历史学家也“吃瓜”：一份身世不明的巴黎手稿，凭什么认出它主人

盾徽以及这些各具深意的徽号，全都指向了同一个人：伊莎贝拉·埃斯特。她是曼图亚侯爵夫人，费拉拉公爵埃尔科莱一世·埃斯特与阿拉贡的埃莱奥诺拉之女。答案在瞬间变得清晰：巴黎的那份手稿，原本就珍藏在伊莎贝拉的私人图书馆里。

作为艺术事业的慷慨资助者，伊莎贝拉的形象留存于多位艺术家的纪念章、绘画和素描中，其中就包括达·芬奇的手笔。为了安置搜集来的古董与艺术品，她精心改造了自己的居室，其中最著名的莫过于她的“私人书斋”——一个专门用于私人阅读与写作的空间。 许多顶级艺术家都曾受邀为书斋创作绘画。1519年丈夫去世后，她迁入曼图亚的新寓所，那里同样装点着这些传世之作。

在伊莎贝拉的一生中，她至少使用了八种不同的“私人徽号”。这些符号既是所有权的标记——正如我们在巴黎手稿、维多利亚与艾伯特博物馆陶盘，以及那套餐具仅存的另外23件碎片上所见到的那样；同时，它们也被赋予了传递加密信息的使命。

由于其真意需要解读，徽号往往带有某种模糊性。伊莎贝拉在乐谱卷轴上绘制的休止符，或许象征着“沉默”这一传统女性美德；但因其构图对称，也可能是一幅关于“平衡”原则的视觉呈现——这与其拉丁语格言有异曲同工之妙。无论其本意为何，伊莎贝拉显然对此情有独钟：1502年她出席兄弟阿方索与卢克雷齐亚·波吉亚的婚礼时，便选择将这些符号绣在自己的礼服上。

这位侯爵夫人并不欣赏对她徽号的过度解读。1506年，当作家马里奥·埃奎科拉专门为她的拉丁语格言撰写了一本小册子时，她在给当时庇护该作家的贵妇人的信中直言不讳地表示：“我们创造它时，并没有他赋予的那么多奥秘。”

有趣的是，伊莎贝拉的这句格言后来罕见地被他人借用，包括她的一个儿子和一位西班牙国王。那个神秘的“XXVII”却是她独有的。因此，它出现在巴黎手稿的首页，成为了证明伊莎贝拉所有权的铁证。

“陛下慨然出借的这部早期通俗诗集，我定将以极大的尊重与敬畏之心珍藏，绝不使其落入他人之手。待我研读完毕，定会归还陛下，感念陛下对我展现出的伟大人性。”

玛丽亚·克洛蒂尔德·坎博尼 牛津大学历史系荣誉研究员