北京
董其昌的作品常常被形容为“神清骨淡”，具有“颜骨赵姿”的美誉。董其昌在用笔上强调“虚灵”，他认为书法的力量在于笔的控制和运用。他提到“作书须提得笔起，不可信笔”，强调书者应主宰笔的能动性，以达到“劲利取势，以虚和取韵”的效果。他的作品中很少有拙滞之笔，转折处均以提笔暗转，展现出自然流畅的笔法。 他的作品在墨色上层次分明，常用淡墨作书，给人以清雅空灵的感觉。
秋意
枕簟溪堂冷欲秋。断云依水晚来收。
红莲相倚深如怨，白鸟无言定自愁。
书咄咄，且休休。一丘一壑也风流。
不知筋力衰多少，但觉（春）新来懒上楼。
（辛弃疾 鹧鸪天）
重阳
点点楼前细雨，重重江外平湖。
当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。
莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。
酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。
（苏轼 西江月）
春恨
鸳鸯浦。春涨一江花雨，
隔岸数声初过橹，晚风生碧树。
舟子相呼相语，载取暮愁归去。
寒食江村芳草路，愁来无着处。
（秦湛 谒金门）
秋别
寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，
方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古杨（扬）州别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说!
（柳永 雨霖铃）
冬景
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直自少人行！
（周邦彦 少年游）
晓行
霁霞散 晓月犹明
疏木挂残星 山迳人稀
翠萝深处 啼鸟两三声
霜（重）华重逼云袭冷
心共马蹄轻 十里青山
一溪流水 都做许多情
（林少瞻 少年游）
秋日
十里青山远，潮平路带沙。
数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯。
白露收残月，清风散晓霞。
绿杨堤畔闹荷花，记得年时沽酒那人家。
（仲殊 南柯子）
上元
紫禁烟花一万重。鳌山宫阙隐晴空。
玉皇端拱彤云上，人物嬉游陆海中。
星转斗，驾逥龙。五侯池馆醉春风。
而今白发三千丈，愁对寒灯数点红。
（向子諲 鹧鸪天）
梅花
见梅惊笑，问经年何处，收香藏白。
似语如愁，却问我、何苦尘红久客。
观里栽桃，坛边种杏，到处成疏隔。
千林无伴，淡然独傲霜雪。
且与管领春回，孤标争肯接、雄蜂雌蝶。
岂是无情，知受了、多少凄凉风月。
寄驿人遥，和羹心在，漫使芳尘歇。
东风寂寞，可人谁为攀折。
（朱敦儒 念奴娇）
对梅花怀人
漠漠江皋 迢迢驿路
天教为传春信 万木丛边
百花头上 不管雪风飞紧
寻交访旧 惟翠竹寒松相认
不意牵诗动兴 何心衬妆添晕
孤标最堪冷落 不许蝶亲蜂近
直自从来洁白 个中清韵
侭做重闻塞管也 何害香消粉痕尽
待到和羹 才明底蕴
（刘方叔 天香）
咏雪
云垂幕。阴风惨淡天花落。
天花落。千林琼玖，满空莺鹤。
征车渺渺穿花薄。路迷迷路增离索。
增离索。梦溪山水，碧湘楼阁。
（朱熹 忆秦娥）
宋人特工于词曲，苏、欧、秦、黄其最著者。唯王半山为之，风骨棱棱，脱去艳冶，态虽秀，铁面严冷，不得以教坏人家男女相嘲也 戊辰十月望书竟 其昌
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