中国历史上,
不少文人名士创作的传世名画
历经千年风霜散落在世界各地,
我们却没有机会见其惊艳姿态。
而如今有这样一群绣娘,
她们十年如一日地以针代笔,
用刺绣作品让古画焕发出新的生命力。
在“绣出:前事今生
——2018古绣斋典藏苏绣艺术展”上,
我们便能看到苏绣织就的古画之美。
这群还原古画面貌的绣娘来自“古绣斋”,
古绣斋创始人王勤
则是地地道道的苏州人。
虽然因为工作早早地离开家乡,
但苏州的传统手工艺
依然是王勤心心念念的最爱:
“小时候,一块绣花手帕
都能让我爱不释手,
买一个镶着银丝的红木小首饰盒,
更是能仔仔细细地耗上半天,
一定要挑到自己最满意的那款。”
江南的水土滋养了王勤,
无论是园林、博物馆
还是各式各样的手工艺,
都像一个个老师,
把温婉细腻、底蕴深厚的传统文化
根植在王勤的心底。
”
同样出于热爱,
幸运的王勤结识了苏州优秀老画家徐云,
徐云把中国第一代工艺美术大师李娥英
介绍给了王勤。
因为对苏绣纯粹的情感,
王勤和李娥英老师一见如故,
只要有假期,
王勤就会回到苏州跟老师学习:
“老人家特别单纯,
把自己的知识毫无保留地教给学生,
并且对其没有任何约束。
她经常说,
‘我在刺绣上没有一针一线的因果,
只有纯粹的付出’。”
回忆起一次挑选绣品的经历,
王勤记忆深刻:
“我记得那幅绣品挂在内堂高处,
它深深吸引着我,
但价格不菲我拿不定主意,
就向李老师请教”。
于是,为了帮助王勤,
这位七十多岁的老人在周围人的搀扶下,
毫不犹豫地站上了板凳,
从作品的配色以及针法处理等等
都逐一详述。
“老师一生无私奉献,
把自己的作品全部捐献给了博物馆,
从她身上我不仅学到专业知识,
她的人品更是让人发自内心地尊重。”
王勤说。
在追逐苏绣的道路上,
王勤不仅仅得到李娥英老师的指导,
还有徐云老师为她讲解画理,
苏绣名师夏水金老师为她讲解配线和针法等,
纪森荣老师为她讲解装裱,
这些老师都是在
各自行业内最顶尖的高手,
凡此种种才汇聚成每一幅古画苏绣。
“我很想把真正的苏绣展现给大家。”
二十年前,已经有一定积累的王勤
有了这样强烈的愿望,
于是,古绣斋诞生了。
“苏作”从古至今以细腻著称,
“古绣斋”同样讲究“慢工出细活”,
王勤和绣娘们从不急功近利,
只是想用最具诚意的一针一线,
活灵活现地把古画呈现。
“光是我们作品中人物的面部,
就先用分成1/16的丝线来打底,
然后再用1/32的丝线层层叠加,
呈现出一种自然的晕染效果。
这样立体的人物面部,
其实有着超高的密度,
绣到最后一层的时候,
绣花针穿过都需要绣娘用尽全力,
长时间如此,
她们的手指甚至都被绣花针顶破了。”
王勤说。
另外,高强度的工作,
也让不少绣娘落下了“职业病”。
为绣出极其精巧的部分,
她们需要十分贴近绷架,
对眼睛和颈椎都有所伤害,
夏天生怕手汗弄脏绣品,
空调下的她们只能把被子、围巾
裹在腰、颈处保护自己。
王勤说:
“手艺人很不容易,
她们是最辛苦的,
我们应该尊重她们。”
即使心疼,
王勤依然不会降低对作品的要求,
从选稿,勾稿,配线,
理解作品,绣制作品,
每一个步骤都要亲自把关。
一幅作品的完成需要投入太多的心血,
前面99%的努力都付出了,
那么最后的1%必须慎之又慎
将遗憾降到最低。
无论是对绣娘还是对自己,
最好的报答就是让所有的努力
得到更好的呈现。
这次展览中,
苏绣《簪花仕女图》
是三年潜心创作而成的。
古画描绘的是贵族妇女,
雍容华贵,闲适无所事的生活本质,
表现出娇、奢、雅、逸的气息
和女性柔软、温腻、动人的姿态。
绣品尤重于仕女神韵的刻画,
为捕捉古代贵族仕女之气质神情,
工艺师们殚精竭虑,
终于百思得其解。
苏绣《虢国夫人游春图》
再现了天宝十一年(752年),
唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐虢国夫人
及其眷属三月三游春的场面。
作品重人物内心刻划,
通过劲细的线描和色调的敷设,
浓艳而不失其秀雅,
精工而不板滞。
其丝线材质的亮丽光泽
更是给贵妇的服饰、肌肤的质感,
以及绮丽春光增色许多。
王勤做苏绣,源于热爱,
20年来初心未改。
古绣斋的每一幅作品都是凝结着情感的,
传世名画已然深入人心,
用苏绣来诠释呈现出的又是不同况味。
我们所能见到的唐宋名画
流传至今已近千年,
画面、色彩缺损必然存在,
“师古而不泥古”,
古绣斋在尊重原作的同时,
揣摩古意尽可能恢复其当初的模样,
甚而在某些地方会作一些调整。
丝线是一种独特的载体,
传世名画在古绣斋绣娘的指间
正散发着迷人的魅力与光芒。
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