文案|木子
39岁的杨子姗火了，以一种她自己都没想到的方式火了。
当网友看到她在《乘风踏浪》中穿着校服，露出难以遮掩的鱼尾纹，庆祝考上大学的时候。
不少网友内心深处不美好的回忆都被再次唤醒，一个沉寂许久的门派
“丫头教”好像又要重出江湖了。
不过这次却有不少网友挺身而出，力挺杨子姗，这其中又有什么蹊跷呢？
1.没有对比就没有伤害，颜值都是比出来的
首先我们讨论一个问题，为什么我们会这么反感“丫头教”。
我们对“丫头教”本能的排斥第一点就是观感不好。
电视剧是视听语言的艺术，视觉美感占了很大一部分的，像是前不久的《繁花》就因为王家卫出色的视听技巧而加分。
不过很多时候，导演摄影能做的还只是技术上的工作，最直接提供美感的就是演员本身的颜值。
以老扮少本身就是一件很有违和感的事情，可以说难度相当之大。
那么杨子姗又是怎么巧妙的避开了质疑呢？
其实杨子姗也并没有完全避开质疑，只不过大家的火力都被乔杉吸引走了。
在剧中乔杉同样以老扮少，84年生的乔杉在片中扮演了一位刚刚高考结束的大学生。
要知道很多时候观众是无法直接评判一个事物的，需要有一个参考标准。
比如说刘晓庆当年因为饰演十几岁花季少女被批评，很大程度上就是因为和她搭戏的演员太年轻了。
显得刘晓庆格格不入，所以自然也就觉得不好了。
可是杨子姗呢。
一方面杨子姗本人也是80后，视觉上看起来依然是很有气质的，至少能算是在视觉审美上非常出色的。
所以说网友并没有太过的指责，最多只能说是因为年纪比较大了，有些遗憾。
可是这样就能掩盖年龄大的问题吗？
当然不是，我们已经说过很多东西是存在对比评价的情况。
和剧中杨子姗对比的正是乔杉。
乔杉的形象比起来杨子姗可以说是一言难尽，所以说更多的网友都被乔杉所吸引，而杨子姗也在对比中显得自己更加美丽。
更有网友质疑导演为什么这么喜欢弄些“美女配丑男”的故事。
其实道理也很简单，“丑男”真的能让“美女”更美。
没了绿叶，放个红花在那里倒也不足为奇了。
不少读者看到这里很可能已经觉着这部剧是个烂片了，连男女主都这样了，还能好到哪里去？
但其实恰恰相反，在同期的作品中，《乘风踏浪》已经取得了不错的口碑。
2.看她们笑的，我都忍不住了
不少网友在《乘风踏浪》的评价相当宽容，一直都在说自己看的时候笑的前仰后合。
甚至连不少人挖出来的黑点，杨子姗笑起来时候的鱼尾纹都被观众忽视掉，跟着杨子姗一起笑了起来。
这是因为《乘风踏浪》就不是一部像是《繁花》那样充斥着精英商战和爱恨情仇的时代剧。
它更偏向于是一部轻喜剧，只不过它套上了一个时代背景和小人物创业的主线故事。
在一个以喜剧和欢乐为主的故事里，观众对于很多不合理的因素都是会选择性忽视的。
可能这么说有不少人会质疑，凭什么说观众对于喜剧不够认真。
在这里我们举两个例子就能明白了，
为什么我们从来不会质疑《武林外传》中突然乱入的各种元素？
在这样的喜剧中，我们只会觉着它是特色，是一种喜剧手法。
同样的在很多经典的喜剧作品中，都会存在一些主角做出的不合常理的举动。
这些举动或许很有喜剧效果，但假如这是一部悲剧或者正剧，那么一定会被网友喷的狗血淋头。
所以说乔杉的对比和剧情本身的特点帮助杨子姗躲过了一场“网暴”。
但还是有不少观众愤愤不平，会觉得凭什么就非要让三十多、四十多甚至五十多的女演员来演十几岁的小姑娘？难道年轻女演员都没人了吗？
其实这也暴露出了中国影视剧行业所面临的一个问题，女性角色的断代。
3.中年女演员除了“丫头教”又该去向何方
从刘晓庆古稀之年还要坚持饰演花季少女。
再到刘涛通过磨皮饰演女大学生。
把福建同胞的妈祖滤镜震碎一地。
网友对于中年女星在年轻角色中的出场率被一次次刷新。
本来以为刘晓庆四十岁演十几岁的武媚娘是为了照顾到后续剧情的无奈之举。
没想到是让女星打开了新世界的大门，一波接着一波停不下来了。
中年女演员为何纷纷加入“丫头教”？
难道她们自己不知道自己的年龄已经和角色不匹配了吗？
其实她们当然知道，除了一些时间跨度极长的史诗剧需要演员扮演和自己年龄不相符的角色。
以及一些对某一年龄段情有独钟的演员外，所有的演员都知道，自己最好还是饰演和自己年纪相仿的角色。
可问题来了，中年女星真的有年龄相仿的角色吗？
太多的演员其实都是把自己的戏路限制在了言情剧中。
而言情剧的标配自然都是俊男靓女，毕竟十几岁的年纪谁不青春懵懂呢？
总不能是到了四五十岁的年纪，再像年轻时一样，不顾一切的为爱奔赴吧。
小时候老师常说什么年龄就办什么样的事。
我觉得对于演员来说也是一样的，什么年龄就该去办什么样的事。
虽然刘涛扮演清纯女大的画面很难想象，但我们也不能否认她在扮演商业女强人领域的成功。
三十岁四十岁期间无疑是多数人事业上达到巅峰或者快速上升的阶段。
这一时期来扮演在商业上大获成功的女强人形象无疑是再合适不过了。
一个更直观的例子就是秦海璐了，她从零零年代最开始演女大学生崭露头角，到后来一零年代前后的妇女形象，又到现在的商业女性形象。
且不论剧情和演技上的争论，单论角色形象秦海璐的确是一直在干着自己年龄段该干的事情。
在现在的影视市场，留给中年女星的角色属实不多，这也让不少人被迫要去饰演丫头。
但是面对这种情况，我们应该做出的合理反应绝不应该是装嫩，而是要去积极地探索，去发现每个年龄段的光辉。
4.自然的转型，每个年龄段都有自己的光芒
难道女性的就只有年轻的十几二十岁值得歌颂吗？
显然不是的，女性应该是生命力十分顽强的。
无论是年轻时的朝气蓬勃，还是步入中年的成熟稳重，抑或是老年时期的智慧博学。
这些都是女性，在早些时候人们习惯于刻画年轻的女性形象，这一方面是常规叙事的需要，另一方面也是无形之中套上的枷锁。
将女性给定格在了年轻以容貌展现自己的形象。
在中年男性形象一点点被挖掘、塑造起来的时候，女性形象却长期都是停滞不前的。
女明星作为社会公众人物，自然不应该自己把自己的路子走窄，虽然青春偶像剧曾经可能是部分女星的舒适圈。
但如果想要在演艺道路上有长足的发展，就必须要走出舒适圈，甚至是打破舒适圈。
香港影星刘雪华也是从年轻女性开始的，最后甚至是在琼瑶剧中走红的。
但是刘雪华却从来不会安于自己的舒适圈，在两千年后刘雪华便很少再会以年轻角色登台亮相了。
反而是通过饰演母亲形象的《春天后母心》而收获了满满的好评赞誉。
到了现在，我们甚至很难看到刘雪华出演主角，更多是以配角来继续自己的演艺道路。
而这就是刘雪华在用自己的方式发掘不同时期的女性魅力。
5.从不应被定义的女性
我们常说任何人都不应该被简单的定义，可是很多人却总是在定义中走不出来。
杨子姗能够从自己的淑女人设中走出，不再高高在上，而是走贴近生活的小人物甚至是喜剧路线，这本身就是她在一点点的突破自己。
虽然杨子姗这次突破定义的道路可能并不一帆风顺，甚至可以说是饱受争议的，但是其中的付出也被我们每个人都看在了眼里。
所以我们并不应该说杨子姗加入了“丫头教”，因为杨子姗正在一点点走出舒适圈，用自己的方式寻找着女性的新定义。
至于所谓的“丫头教”，其实说到底都是女星给自己套上的枷锁。
认为自己失去了年轻容貌，就难以再现当年荣光。
结语
但其实接受自己的变化才是应有的最佳途径。
每个阶段都有自己的色彩，也就是古人所谓三十而立、四十而不惑、五十而知天命。
假如七十岁依然如十几岁初出茅庐般天真。
那么留给大家的可就不是浪漫可爱了。
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