看《一个都不能少》，我还是更喜欢以前的张艺谋

有一天晚上，拿起手机想找部电影看，搜索几番后，打开了张艺谋的《一个都不能少》。

《一个都不能少》是张艺谋1999年的作品，距今已有26年。26年，世界沧桑巨变，国师也不再是曾经的那个国师了。

相较于现在张艺谋电影中经常出现的宏大叙事，我还是更加喜欢他早期的那些作品，例如这一部《一个都不能少》。

该片全部用非职业演员，讲述了在一个小山村里，小学教师高老师因母亲生病要请假一个月，村长找来13岁的魏敏芝来当一个月的代课老师。高老师临走之前，嘱咐魏敏芝，要保证班上的学生一个都不能少，等他回来后，会奖励魏敏芝60块钱。

魏敏芝为了这60元的工资，开始了自己的教学事业。她其实也仅仅比这些孩子大几岁而已，小孩们很调皮，不服管，但魏敏芝强硬的态度，最终制服了他们。

有一天，班里的一位小女孩因为擅长跑步，被当作体育特长生，送到县里读书和参加比赛。魏敏芝因为少了一个学生而非常失落。隔天，班上的捣蛋鬼小男孩张慧科也不在了，去他家里问过之后，才知道张慧科家庭困难，为了补贴家用，上城里打工了。

为了履行“一个都不能少”的承诺，魏敏芝决定去城里找回张慧科。历经千难万苦，终于去了城里，却发现张慧科在城里走丢了。

于是魏敏芝在城里再次经历千辛万苦，终于感动了电视台台上，电视台为她作了一期节目，张慧科终于被找到了。

魏敏芝面对镜头时的举足无措与真情流露令人动容，后来他们一起回到了山村，社会爱心人士也给这里捐赠了许多学习物资，影片结束。

张艺谋在这部片中，用了大量的长镜头进行人物刻画。这些演员们非常出色的诠释了角色，他们的演技是职业演员所无法超越的，因为他们演的就是自己，就连片中的所有人物名字都是自己的本名。

这部片，最大的亮点就是真实与质朴，张艺谋完全还原了在当时的时代背景中，一些山区儿童求学之艰难的面貌，同时也刻画了城乡差异，在城乡二元化社会结构下，乡下人来到城市的艰苦。

片中跟张慧科一起到城里打工的小孩们，他们每天上工的工钱是2元，而从他们乡下到城里坐公共汽车的车票就要20多元，一瓶可乐是3元，因此他们即使来到城里赚钱，生活条件也异常艰苦，难以享受城里的好处。

艺术是生活的写照，在26年前，城乡生活差距天壤之别。现在，社会生产力更高，人们生活条件总体都大幅度提高了。但城乡之间条件依旧有差距。

魏敏芝本来也是个普通小孩，毫不出众。因为这部电影，她的人生得到转折，后来她去美国留学，也成为了一名导演。

张艺谋当初曾经给拍摄地捐献了一座小学，这部片子后来也在社会上引起巨大反响。作为一个电影导演，张艺谋之于这部电影已经无可挑剔。在那时，张艺谋的作品具有浓烈的人文主义色彩。

如果说新世纪后，国内还有哪部电影能像《一个都不能少》一样引发巨大的社会反响，进而推动社会进步。我能想到的，便只有一部《我不是药神》。

正因为当初张艺谋拍过这么多打动人心的好作品，因此很多影迷对他后来的很多商业烂片感到无比失望。某种意义上来说，看张艺谋这么多年作品风格的变化，也能感受到中国历年来的社会风潮变迁。

从淳朴的乡土与传统走向金碧辉煌的宏大制作，再回落到简单叙事与小人物生活上。从千禧年之前到21世纪前十五年，再到最近七八年。我更喜欢张艺谋早期和现在的作品。

如果你能关注我，那可真是太好了