上海
东方网记者熊芳雨6月23日报道：“流传千年的唐宋古琴还能被弹奏吗？音质究竟如何？”随着龙美术馆“天地大观：跨越时光的文明印记”展览进入倒计时，这场文化盛宴在最后关头为观众带来“彩蛋”——晚唐至北宋太古遗音琴、宋龙升雨降琴和宋朱晦翁藏仲尼式琴三张珍罕唐宋古琴，首次在公开场合被奏响，自得琴社乐手的指尖拨动，让千年雅乐穿越时空，在龙美术馆内久久回荡。
龙美术馆相关负责人表示，“作为乐器，古琴唯有奏响旋律，或许才是最完整的呈现。”本次大展将于6月29日晚正式闭幕，这场“琴音绕梁”公益古琴演奏会，也承载着将古琴雅韵更广流传的使命，现场演奏的声音将被精心录制保存。
古琴，自晋唐以来形制渐趋成熟，常见的仲尼式、伏羲式等样式，名称多源于神话传说与历史典故，寄托着古人的文化意趣。琴体构造虽整体相似，但两侧弧线的细微差异，却彰显着古代琴家对艺术特色的独特追求，在形制变化间蕴藏动静之美。而此次展览中的三张唐宋古琴，更是在历史传承与艺术价值上独树一帜。
太古遗音琴为仲尼式，以桐木为胎，黑漆朱髹历经千年岁月，依然品相完好。琴身布满龙鳞、龟坼等丰富断纹，宛如岁月镌刻的印记。琴名“太古遗音”以双钩篆书书写，虽因年代久远部分字迹脱落漫漶，但“音”字下半部的“日”字仍清晰可辨。著名古琴鉴赏家管平湖先生推断其为唐制，年代不晚于北宋。此琴曾为“琴坛一代宗师”吴景略先生旧藏，他不仅创立“虞山吴派”、开创中央音乐学院古琴专业，在古琴鉴定修复领域也备受推崇。1950年代初，吴景略听闻此琴消息，连夜赶往苏州重金购得。其音质高古松透、清越灵韵，轻触即得正声，被誉为琴音中的最佳“老生”，吴景略生前录制的《吴景略古琴艺术》全套传世唱片，大多以此琴抚奏。
从左至右分别为：晚唐至北宋太古遗音琴、宋龙升雨降琴、宋朱晦翁藏仲尼式琴
宋龙升雨降琴同样为仲尼式，采用桐梓良材打造，琴体扁而宽，是典型的宋琴风格。琴身髹黑漆，通体蛇腹断纹显著，搭配金徽和碧玉雁足，尽显雅致。龙池上方篆书“龙升雨降”四字名款，推测可能斫于宋代中期，甚至可能是徽宗宣和殿百琴堂遗世之物。三国嵇康在《琴赋》中盛赞梧桐作琴材的审美价值，而桐木与坚硬且反射功能强的梓木搭配，正是传统琴材的理想组合。龙升雨降琴以厚质桐梓良材制成，发音内敛苍润，出音如戛玉，于丝弦上更显绝妙。作为吴景略先生旧藏，它曾多次伴随吴先生参与重大琴事，吴景略之子文光为香港艺声公司录制的立体声磁带，便是用此琴张丝弦演奏而成。
宋朱晦翁藏仲尼式琴形制规整，通体黑漆，琴面蛇腹断纹精美，底面因重修虽部分断纹被遮盖，但尾部二寸处补漆灰痕迹保留了原始断纹，这是明代斫琴高手王昆玉修缮时特意为之，以证明琴底未曾更换。琴池内左侧深刻“古吴王昆玉重修”七字，琴背面髹漆则是清代所为。经探查，其琴墙与面板、底板间存在缝隙，以木条作强粘合，独特的制作方式反而成就了极佳的音响效果。此琴初为宋代著名理学家朱熹所藏，琴身上“朱晦翁藏”等字迹虽因重修涂漆而隐约，但仍可辨认。后由王世襄先生于1947年购得，古琴鉴定学家郑珉中先生多次试弹后，称赞其声音深沉苍古，虽稍有塌腰却无伤大雅。值得一提的是，《今虞琴刊》著录的唐琴“飞泉”内也有“王昆玉重修”墨书款，侧面印证了王昆玉在古琴修缮领域的高超技艺。
这场唐宋古琴的公开演奏，不仅让观众近距离领略了千年古器的独特魅力，更让人们感受到古琴文化在历史长河中的深厚积淀。龙美术馆表示，未来将为观众带来更多这样的文化活动，让古老的艺术瑰宝焕发新的生机。
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