“最难忘的是最后一段鸽子的独白”

作为第八届广州艺术节的重头剧目，香港话剧女王焦媛主演的舞台剧版《长恨歌》日前在广州大剧院上演，对广州观众来说，这部著名导演高志森执导、《金锁记》原班人马打造的还原王安忆经典作品的戏是粤语版，焦媛接受南都采访时很笃定地说：“《长恨歌》的伟大和经典之处就在于，不仅仅是说上海一个地方的女人，其实是从人性角度出发，说全世界的女人，全部的女人，所以我是从所有女性的人性和人格出发的塑造。”

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焦媛版“王琦瑶”有何不同

“这是我最难把握的角色，外表温柔亲切，但内在强大”

高志森拍过许多广东观众耳熟能详的喜剧，焦媛的《金锁记》也很深入人心，这次《长恨歌》算是强强联手，但《长恨歌》的主人公王琦瑶是在上海弄堂生活，王安忆原著也多是集中在上海弄堂的场景，这次舞台剧的呈现，还是用粤语表达，对于焦媛来说其实语言不是问题，王琦瑶是从上海弄堂走出，但这部戏是从人性的角度说女人，“王琦瑶非常有主见，内心非常强大，虽然外在是非常优雅的，但内心非常热情，这是我从演这么多年演过这么多角色最难把握的，就是外表温柔、亲切，但内在强大”。

在焦媛看来王琦瑶有非常复杂的人生经历，第一个阶段是离开弄堂去到花花世界，和闺蜜、父母的感情破裂；第二个阶段是回到弄堂，又有两段感情还生了个女儿；第三个阶段是遇到一个所谓的小鲜肉，对青春的怀念、怀缅，以及对情欲的刺激，最后还是失败，“在每个阶段都会引发女性的共鸣，除了爱情的几个阶段，我认为这个舞台剧版本最特别的还有描述闺蜜的感情，王琦瑶因为爱情，离弃了和闺蜜的友情，这些更能引发共鸣”。

之前郑 秀 文演绎的电影版“王琦瑶”毁誉参半，在焦媛看来，舞台剧版因为呈现方式不同，很多细节没法比较，唯一的相同就是都是在演王琦瑶这个女人。但焦媛也说这个版本的王琦瑶被王安忆认为最贴切，“王安忆老说感觉广东话的版本最接近她心目中的王琦瑶，她总是说这个女人有很大很大爱的能力，欲望也好，情爱也好，爱的能力非常强大的一个女人，她总是说有些女人生下来就是小姐，有些女人生下来就是阿姨，王琦瑶就是属于生下来就是小姐，她有很多很多情感和爱的能力，非常强大，这么多版本的比较，我们这个版本最贴切”。

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高志森版《长恨歌》有何不同

“我用了很多电影感的手法”

自己拍过40部电影的高志森说从导演的角度看，当年关锦鹏电影版《长恨歌》郑秀文演技的把握是很不错的，她是大屏幕镜头下的演出，和在舞台上的表演是完全不一样的风格，“镜头下表演主要是神情，是眼睛和眼神，舞台上则是整个身体的演出，要最后一排的观众都能看到戏，从头到脚全身都要有戏，用整个身体语言来表达角色，要求都很不一样，所以很难用当年电影的表演和舞台剧的表演去比较”。

高志森说王琦瑶的角色其实从电影的角度更难演，因为人物的内在和外表变化很大，内在还非常特殊，既有温柔的一面，也有强硬的一面，“如果我来执导电影版《长恨歌》还是选焦媛，但焦媛不是电影演员，她醉心舞台剧，推了很多电影，但我认为如果我拍王琦瑶还是会选她”。

高志森说自己作为导演拍了40部电影，算上编剧和监制有80部，并不是完全意义的舞台剧导演，这次执导《长恨歌》，高志森说在戏剧呈现上带出很多电影感的呈现，“我用了很多电影感的手法去做艺术表达，演出的版本是两个小时十分钟，对舞台剧来说是非常快的节奏，比如在转场换景的过程中，不是黑灯过场，换景的过程也是处理成像电影的空镜头，像电影中落花流水的空镜头感觉也能给观众思考，也是很新的剧场感受”。高志森还特别提到《长恨歌》中弄堂家具的摆放，“在戏中弄堂有6场戏，桌椅每一次摆放都不一样，每一场戏放在不同位置的特写和重点都不同，这些手法等于是电影镜头的摆放”。

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舞台剧版《长恨歌》的启示

“永远徘徊在天空中”

在高志森看来，王安忆原著最好的地方，是王琦瑶的生存态度，虽然她的一生有很多悲剧，很多无奈，但她的生存意 识 和 意志还是非常强，人的一生之中有很多悲欢离合，很多不如意，但怎么面对，还是需要强烈的意志。高志森希望观众看完有对人生的反思，王琦瑶在不同的社会环境、家境的变化，年龄的变化，怎么去生存，怎么去追求心中的理想，这种生活态度，不仅非常有戏剧性，还带有思考性，“如果我们面对这种复杂的社会情况和感情，该怎么去判断和反应，能给我们带来什么启发的意义”。

高志森说舞台剧版《长恨歌》让他自己最难忘的是最后的一段独白，之前其他的版本都是没有的，“我认为不应该只是主角死掉躺在地下，只能让观众感叹，我和焦媛一起构想怎么去处理这个结尾，后来提出是不是应该有一段独白，然后一起去请教王安忆，和她吃饭讨论，王安忆老师给了一个想法，就是天空中的鸽子，在小说中有很多描述，舞台剧不能直接放鸽子，但是鸽子可以是独白的方向，这个完全是新的创作，很有戏剧性，也非常有总结性”。

而在焦媛看来，其实鸽子的意义就是永远徘徊在天空中，看着下面所有发生的事情，一代一代返迁，向这个旧城致哀，这本是非常典型的上海弄堂的特点，但鸽子就这样徘徊看着弄堂的每一家，每一代，每一个人，以及看到人性的改变，所有事情的发生，就是另外一个视角和高度。

采写：南都记者 丁慧峰