顶流偶像蔡徐坤，在“鬼畜视频界”同样拥有顶级流量，而且不可撼动。
B站发布的年终盘点中，蔡徐坤以远超其他素材一倍以上的14696次投稿数量、最多的百万级播放作品、各项视频数据均位于前二的“优异成绩”，勇夺2019年鬼畜区“最具人气素材”和2019年最具关注度与传播度的鬼畜明星两大奖项。
当年一首洗脑众人的《念诗之王》在B站横空出世，让鬼畜这个二次元产物得到了广泛关注。
然而在烂梗频出、丰富多彩的2019年，鬼畜区却再也没有一首影响力媲美《念诗之王》的“出圈”之作。但2019年的鬼畜区也不是毫无收获，这里收获了鬼畜区新晋“顶流”蔡徐坤，以及他的一纸律师函。
蔡徐坤与鬼畜的故事开始于2019年初的NBA的新春贺岁形象大使，许多篮球迷因不满蔡徐坤担任形象大使，扒出了蔡徐坤赛才艺展示环节打篮球的视频，作为嘲笑他篮球水平菜的素材。
于是一场“初心便是恶意”的鬼畜大战开始了。
NBA事件的争议性，加上蔡徐坤作为娱乐圈当红小生的流量加持，让以蔡徐坤为主角的鬼畜作品都得到了漂亮的播放量等数据。
在蔡徐坤流量红利的驱使下，许多up主跟风加入这场狂欢，但是鬼畜和其他视频创作最大的区别在于素材极少的情况下，要求创作者发散思维创作出不同的内容，同质内容过多就会导致热度不高。
于是一些up主开始另辟蹊径，诞生了一批恶俗、低级趣味的鬼畜内容，其中甚至还有些夹杂着血腥暴力，触碰到了人身攻击的底线。
鬼畜与恶搞之间的界限开始变得模糊，当鬼畜变成了真正的恶搞，这一切看上去已经不再有趣了。
针对B站鬼畜的恶搞内容，蔡徐坤方面发出一纸律师函，本意是制止此类作品的制作传播，但没想到事与愿违，不但没能制止，反倒使这场“狂欢”愈演愈烈。
“律师函警告”，成为了鬼畜区的新素材。
原本就已经走偏的B站鬼畜区，在律师函事件之后，以蔡徐坤为主的内容创作更加肆无忌惮，“黑”蔡徐坤俨然成为了鬼畜区的主流、点击量的保证。
许多up主为黑而黑，一边用最大的恶意对待无辜艺人，另一方面又在吃着他的流量红利赚的盆满钵满。
纵观蔡徐坤在B站的鬼畜生态，已经可以说是完全背离了“有趣”的鬼畜第一要义。
最开始，部分人还是出于好玩的心理，制作的内容也并无太多恶意，但目前来看数以万计的投稿量中，真正有趣的鬼畜内容寥寥无几，倒是恶劣程度愈演愈烈。
当“嘲蔡”成为Up主们的赚钱之道，出现了一种只要我做蔡徐坤鬼畜，就会有人来玩梗的不良风气。
鬼畜区的蔡徐坤已经成为部分人宣泄的对象，而许多up主也愿意跟风附会从中攫取利益，已经不是一个做出来让所有人看着乐一乐，觉得这个有趣的鬼畜作品了。
在中国新文娱大会上，主持人问B站运营总监：在蔡徐坤事件和吴亦凡大碗宽面事件上，B站作为平台方有在其中“推波助澜”做针对化运营，鼓励网友参与二创。
在蔡徐坤之前，吴亦凡也的确作为B站鬼畜区的明星人物贡献了“电鳗”、“大碗宽面”、“你有freestyle吗？”等著名梗。
一首《大碗宽面》通过借梗自黑的“聪明”方式公关成功与B站up主们和解，也正是因为这首歌，吴亦凡打了一个漂亮的翻身仗，大众风评来了个180度大转弯。
鬼畜区的疯狂up主们和众多吃瓜群众在这场闹剧中完美的诠释了什么叫"双标"，一边在《大碗宽面》的弹幕中打出轻飘飘的一句“凡哥，我错了”，一边又在计划再编排个什么样的蔡徐坤视频为自己引一波流量红利。
吴亦凡的自黑单曲的确是高明的公关操作，蔡徐坤的“律师函”处理也许并不聪明甚至欠妥当，但这并不该成为被恶搞狂欢的理由。
与毫无底线追求点击量的up主和不分青红皂白跟风黑的网友相比，蔡徐坤又做错了什么呢？
在蔡徐坤事件中出现的一系列审核“失误”，运营问题也暴露出鬼畜区的隐忧。
自上市以来，B站开始不断弱化原本为网站主体的游戏等二次元内容占总体收入的比重，着力推动全平台内容的增长。
为扶持内容创作者，先后推出了“创作激励计划”和“新星计划”等项目，基于粉丝数、作品播放量等数据，提供官方补贴，持续扶持新人UP主，对内容的一系列激励，其实也是为内容变现，实现新的利益增长点而努力。
但当视频流量与利益挂钩，部分UP主会在利益驱使下，有意识地制作吸引点击量的作品，恶意视频在热度的推动下形成利益链条，恶搞程度愈演愈甚，蹭热度、牵强附会、为了流量标新立异，鬼畜恐怕会慢慢失去原有的价值和吸引力。
鬼畜究竟应该是什么？
实际上，鬼畜其实是音MAD的一种特殊形式，音MAD即是使用素材中的乐器对所选BGM进行演奏的一种音乐类型，是的，鬼畜的本质是不折不扣、如假包换的音乐形式。
但鬼畜并不等于音MAD。
说它是音MAD的一种特殊形式是因为鬼畜的“乐器”是由各类流行的“梗”组成，而呈现形式也不仅仅是音频，通常都是与各种素材画面组成一种视频形式。
鬼畜视频的制作目标也不仅仅是演奏bgm这样的音乐理由，更多的是“娱乐至上”博人一笑的戏谑之作。
优秀的鬼畜作品往往能够通过对原有素材进行解剖重组，以鬼畜的重复等惯用方法进行再创作，达到颠覆经典、张扬个性、强化焦点等目的。
也正是因为这些优秀作品，赋予了鬼畜更多的生命力，使这个最初的小众圈子变成了备受关注的内容形式。
从最初的金坷垃肥料、成龙的duang，再到蓝蓝路、约瑟翰·庞麦郎以及蔡徐坤等。鬼畜素材在不断丰富，诞生了“伊丽莎白鼠”等一批优秀的技术流制作的鬼畜视频up主，鬼畜文化也日益崛起。
鬼畜能够轻松搞笑、娱乐至上，鬼畜也能够辛辣讽刺、针砭时弊，鬼畜还可以抒情感人。鬼畜只是一种内容形式，决定鬼畜作品是什么样的，是每一个鬼畜up主的创作本心、创作才能。
从2019年鬼畜“顶流”蔡徐坤的鬼畜生态中，不难看出随着平台扩张的速度越来越快，B站平台影响力也不能与以往同日而语。
聚集的人越来越多，不少鬼畜区UP主故意将热门素材混乱地剪辑在一起，既缺乏新意，又粗俗不堪，让鬼畜逐渐走向恶搞，加之噱头十足的题目，一切只为赚取点击量的鬼畜区风气实在是让人感到困扰。
互联网环境下，万物皆可娱乐，“娱乐至上”这类词来形容鬼畜其实并无不妥。
但为了娱乐和轻度的戏谑的鬼畜，如果不加以适当的引导和作为，鬼畜区任意让审丑文化、恶搞文化的肆意发展，纵容乱象愈演愈烈。
当我们在一场又一场的鬼畜狂欢之后，当我们收获了许多粗俗低质量但却拥有虚高点击量的视频之后，恐怕鬼畜文化最终会变了味。
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