影视剧对于历史事件和人物进行艺术加工，使得情节更加的生动引人入胜本没有错，但是艺术加工过了头脱离了实际，不仅无法取到观众的认可，甚至可能还会沦为笑柄，抗日神剧就是其中最鲜明的例子。抗日战争在中国历史上不得不提及的重大时期，不可避免地也成为艺术创作的对象，但为了博取收视率，许多导演在其中增添了许多异想天开的元素和桥段，让熟知这段历史的人瞠目结舌。
裤裆藏雷、手撕鬼子这些桥段每每想起都让人无可适从，因此这些荒诞离奇的抗日剧也被人们戏称为抗日神剧。抗战剧有很多，其中的情节也各不相同，是不是抗日神剧也不是能轻易判断的，但只要抗战剧中出现一种兵种就能判定是抗日神剧无疑，可以毫不犹豫的直接换台了，这到底是什么兵种呢？
这种兵种就是日本女军官，日本侵华时期是没有日本女军官存在的。在日本本土，女性地位低下，即使是如今我们对日本女性一贯的认知也是低眉顺眼，温柔顺从的小女人形象。即使在日本女性的地位已经有所提高的今天，日本女性还是以相夫教子为荣，成婚后也大都倾向于在家当家庭主妇，可见在日本女性的地位。
二战时期日本女性的地位更低，只是男性的附庸品，不能主宰自己的命运，日本男人怎么可能允许女性当兵呢？二战时期的日本女性根本不能当兵，更别说上阵打仗、作战指挥了。日本正式招收女兵是二战后的事情，还是因为日本人口减少，国内男兵无法满足军队的需求，从而不得不让女性参军补给兵力。
但即使如此，日本招收的女兵也大多数是医疗兵、通讯兵等文员岗位，根本没将女性编入战斗序列，日本阅兵式上的日本女兵都是挎着一个小黑包，就是在彰显她们的文职身份。所以，二战之后才进入日本军队的女兵，除非穿越，否则不可能出现在二战的中国战场上，更别说是地位更高的日本女军官了。
而二战时期出现在中国战场上的日本女人都是什么呢？一部分是作为医疗人员，负责日军伤员的治疗。因此，出现日本女军官的是抗日神剧无疑，好在严谨的亮剑电视剧没出现日本女军官，从中也可见亮剑成为抗战剧经典并不是没有理由的。
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