北京
舞台上烟雾从暗处的坑洞中升腾，锯齿状的镜子如岩石般矗立——这是Connor Allen的自传体戏剧《宽恕怪物》的开场。一位混血主角在威尔士母亲的抚养下长大，却被牙买加父亲抛弃，他无法原谅这份缺席，最终踏上返乡之旅，经历了一场精神层面的剧变。
这部剧在形式与风格上野心勃勃地游走。它时而像哥特式惊悚片，时而变成家庭心理剧，时而又滑向单口喜剧式的直接对话——Allen曾在某一时刻端着金酒与观众互动，语气温暖而诙谐。这种形式上的"扭曲"既是特色，也成为理解上的障碍。
Allen饰演的角色背负着内心恶魔。他与治疗师进行扶手椅式的对话，后者仅以声音形式存在；同时舞台上还有一个真实的、会唱歌的恶魔形象（Mya Fox-Scott饰），据说与他父亲订下了契约。剧中融合了说唱、口语诗、歌曲与现场音乐，Fox-Scott的嗓音与Oraine Johnson的鼓点都极具感染力。然而这些元素堆砌在一起，反而让叙事变得难以破译——甚至难以跟随。
剧中有太多未解的谜团：Fox-Scott同时饰演另一个唱歌的角色，可能是主角的母亲，她谈论着失去的孩子与兄弟姐妹。Tonia Daley-Campbell的导演未能为这些碎片带来清晰度，整部作品像是几部戏被缝合在一起。结尾处主角与父亲的对话本应澄清一切，却因未被戏剧化呈现，观众依然困惑。
但 talent 是确凿无疑的。Allen的表演、Fox-Scott的歌喉、Johnson的鼓点，以及那些直击 gut 的音乐段落，都显示出这部作品的潜力。若能更好地驾驭这些元素，它本可以真正 soar。目前该剧正在卡迪夫的Sherman剧院上演至5月23日。
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