《王蜀宫妓图》 绢本设色 纵124.7厘米横63.6厘米 北京故宫博物院藏
唐寅（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县(今江苏苏州)人。明朝著名的画家、诗人。据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅，明弘治十二年，唐伯虎因科场舞弊案被牵连下狱，自此终身未仕。他一生寄情山水、诗、文、书、画造诣深厚，与文徵明、祝允明、徐祯卿合称“吴中四才子”。他的山水画布局严谨，笔法劲健；仕女画或敷色妍丽，或简逸高雅。其传世作品中《落霞孤鹜图》画法工整、线条流畅；《孟蜀宫妓图》工笔重彩、生动入微；《秋风纨扇图》形象准确、神韵独具……
《陶穀赠词图》 台北故宫博物院典藏
唐寅玩世不恭才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”（即民间所说“江南四大才子”），画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
画班姬团扇 轴
唐寅生于出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰落，在好友祝枝山的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被罚永世不得为官。此后遂绝意进取，以卖画为生。晚年生活困顿，54岁即病逝，临终遗下绝笔诗“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”
《牡丹仕女图》 纸本设色 纵125.9厘米 横57.8厘米 上海博物馆藏
说起唐伯虎，人们很自然地就会想起电影《唐伯虎点秋香》，想起电影中他临场作画解救相府之情节，令人不能忘怀。
《嫦娥执桂图》纵135.3厘米，横58.4厘米，美国大都会艺术博物馆藏
《事茗图》卷，纸本设色
《溪山渔隐图卷》绢本设色 台北故宫博物院藏
《守耕图卷》绢本，纵32.2厘米，横99.2厘米 中国台北故宫博物院藏
《落霞孤鹜图》 上海博物馆藏
《西山草堂画卷》
“唐伯虎点秋香”虽属虚构，但是他迷恋女色，经常沉湎于温柔乡中则是事实。中国古代的人体艺术是不发达的，因为中国古人忌讳裸体，艺术家不用裸体模特儿，所以中国古代出不了欧洲米开朗琪罗这样的大师。而有人说，唐寅作春宫画，常以他所眷恋的妓女、情妇为裸体模特儿，所以 才画得那么传神，那么惟妙惟肖。唐寅所绘的女性常显得壮健丰腴、圆脸、妖冶，使人联想到唐代美女的形象。唐寅所绘的女性有个特点是“三白”，即前额一点白，鼻尖一点白，下颌一点白，这往往是后人鉴别真假唐寅画的一个标准。
唐寅所作的一般仕女画，至今传世的有《孟宫蜀妓图》、《班姬团扇图》、《嫦娥奔月图》等，但其大幅绢本的秘戏图至今已不复见，只是在古籍中留下几首清人题唐寅春宫画的诗作，如:“鸡头(乳房)嫩如何？莲船(三寸金莲)仅盈握；鸳鸯不足羡，深闺乐正多”，“清风明月无从觅，且探桃源洞底春”等，让后人去想像、描摹。唐寅小幅的春宫画作品也很少传世，据说，有一幅《小姑窥春图》今藏日本，是他画的。画幅左边有一对男女隐约地在帐中做云雨之欢，门外一个少女在偷看，还情不自禁地把手伸进自己的裙中。清代有画家仿唐寅画意，画了《隔墙有耳》，观之亦可知唐画之梗概。因为《小姑窥春图》含意蕴藉，落笔精妙，许多风流名士纷纷题词其上，如清初的陈其年就题了一首《菩萨蛮》词说：“桃笙小拥楼东玉，红蕤浓染春鬓绿。宝帐缜垂垂，珊瑚钩响时。花荫摇屈戍(开关窗户的铁环纽)，小妹潜偷窥，故意绣屏中，瞬他银烛红。”
唐寅是中国文学艺术史上一个很有名的人物，我从小就读过“唐伯虎点秋香”的故事，这个故事真是脍炙人口，不过我长大了才知道这个故事是后人编出来的。可是，唐寅风流倜傥，才华横溢的印象在我脑海中永远抹杀不掉，而且知道他遗留下来的书、画现在已成国宝了
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