特别唯美的35句四字三段式诗词，有情有景，书里书气

01

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

——【宋】王雱《眼儿媚》

海棠还没谢完，梨花已经像雪一样落了，春天走了一半了。王雱写春天的流逝，不是等到春尽才叹，是在中途就看见了结局，海棠未收是还在的，梨花先雪是已经走的，一半春休是算出来的，算得心疼，算得准确。先字是梨花的性格，不等海棠谢完就自己先落了，春天就这样被两种花分着送走了。

02

但愿年年，春风有信，人心长久。

——【宋】蔡伸《柳梢青》

只愿年年春风守信，年年来，年年不失约。人心也长久，不变，不散，不辜负。蔡伸把春风和人心并列，春风有信是自然的守约，人心长久是人间的守约，自然比人可靠，所以先说春风，再说人心，是借春风的信来期许人心的久。但愿二字是愿望，不是确定，愿望里藏着不确定，不确定里藏着珍惜。

03

清风明月，君无我弃，我不君疏。

——【宋】王之道《朝中措》

清风明月是两人共有的，谁也不独占。你不弃我，我不疏你，就这样守着。王之道写友情或情谊，清风明月是见证，也是约定的背景，在清风明月下说的话，说了就要算数。君无我弃是你的承诺，我不君疏是我的承诺，两个承诺对称着，谁也不先走，谁也不先冷，清风明月年年来，两人的情谊也年年在。

04

月中霜里，数枝临水，水底横斜。

——【近现代】王国维《人月圆·梅》

月光里，霜气里，几枝梅临着水，水底映出了横斜的影。王国维写梅，写的是梅的倒影，临水是梅的姿态，水底横斜是梅的另一个自己，一个在上面是真实的，一个在下面是虚的，真与虚之间隔着一层水面。月中霜里是梅的处境，冷的，清的，孤的，可梅在这处境里临水照影，照得从容，照得不慌。

05

相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。

——【宋】王-雱《眼-儿-媚》

相思不在别处，只在丁香枝上，只在豆蔻梢头，就在这两处。王雱把相思落了实处，不说心里，说枝上梢头，相思是有形状的，是丁香花苞的形状，是豆蔻嫩芽的形状，小的，含着的，还没有打开的。只在二字是定位，把相思钉在了这两个地方，不飘，不散，就在那里，等着被看见。

06

雨洗花梢，风梳柳影，月荡荷香。

——【元】张可久《折桂令》

雨把花梢洗了，洗得干净。风把柳影梳了，梳得顺溜。月把荷香荡开了，荡得远。张可久用三个动词写三种自然的动作，洗、梳、荡，雨是花的洗手间，风是柳的梳子，月是荷香的摆渡人，三样各司其职，各有各的温柔，各有各的用处，天地间的事情安排得妥妥帖帖的。

07

红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。

——【宋】姜夔《水龙吟》

红色的荷花瓣落进了桨里，被桨搅着。青灯的光在浪上摇着，摇得不稳。微微的凉意，就是这个意思了。姜夔写夜晚水上的感受，红衣是荷花的残瓣，落进桨里是偶然的，是水上行舟时遇见的。青灯摇浪是灯光在水面上的倒影，摇得虚，摇得像是随时会灭。微凉意思是整个夜晚的温度，不冷，是微凉，凉到了刚好有感觉的地步。

08

相逢且喜，人圆玳席，月满丹霄。

——【宋】杨无咎《人月圆》

相逢了，先喜一喜。人在玳瑁的席上团圆了，月在红色的天上满了。杨无咎写团圆的喜悦，且喜是当下的喜，不想别的，先喜了再说。人圆和月满是两个圆，人的圆是聚在一起，月的圆是挂在天上，两个圆同时发生，人间和天上各圆了一个，圆得整整齐齐，圆得让人觉得今晚是被安排好的。

09

身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

——【元】徐再思《蟾宫曲·春情》

身体像浮云，飘着，没有根。心像飞絮，乱着，没有方向。气息像游丝，细着，随时要断。徐再思写相思病入骨的状态，三个比喻都是轻的、飘的、将散的，浮云是无根的，飞絮是无向的，游丝是无力的，三样合在一起是一个人被相思掏空之后的样子，轻到了快要消失的地步，飘到了快要不见的地步。

10

荷花十里，清风鉴水，明月天衣。

——【元】张可久《人月圆·会稽怀古》

荷花铺了十里，铺得满，铺得远。清风把水面照得像镜子一样。明月像天上的衣裳，穿在夜的身上。张可久写会稽的夜景，三句各取一样，荷花是地上的，清风鉴水是水面的，明月天衣是天上的，从地到水到天，三层都是美的，美得各有各的方式，荷花是繁盛的美，清风鉴水是澄净的美，明月天衣是飘逸的美。

11

淡淡遥山，萋萋芳草，隐隐残霞。

——【元】贯云石《蟾宫曲·送春》

远山淡淡的，淡到了快看不见的地步。芳草萋萋的，长得密，长得深。残霞隐隐的，隐在天边，快散了。贯云石送春，用三组叠字写三样景物，淡淡是山的远，萋萋是草的盛，隐隐是霞的将尽，三样都是春天走时留下的痕迹，山还在，草还在，霞快没了，春天就是这样走的，不是一下子走的，是一样一样地淡下去隐下去的。

12

为子死孝，为臣死忠，死又何妨。

——【宋】文天祥《沁园春·题潮阳张许二公庙》

为人子而死是孝，为人臣而死是忠，死了又有什么关系呢。文天祥在元军押解途中写这句，宋已亡了，他没有降，他把死说得轻，轻到了何妨的地步，何妨是不在乎，是死了就死了，死得其所就不算死。孝与忠是他给自己的死找的两个名字，两个名字都是重的，重到了可以压过死亡本身的重量，死在这两个字下面，反而轻了

13

老夫惟有，醒来明月，醉后清风。

——【金】元好问《人月圆》

老了，只剩下两样了，醒着的时候有明月陪，醉了之后有清风伴。元好问写晚年的简省，惟有二字是清点之后的结果，清点了一生，剩下了明月和清风，别的都没了，或者别的都不要了。醒来明月是清醒时的伴，醉后清风是迷糊时的伴，清醒和迷糊都有人陪，陪的都是不要钱的，都是天给的，老了反而活得最奢侈了。

14

斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！

——【宋】刘过《沁园春》

一斗酒，一只猪肘，风雨里渡江，这难道不痛快吗！刘过写豪气，写得粗粝，斗酒彘肩是吃喝的豪，风雨渡江是行路的豪，两样合在一起是不管不顾的快意，不等天晴，不等风停，风雨里就渡了，渡了还要问一声岂不快哉，问得理直气壮，问得不需要回答，快就是快，不快的人不懂。

15

回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

——【元】张可久《蟾宫曲·九日》

回头看，天涯那边，一抹斜阳，几点寒鸦。张可久在重阳节回首，回首是往远处看，看见的是斜阳和寒鸦，斜阳是一抹，薄的，快没的。寒鸦是数点，少的，孤的。一抹和数点都是稀少的量词，稀少的东西在天涯的背景下显得更小，更孤，更像是要消失的样子。

16

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

——【近现代】毛泽东《沁园春·雪》

北方的风光，千里都是冰封的，万里都是雪飘的。毛泽东写北国冬天，千里和万里是两个尺度，冰封是静的，雪飘是动的，静与动之间是整个北方的冬天，封住的是大地，飘着的是天空，上下都是白的，白得辽阔，白得壮观，白得让人觉得天地是新的，是刚被洗过的。

17

木兰花在，山僧试问，知为谁开？

——【元】徐再思《人月圆·甘露怀古》

木兰花还开着，山里的僧人问了一句，这花知道是为谁开的吗。徐再思在甘露寺怀古，木兰花开着，开得不知道历史，不知道兴亡，山僧问花，花不答，花只管开，不管为谁。知为谁开是问，也是叹，花不知道，人知道，知道了反而比不知道更苦，花的不知道是一种幸福，人的知道是一种负担。

18

春色三分，二分尘土，一分流水。

——【宋】苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

春色只有三分，二分落进了尘土里，一分流进了水里，三分全没了。苏轼写杨花，写春天的去处，把春色分了账，分得清楚，分得让人心疼。二分尘土是落地的，是被踩的，是最不体面的归宿。一分流水是漂走的，是随波的，是消失在远处的归宿。三分春色，没有一分留下来，全散了，散得有去处，可去处都是消失。

19

星斗撑肠，云烟盈纸，纵横游戏。

——【元】张野《水龙吟》

星斗撑满了胸腔，云烟盈满了纸面，纵横地游戏着。张野写文人的豪气，星斗撑肠是腹有诗书的另一种说法，不说诗书，说星斗，星斗是天上的，撑在肠里是把天装进了身体里。云烟盈纸是落笔时的气象，写出来的字像云烟一样弥漫在纸上，纵横游戏是写作的状态，游戏是不拘束的，是随心所欲的，有星斗在肠有云烟在纸，才能纵横游戏。

20

白楝花开，海棠花落，容易黄昏。

——【清】蒋春霖《柳梢青·芳草闲门》

白楝花开了，海棠花落了，一开一落之间，黄昏就来了，来得容易，来得不等人。蒋春霖写时光的轻易，容易二字是这三句的核心，黄昏来得太容易了，花开花落都是一瞬间的事，一瞬间就到了黄昏，黄昏就是一天的结束，一天这样容易地结束了，一年也这样容易地结束了，容易是时光对人最残忍的态度。

21

唤起思量，待不思量，怎不思量！

——【元】郑光祖《蟾宫曲·梦中作》

思量被唤起来了，想不思量，可怎么能不思量呢。郑光祖把思量说了三遍，三遍是三个层次，第一遍是被唤起，第二遍是想压下去，第三遍是压不下去，三遍走完是一个完整的挣扎过程，挣扎的结果是输了，思量赢了，怎不思量是认输的问句，问了就是承认了，承认了就是彻底思量了。

22

黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。

——【元】张可久《人月圆·客垂虹》

黄花开在庭院里，青灯在夜雨里亮着，白发在秋风里飘着。张可久用三组颜色写羁旅晚年，黄是菊花的黄，是秋天的颜色。青是灯光的青，是夜里的冷色。白是头发的白，是岁月的颜色。三种颜色排在一起，黄、青、白，是秋夜里一个白发旅人的全部处境，庭院是他待的地方，夜雨是他听的声音，秋风是他感受的温度，三样都是凉的，都是老的，都是在外面的。

23

此生谁料，心在天山，身老沧洲。

——【宋】陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》

这一生谁能料到，心还在天山，身体却老在了沧洲。陆游晚年山阴闲居，当年万里觅封侯，最后老死在水边，心和身分开了，心还在边关，还在战场，还在北伐的梦里，身体却在江南的水边老去。心在天山是壮志，身老沧洲是现实，壮志和现实之间的距离，是陆游一生最深的裂缝，裂了一辈子，到死都没有合上。

24

一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。

——【明】陈子龙《诉衷情·春游》

一双燕子在舞着，万点花在飞着，满地都是斜阳。陈子龙写春游，一双是少的，万点是多的，满地是铺开的，少与多与满三个量级叠在一起，是春天最后的热闹。燕是成双的，花是散落的，斜阳是铺满的，三样都在动，都在消散，燕飞走了，花落了，斜阳也要落了，春游的最后是这样一个满地斜阳的收尾。

25

雨后寒轻，风前香软，春在梨花。

——【宋】仲殊《柳梢青·吴中》

雨停了，寒意轻了，轻到了刚好的地步。风来了，香气软了，软到了飘散的地步。春天在梨花里，就在那里。仲殊写吴中的春天，雨后寒轻是身体的感受，风前香软是鼻子的感受，两种感受都是轻的、软的，轻软是春天的质地。春在梨花是最后的定位，找了半天，春天在梨花里，不在别处，就在那白白的、香香的、开了又要落的梨花里。

26

不言不语，一段伤春，都在眉间。

——【宋】周邦彦《诉衷情·出林杏子落金盘》

不说话，不开口，一段伤春的心事，全都压在眉间了。周邦彦写沉默的愁，不言不语是表面的安静，可眉间不安静，眉间皱着，锁着，藏着一段说不出口的伤春。都在眉间三个字是泄露，泄露了沉默背后的满腹心事，不说不等于没有，不说是因为说了也没用，说了也没人懂，不如不说，让眉间替自己说。

27

一夜相思，几枝疏影，落在寒窗。

——【宋】杨无咎《柳梢青·傲雪凌霜》

一整夜的相思，几枝梅的疏影，落在了寒冷的窗上。杨无咎写冬夜的相思，一夜是时间的长度，几枝疏影是窗上的画面，落在寒窗是两样东西的归处，相思落在窗上，疏影也落在窗上，相思和疏影合在了一起，分不清哪个是影哪个是思，寒窗是承受这一切的地方，寒着，静着，一夜都没有暖过来。

28

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。

——【宋】苏轼《沁园春·孤馆灯青》

孤馆里灯光青青的，野店里鸡叫了，旅途的枕上梦做了一半，残了。苏轼写旅途的清晨，三样东西摆在一起，孤馆灯青是视觉的冷，野店鸡号是听觉的扰，旅枕梦残是感受的断，冷、扰、断三样合在一起是旅人最不情愿的清醒，不想醒，鸡叫了，不想走，天亮了，梦做了一半，被鸡声截断了，截断的梦比没做的梦更让人惆怅。

29

千里风湍，万叠云峰，自相送迎。

——【宋】赵善括《沁园春》

千里的风浪急着，万叠的云峰叠着，自己送着自己，自己迎着自己。赵善括写山水的自在，千里万叠是天地的尺度，风湍和云峰是天地的动静，自相送迎是天地的态度，不需要人来送迎，风和云自己就送迎了，送走了一阵风，迎来了一片云，迎走了一片云，又来了一阵风，天地间的事情自己就安排好了，不需要人操心。

30

茅店儿前，竹篱笆后，初见横枝。

——【宋】赵长卿《柳梢青·过何郎石见早梅》

茅店的前面，竹篱笆的后面，第一次看见了横斜的梅枝。赵长卿写早梅，写得有层次，茅店是外面的，竹篱是里面的，横枝是最里面的，一层一层地进去，进到了竹篱笆后面才看见梅，看见了是初见，初见是第一次，第一次看见的东西总是最让人惊喜的，何况是在茅店竹篱这样朴素的地方，朴素的地方遇见了梅，梅就更好看了。

31

后夜相思，尘随马去，月逐舟行。

——【宋】刘过《柳梢青·送卢梅坡》

后半夜的相思，尘土跟着马走了，月亮追着船走了。刘过送卢梅坡，送完了人走了，相思在后夜里发酵，尘是马蹄扬起的，跟着马走了，是人走的方向。月是天上的，追着船走了，也是人走的方向。尘和月都跟着走了，留下来的只有相思，相思没有方向，只能在后夜里待着，待到天明也散不去。

32

文章太守，挥毫万字，一饮千钟。

——【宋】欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

文章写得好的太守，挥笔写了万字，一口气喝了千钟酒。欧阳修送刘仲原甫出守维扬，送的是一个文人太守，文章太守是身份，挥毫万字是才华，一饮千钟是豪气，三样合在一起是一个文人最理想的状态，能写能喝，文武兼备，才气和酒气一样足。万字和千钟都是夸张的数字，夸张得痛快，夸张得让人觉得这个人值得被这样夸。

33

水寒江静，满目青山，载月明归。

——【宋】黄庭坚《诉衷情·一波才动万波随》

水冷了，江静了，满眼都是青山，载着月光回去了。黄庭坚写夜归，水寒江静是归途的环境，冷而静，静而清。满目青山是归途的风景，山是满的，是围着的，是陪着走的。载月明归是归途的方式，不是走回去的，是载着月光回去的，月光是船上的货，是路上的伴，载着它，走得不孤单，走得亮堂。

34

青门何有，几堆竹素，二顷梅花。

——【清】龚自珍《人月圆》

青门里有什么呢，几堆书卷，两顷梅花，就这些了。龚自珍写隐居的家当，何有是问，问完了自己答，答得简单，竹素是书，几堆，不多。梅花是花，二顷，不少。书是精神的，花是自然的，精神和自然各有一样，就够了，够过一辈子了。几堆和二顷是两种量，书是堆的，花是顷的，书少花多，花比书占地方，可花不嫌多，多了更好。

35

那知自是，桃花结子，不因春瘦。

——【宋】晁补之《水龙吟·次韵林圣予惜春》

谁知道原来是桃花自己结了子，不是因为春天消瘦了才落的。晁补之写杨花，借桃花说道理，桃花落是为了结果，不是因为春天不好了，不是因为什么外力，是自己的生命进程，落是为了结，结是落的意义。不因春瘦是替桃花辩护，也是替所有看起来是失去实则是转化的事情辩护，落了不是输了，是换了一种方式继续。

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