蒋奇明：腔调，真实和表演的毛边

条纹西装、白色衬衫及黑色领带 均为Xander Zhou

灰色马甲 Ponder.er

蓝色连体工装 Solid Homme

红色衬衫 Wooyoungmi

条纹衬衫 Anomalies Department

很难确定，下一次见面，我们又会从哪个角色身上触摸到真实的蒋奇明。那些他演过的人排着队，在光与暗的交界处，等着他替他们开口说话。而他能做的，是一次次把自己清空、填满，再清空，像个手艺人，坐在那条长凳上，低着头，把活儿一件一件做完。

蓝色连体工装 Solid Homme

红色衬衫 Wooyoungmi

条纹衬衫 Anomalies Department

牛仔外套、白色衬衫、黑色领带及牛仔长裤 均为Sacai

黑色短靴 Lost in Echo

翻一翻蒋奇明演过的角色，如同整理一份超长的“打工清单”：气象站的气象员那日苏、聋哑混混傅卫军、淘金打工者高晓亮、叠码仔王安全、东北工人李明奇、中餐馆前台经理马俊生……这不是巧合，他对“这个人靠什么活着”这件事，有着超出寻常的好奇心。

“之前没有从这个角度想过，”他说，“我接演角色基本是从性格出发，职业可能有些影响，但是角色身上最重要的影响，还是在没有太进社会之前形成的。”

他说的是人物的前史。他习惯给每个角色写小传——不是干巴巴的生卒年月，而是这个人二十岁之前在做什么、怕什么、缺什么。这些东西写清楚了，角色就有了底子。肢体上的东西可以习得，但一个人在所在行业里在想什么，习不来。“得跟人聊天才行。我觉得对方一定不会见你一面就说实话，人都是有自我保护机制的。”所以，他不仅跟角色原型聊，也跟他们身边的人聊。“就像观众看演员，他怎么看你这个人，其实是一种观察的视角。”

蒋奇明对“人”的好奇，不是从演戏才开始的。他说自己从小爱在街上溜达，看路边摊的人怎么吆喝、买菜的阿姨怎么砍价、修鞋的老头怎么把一根针穿进厚厚的鞋底。看在眼里，存在脑子里，像往一个罐子里存东西，存着存着，哪天打开时，发现表演的素材都有了。真正让他发生转变的，是演话剧那些年。从中央戏剧学院毕业后，他没有急着冲进影视圈，而是留在舞台上。和其他媒介不同，话剧没有重来的机会，观众的反应是直给的，每一场都是新的。《杏仁豆腐心》《杂拌、折罗或沙拉》《我是月亮》等，他演了很多年话剧。在那个环境里懂了一件事：不能只演“状态”，要演“人”，状态容易流于表面，但人做事往往需要动机。

白色外套 Ralph Lauren Vintage Archive from Neng Vintage

牛仔衬衫 Levi’s

棕绿色短袖衬衫 Sacai

绿色长裤 Kiko Kostadinov

人对自己相信的事，有种不讲道理的坚持

化妆间里，他的语速不快，回答问题前会想一想，既不会主动抛梗，也不刻意活跃气氛。但一聊到出演的角色和他观察过的人群，他的话会渐渐多起来，眼睛一下就亮了起来。在新片《欢迎来龙餐馆》里，蒋奇明解锁的工种是一家中东中餐馆的前台经理马俊生。故事讲的是徐福（沈腾饰）为了还债跑到中东开餐馆，和前台经理马俊生俩人一起把餐馆做起来，遇到战乱后，命运急转直下。“适应这个角色的时间老长了，”他说，“因为拍摄周期长，前期都是在棚里拍，大家建立关系很快，还得学语言。”

当被问及马俊生和之前那些“在底层找活路”的角色相比，生存之道有何不同时，蒋奇明认为，“马俊生这样的人，现实生活中太难找了，得去找一些跟人物大面积相反的细节，让这个人有骨骼，有来路。”他不能让角色只是站在原地发光，而是让观众相信，这缕光是有来处的。导演文牧野的工作方式也让蒋奇明感到舒服。“他会给每个人物定一个动物性的方向。”那么，马俊生会是什么动物呢？他笑了笑，只说了一句：“秘密。”不过，在谈到片场经历时，蒋奇明又聊起另一件事。他和沈腾有不少对手戏，他留意到沈腾在现场非常松弛，那种松弛是一种“你知道他随时能拿出来东西”的笃定。而正是这种氛围，也让他慢慢找到了属于马俊生的表演节奏。

在改编自双雪涛同名小说的电影《飞行家》里，蒋奇明饰演角色的工种再次变化，严格来说，他成了下岗工人李明奇，给自己安排的工作是制造飞行器和上天。是什么在打动他？蒋奇明说：“不管原著还是剧本，一开始我都是被结尾打动。我先看了原著小说，结尾是他往那个方向飞的时候，哪怕一瞬间，也是值得的，故事的内核很抓人。”

“追梦这个事，很少有人有那个劲儿，一直在那儿，时不时冒出来。”为了找到这股劲儿，蒋奇明去了东北。他身边有很多东北朋友，其父辈都是那个年代的工人。他跟那些长辈们聊，听他们讲述年轻时的事。有一个人跟他说，自己想过造飞机，也画了图纸，后来妻子生病就没再提过。说这话时，那人脸上没什么表情，但手指一直在动，像是在比划什么。“他其实一直没有放下，只是不提了。”

他选择不去刻意“演”那股执着，只是让自己相信：这个人只是想做一件事，真觉得自己能做成一件事。那股劲儿不是喊出来的，是藏在眼神里、藏在手底下、藏在那些没有说出口的话里的。李明奇说起飞行时，眼睛是亮的，但手会不自觉地攥紧，好像在把自己往回拽。那种矛盾感——想飞又怕自己飞不起来，蒋奇明把它演得很薄，薄到像一层纸，一捅就破，但你又不忍心捅。

李明奇和龙餐馆里的马俊生，看似两种完全不同的人，身处在迥异的时代浪潮之中，走向各自的命运。但蒋奇明在塑造他们时，捕捉到了同一种精神内核：人对自己相信的事，有种不讲道理的坚持。

那蒋奇明呢？他相信角色。他手上还有几部待播的作品。《孔雀东南飞》是和辛爽导演继《漫长的季节》之后的再次合作，这次是古装，搭档秦昊和汤唯。古装戏的节奏、语感、动作都和现代戏完全不同，穿上那身衣服，连走路的方式都要变。他说没有特别不适应，反而有一种兴奋感，“不一样的质感，那种东西会让你重新去想这个人到底是谁？”

在讲述法治进程的年代剧《重器》里，蒋奇明这回再一次更换工种，不当在生存线上挣扎的边缘人，演一个从上世纪八十年代奋斗到千禧年的法院工作者余高远，待在体制内坚守法治信念的角色。对蒋奇明来说，表演的难点在于要找到相信，他说要去“聊”，去和经历过那个年代的人聊，去看当时的卷宗和照片，去理解一种他不太熟悉的“热情”。“那个年代的人有一种劲儿，那种‘我要改变点什么’的劲儿，很吸引我。”蒋奇明忽而想起在剧组时，前辈演员跟他讲恢复高考之后那一代大学生的状态，“说着说着就哭了”。他在旁边看着，忽然明白了什么叫“理想主义”，离找到角色又近了一步。

棕色短袖上衣及短裤 Loewe

高领蓝色上衣 Ponder.er

蓝色圆头皮鞋 Camper

棕色短袖上衣 Loewe

高领蓝色上衣 Ponder.er

白色棒球帽 Polo Ralph Lauren

Vintage Archive from Neng Vintage

半指手套 Dents

“唱歌跑调的那一下，最动情”

蒋奇明身上最“超预期”的一点，是“腔调”。

现实中，他说话极慢，普通话标准到听不出口音。但一到戏里，他就能变出无数种腔调。《边水往事》里那个王安全，一口带着广西口音的普通话，懒洋洋又有点市侩的精明——“我不是条狗，我是，条狗。”总有观众以为那就是他的本音，其实不是。他确实是广西南宁人，父亲是彩调演员，母亲拉高胡，从小在剧团里长大。但他本人的普通话完全不存在任何地域的痕迹。银幕上的方言，只是蒋奇明给角色穿上的一层皮肤，也是一扇门。

方言这件事，说来简单——它把人分成了两半。一半的人推开门，听见的是儿时的灶台、田埂上的风、母亲喊你回家吃饭的声音。另一半的人站在门外，知道要想走进去，得先学会这屋里的人怎么说话。“我喜欢学方言，觉得好玩，”他说，“你到一个地方，跟人说方言，好像你买东西能便宜点，不容易被骗。说得像的话，到那地儿，你说点啥，人都愿意多跟你聊几句。”这是他没出名之前就有的生活习惯。后来演话剧四处巡演，也一样，走到哪儿就学哪儿的话。不为别的，就为了交朋友，也为了省点钱。

这个“好玩”的习惯，慢慢长成了他表演里很要紧的一门手艺。《我的阿勒泰》里的高晓亮，从广东来北疆淘金。他特意回避了正宗的广府口音。“我觉得他应该来自广东比较偏远的一个地方。”一个真正讲着好听的正宗广东话的人，可能不会被生活逼到要跑那么远去打工。所以，他找了一个更边缘、更杂糅的口音。“口音是特别重要的，如果能找到一个适合角色的口音，说着说着，肢体动作自然而然就带出来了。”

话虽如此，蒋奇明演过完全不能说话的傅卫军，也演过说话不利索的那日苏，一个不能说，一个说不好。在《漫长的季节》里，他一边演傅卫军，一边给剧里的港商卢文仲配音，用声音塑造了一个完全不同的人。这种“语言的三重分裂”——能说、不能说、换着方式说——很炫技，但又不完全，他只是替每一个角色找到最适合他们的表达方式。

音乐则是蒋奇明另一种表达的语言。不必翻译，但每个人听懂的故事都不同。有时候，一段旋律比一整天的话更容易接近一个人心里的东西。去年，蒋奇明去音乐节表演，套上一件红色复古T恤，唱着粤语歌，嗓子像刚泡过威士忌。问他音乐节和戏剧的舞台有什么不同，他想了一下：“舞台上的反应是直接给你的。音乐节是最即时的，瞬间开始，瞬间结束。戏剧是持续的，每个城市观众的反应不一样。”但有一种东西是相通的——“确定和不确定之间游离的那一下，有时候当你判断不好的时候，也许是最好的瞬间。”他顿了顿，补了一句，“唱歌跑调也是，跑调那一下最动情。”

牛仔外套、白色衬衫、黑色领带及牛仔长裤 均为Sacai

黑色短靴 Lost in Echo

绿色外套及长裤 Kiko Kostadinov

棕绿色短袖衬衫 Sacai

黑色腰带 032C

黑色皮鞋 Jimmy Choo

绿色外套 Solid Homme

条纹衬衫 Ralph Lauren Double RL

Vintage Archive from Neng Vintage

“睡前不能听相声”

最近，蒋奇明想通了一件很小的事：“睡前不能听相声。”在过去很长一段时间里，他常常听着相声入眠。他说，这个习惯，很难戒断，戒了又捡回来，捡回来又戒。“以前我觉得睡前不清醒是很好的，但现在我觉得清醒是很好的。清醒能跟你的第二天有一些些许的连接，不然当天晚上睡觉特别不清醒的时候，会觉得一天跟一天之间是断开的。”

对一天与一天的交替都保持如此细腻感受的他，进进出出过无数个剧组。现在每进一个组，适应期需要多久？他说：“快的话几天，慢的话，十天半个月。”怎么适应？“清空，别带太多的态度进到一个场合里。”用他的话说，别把演员“供起来”，每一部戏都是一次新的入职，既有适应期，也有和同事建立默契的过程，更要接受杀青之后离开的情感。他对每个剧组的“场”很敏感，笑着说有些剧组一进去就有种“又见面了”的熟悉感，比如《孔雀东南飞》剧组。“太熟了，身边的人都很熟，那种感觉是——又来了，太好了。每天基本上都是这样，不是‘好好拍’，而是‘来，玩’。”在辛爽导演达成的默契与信任中，他找到了自在。

至于还有没有没演过，但特别想演的角色？他说很多，什么角色都可以。追问什么样的角色会让他没办法拒绝？他又想了一会儿，提起有一部电影叫《世界上最糟糕的人》，“那个女性角色，就会觉得‘我是糟糕的’——我不希望我是糟糕的，但我承认我是糟糕的，我来解决我的糟糕。这样的人是很有魅力的。”他说这段话的时候，声音很轻，但能感觉到，他说的不只是角色。

摄影棚里的拍摄结束了。他换回了自己的衣服，工作人员开始收拾设备，有人问他明天有什么安排，他说要去对个戏，也有人祝他五一快乐，他笑了一下。走到门口，他转过身，道了声“辛苦了”。门缓缓关上，走廊里只剩下脚步声，不急不慢，渐行渐远。

很难确定，下一次见面，我们又会从哪个角色身上触摸到真实的蒋奇明。一个追梦的工人，一个失语的混混，一个在边境挣扎的黄毛……那些人正排着队，在光与暗的交界处，等着他走过去，替他们开口说话。而他能做的，是一次次把自己清空、填满、再清空，像一个手艺人，坐在那条长凳上，低着头，把活儿一件一件做完。

黑色西服 Corneliani

白色衬衫 Oscar OuYang

迷彩长裤 Mole’neration

黑色皮鞋 Jimmy Choo

监制：刘冲 Rocco Liu

执行创意总监：Tim Lim

制片人：张静 Mia Zhang

摄影：Wintam

造型：郭琪 Erica Guo

编辑：许璐 Xu Lu、陈逸凡 Teo Chen

撰文：何肆

制作：张楚悦 Cherry Zhang

化妆：Anna

发型：文智

美术：LLH

执行制片：C·SIDE

服装统筹：Shaodong Liang、

Elio Zhang、Susi Zhu

裁缝：周宏兵

时装助理：陈定、林汭


动物演员：中华田园犬 Abend（黄）、

Morgen（黑）、腊肠犬 Gelato、

白猫 米布丁、灰猫 yeah

新媒体文案：番茄

设计：小乙