
董其昌的作品常常被形容为“神清骨淡”,具有“颜骨赵姿”的美誉。董其昌在用笔上强调“虚灵”,他认为书法的力量在于笔的控制和运用。他提到“作书须提得笔起,不可信笔”,强调书者应主宰笔的能动性,以达到“劲利取势,以虚和取韵”的效果。他的作品中很少有拙滞之笔,转折处均以提笔暗转,展现出自然流畅的笔法。 他的作品在墨色上层次分明,常用淡墨作书,给人以清雅空灵的感觉。
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秋意
枕簟溪堂冷欲秋。断云依水晚来收。
红莲相倚深如怨,白鸟无言定自愁。
书咄咄,且休休。一丘一壑也风流。
不知筋力衰多少,但觉(春)新来懒上楼。
(辛弃疾 鹧鸪天)
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重阳
点点楼前细雨,重重江外平湖。
当年戏马会东徐,今日凄凉南浦。
莫恨黄花未吐,且教红粉相扶。
酒阑不必看茱萸,俯仰人间今古。
(苏轼 西江月)
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春恨
鸳鸯浦。春涨一江花雨,
隔岸数声初过橹,晚风生碧树。
舟子相呼相语,载取暮愁归去。
寒食江村芳草路,愁来无着处。
(秦湛 谒金门)
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秋别
寒蝉凄切,对长亭晚。
骤雨初歇,都门帐饮无绪,
方留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
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多情自古杨(扬)州别,更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
此去经年,应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说!
(柳永 雨霖铃)
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冬景
并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。
兽烟不断,相对坐调笙。
低声问:向谁行宿?城上已三更。
马滑霜浓,不如休去,直自少人行!
(周邦彦 少年游)
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晓行
霁霞散 晓月犹明
疏木挂残星 山迳人稀
翠萝深处 啼鸟两三声
霜(重)华重逼云袭冷
心共马蹄轻 十里青山
一溪流水 都做许多情
(林少瞻 少年游)
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秋日
十里青山远,潮平路带沙。
数声啼鸟怨年华,又是凄凉时候在天涯。
白露收残月,清风散晓霞。
绿杨堤畔闹荷花,记得年时沽酒那人家。
(仲殊 南柯子)
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上元
紫禁烟花一万重。鳌山宫阙隐晴空。
玉皇端拱彤云上,人物嬉游陆海中。
星转斗,驾逥龙。五侯池馆醉春风。
而今白发三千丈,愁对寒灯数点红。
(向子諲 鹧鸪天)
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梅花
见梅惊笑,问经年何处,收香藏白。
似语如愁,却问我、何苦尘红久客。
观里栽桃,坛边种杏,到处成疏隔。
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千林无伴,淡然独傲霜雪。
且与管领春回,孤标争肯接、雄蜂雌蝶。
岂是无情,知受了、多少凄凉风月。
寄驿人遥,和羹心在,漫使芳尘歇。
东风寂寞,可人谁为攀折。
(朱敦儒 念奴娇)
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对梅花怀人
漠漠江皋 迢迢驿路
天教为传春信 万木丛边
百花头上 不管雪风飞紧
寻交访旧 惟翠竹寒松相认
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不意牵诗动兴 何心衬妆添晕
孤标最堪冷落 不许蝶亲蜂近
直自从来洁白 个中清韵
侭做重闻塞管也 何害香消粉痕尽
待到和羹 才明底蕴
(刘方叔 天香)
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咏雪
云垂幕。阴风惨淡天花落。
天花落。千林琼玖,满空莺鹤。
征车渺渺穿花薄。路迷迷路增离索。
增离索。梦溪山水,碧湘楼阁。
(朱熹 忆秦娥)
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宋人特工于词曲,苏、欧、秦、黄其最著者。唯王半山为之,风骨棱棱,脱去艳冶,态虽秀,铁面严冷,不得以教坏人家男女相嘲也 戊辰十月望书竟 其昌
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