在金庸所有武侠作品中,《射雕》是我最钟爱的,
因为在我个人看来,《射雕》真的是大师为数不多在人性方面坚持“本善”的作品。
我对《射雕》如此熟悉,其实是因为每每看完《神雕》、《天龙》、《笑傲》、《倚天》之后,我都要重温一下《射雕》缓缓心情。
金庸的江湖总是很残酷,
正邪对立,黑白分明,从来不讲情面,在这样情节的描述上相当残忍。
《笑傲》的开场就是刘正风“金盆洗手”,一个在所有正派人眼中“正”了一辈子的人,就因为人家结交了一个懂音律的邪教长老曲洋,就死活不让人家退休,直接灭了他满门,连家仆幼子都没有放过。
都说“稚子无辜”,可那些所谓的名门正派没有一个敢站出来说句公道话,眼睁睁看着他们手起刀落屠了人家的满门。
《天龙》更过分,乔峰的爹娘抱着幼儿刚入雁门关就被所谓一群武林名门组团群殴,杀光了人家的侍卫,搞得人家家破人亡。
可后来这群人发现居然是听错了消息,杀错了人,觉得不好意思于是把人家儿子养大了。
明明就是你们欠人家一家子的命,给人家养儿子不应该吗?可在这些人眼里,我养了你,你就必须无条件效忠于我。
于是还要在乔峰长大后撕开人家的身份,处处围堵和逼迫于他。
聚贤庄中几百位高手往死里挑他,他无奈只能四处流浪,退回到大辽,可最终还是情义两难全的被两伙人硬生生逼死在雁门关。
至于《倚天》,更是把团伙霸凌发挥到极致。
江湖各大门派在武当派门口直接逼死了张无忌的父母;六大门派攻上光明顶,一路上以所谓的“铲除魔教,匡扶正道”的名义杀了多少手无寸铁的人。组团欺负人,还专找没还手之力的人下手。
《神雕》更是将人性本“恶”表现的淋漓尽致。
每个人都有不正常的表现,受点委屈就觉得太阳升起都是一种罪过,其行为有时会让人感觉窒息。
孙婆婆明明是先动手在前,被人防卫过当致死,小龙女却非让人家自尽谢罪;
李莫愁被渣男骗了一次就用一生在报复社会;
程英的清冷直让我后背发毛,她真的是从来想不到黄蓉是她师姐;
甄志丙到底是什么精虫上脑,非要在野外就把人家黄花姑娘给搞了;
郭襄简直就是叛逆少女的真实写照。
反而相对正常的郭大侠一家人成了迂腐守旧、罔顾旧情、薄情寡义之人。
杨过呢?他前半部份就“爱姑姑、撩妹妹、恨伯伯”,后半部份就一门心思黯然神伤;
小龙女呢?她前半部分就是一门心思在杨过身上,后半部分还是一门心思在杨过身上。
我最不能理解她的行为是她抱着别人的女儿去给自己男人换解药……
只有《射雕》,让人读起来直抒胸臆,酣畅淋漓。
《射雕》和这些作品不一样。
它总能给落水之人一根救命稻草,
让你觉得,在看上边无边无际的从林里,还能找到桃花源。
《射雕》,把“情”字写在了“义”字的前面,
又非常巧妙的平衡了两者的关系,
让这个江湖多了一丝“人情味”。
试着打开脑洞想一下,都是一样的江湖背景。
郭靖和杨康,一个蒙古附马,一个金国小王爷,
这两个人如果来到《天龙》,八成刚入关就被乱刀砍死;
若是来到了《笑傲》,只怕还未成年,就被斩草除根。
可是,在《射雕》里他们平安长大,甚至得到江湖名士的指点。
没有人会因为他们的生长环境而对他们起了杀心,
反而时刻把他们是忠烈之后记在心里,悉心把他们养大。
杨康,他和郭靖相比,真真就是差了一个好娘亲。
但凡包娘娘能有点出息,杨康会成为另一种英雄,但他真的就是差了一口气。
而《射雕》中的郭靖和《天龙》中的乔峰,
他们两个在最终,又是何其的相似。
襄阳城下,郭靖前面是入侵的蒙古大军,身后是大宋江山;
雁门关外,乔峰身后是追击他的辽兵,身前是他江湖手足和朋友。
一边是族人、兄长和部下;一边是血脉之乡;
自古忠孝两难全。
他们其实遇到了一样的困境。
但郭靖走过去了,除了他内心坚定而强大,还因为有一个有情有义的江湖为他托底;
乔峰没有走过去,是因为当他转头看时,看到的那个江湖,是如此的千疮百孔。
他不喜欢他也不留恋,他不是不能逃,他是真的活不下去了,
勇者无畏,智者无敌,
能有什么样的困境,会让不怕流血流泪的英雄活不下去!
(写到乔峰就想哭)
有时我会想,让乔峰穿越到《射雕》的江湖里去吧。
他可以和郭靖一起驻守襄阳,
从此后纵马江湖、对酒当歌,
两位大侠,郭靖有红颜,而乔峰有知己。
真的,这是我年轻时脑洞大开时的一个梦想。
如果他们同在一个江湖,
乔峰不会英年早逝,而郭靖也不会在暮年城池失守中阵亡,
他们都可以逃出宿命的纠缠,最终过上田园般的生活。
若江山已故,英雄终可缓缓归矣。
作者:邪花无悔
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