们目前并不掌握圆明园流失文物具体有多少，也不掌握全球范围内到底有哪些东西是圆明园的。

圆明园流失文物追索工作，真正要补足的是一套系统工程，包括全球馆藏清单、圆明园原有陈设与收藏档案整理、海外入藏记录比对、重点文物图像数据库、法国文物法及国际法研究、法语专业人才培养、与海外博物馆持续沟通机制等。

即便法国“文物返还法”提供了追索通道，但文物真正“回家”，还有很长的路要走。

策划|梁现瑞 肖勇

记者|郑雨航

统筹编辑|易启江

编辑|王嘉琦 高涵

视觉|刘青彦

排版|高涵