北京
一位音乐人把自己的艺名改成了"某某·Frutiger"，就因为这个字体风格让他想起千禧年的视觉记忆。这件事成了压垮骆驼的最后一根稻草——我突然意识到，这种"复古回潮"已经无处不在。
KDE社区有个叫AeroShell的项目，开发者们维护着Plasma桌面组件的分支，唯一目的就是让Linux看起来像Windows 7。还有Oxygen主题修复计划，把KDE 4时代的界面风格重新打磨到能用在今天的系统上。社交媒体上，怀念拟物化设计的帖子也屡见不鲜。
这些修复工程、这些帖子、这些围绕Oxygen修复涌现的积极反馈（说实话，热度远超预期），背后有个更重要的故事。不只是设计偏好，而是未被满足的需求。
最简单的解释是怀旧：人们想念成长过程中熟悉的东西。但单纯的情感不足以解释这种回潮的规模和持续性。要理解它，不妨看看一个看似遥远的参照——建筑领域。
"少即是闷"（Less is bore）这句批评不是来自平面设计，而是建筑评论。同样的张力在那里表现得更加明显。就像Oxygen或AeroShell一样，目前有个叫"建筑起义"（Architectural Uprising）的运动，关联着"美学城市"（The Aesthetic City）等项目。他们最近做了一项调查，对比古典建筑与现代主义建筑：在所有案例和其他调查中，大多数受访者都认为古典建筑更具吸引力。虽然还没有类似的调查对比老式拟物化界面和新式极简设计，但建筑领域的例子已经能说明很多问题。
这些新老设计，无论是建筑还是桌面界面，核心差异其实只有两点：对装饰的态度，以及对形式与功能关系的理解。极简扁平风格排斥装饰，往往把功能置于形式之上。按照这个逻辑，KDE主题或建筑物用纯矩形构建就足够了。而极繁拟物风格虽然不忽视功能，但
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