这个时代，什么样的网文受到青睐？

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“糖衣”包裹“解药”，新网文这样回应当代人的情感

✎作者 | 潘文捷

除了英雄主义叙事之外，今天的网络小说反映出很多当代年轻人的特点，比如更加轻量化，反映出当今年轻人在这个社会中怎样奋斗，体现他们个性的主张。”

在番茄小说“十二日谈”峨眉山站的直播中，中国社会科学院文学研究所副研究员、网络文学研究室副主任汤俏这样说道。如今的创作者们深知，在信息过载的今天，苦涩的“解药”需要包裹上更甜的“糖衣”，让故事变得更加轻盈，更易阅读。

（图/源自“管平潮”微博）

这种“轻量化”并非意味着对内容深度的妥协，而是一种抵达更广泛群体的叙事智慧——它可能体现为精简的环境描写，也可能是用一个搞笑桥段巧妙折射社会议题的举重若轻。

网文内容疆域也在剧烈扩张。它接住了当代人抛来的所有情感需求：

对沉重现实的宣泄，让主角以反套路打破桎梏，为读者提供痛快的情绪出口，转而探索友情、自我成长等更广阔的精神世界；而对“过去”的遗憾与想象，则让“无限流”框架备受青睐，它允许读者在一次次副本重启中，获得重塑自我的代偿性满足。

更引人注目的是，网文的创作主体与叙事视角正日益走向“平民化”。概而言之，当下受众喜爱的网文，已发展为一个兼具情感补偿、社会观察与文化对话功能的复合体。它扎根于我们共同经历的现实。

“新网文”青睐轻量化叙事

“我想给我的读者一个糖衣炮弹，炮弹是我想传达的哲理、人性或者价值观。”《仙剑奇侠传》作者管平潮这样说。

他认为，在过去他刚刚开始创作的时候，糖衣有百分之五六十，大家也能看下去。但在今天写网文，糖衣要占据90%，“快消费、快节奏时代，一部书能有10%的‘炮弹’，对读者有提升，已经很不容易了。”

番茄小说巅峰榜作品《青玄》一书的作者未小兮也有类似的观察。她说，在今天，不同社会身份的用户都有智能手机。她走在路上，经常会注意到路人在看、在听小说。

面对越来越大的受众群体，文学需要更低的门槛让他们走进来。因此，诞生了更加“轻量化”的叙事模式。而番茄小说金番作者、创作了《诸神愚戏》的一月九十秋也提到，在当下，大家并不太喜欢冗长的描写，“轻量化”就是在减掉这些描写。

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尽管如此，叙事的轻量化并不意味着思想性的降低。如今的“新网文”在跟踪社会热点和社会情绪上，要比曾经更加轻盈和快捷。

一月九十秋说，行业内有一些作者，喜欢把当天的社会热点转化为自己笔下的故事，瞬间拉爆读者的情绪。

“网络文学本来就是幻想乡，会用一种大家都认可的解决方法处理社会新闻中出现的矛盾。我在创作时，有些情节灵感也来自于社会新闻中真实发生过的案件。”

在被问及为何会在小说中写社会新闻时，《诡舍》作者夜来风雨声谈到，多年以来，作家的想象力已经被挖掘到快到极限，“我能想到的东西，大家都已经想到过了。”在这种情况下，他认为，不妨挖掘在平时生活中看到的社会百相，提取出来作为核心，注入到故事里。

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未小兮则说，她会以一种轻松诙谐的方式叙事，“轻量化”地处理沉重话题，让读者看到进行自己的思考。未小兮强调，绝对不能以说教的方式表达，因为“现在的人最烦说教。我们展现故事引发共鸣，引导读者思考，已经是很成功的传递和表达”。

管平潮说，他最近撰写了一篇《我的天山神仙女友》，内容是一个现代的互联网大厂打工人穿越到仙侠世界的天山，遇到天山神女，与之并肩战斗、惺惺相惜的故事。

主角是小镇青年，进入了杭州大厂，被生活推着走。其中体现了许多现代年轻人的共性。“我的种种作品都会关切到现代青年的苦闷、面临的社会巨变等现实问题。”

新世代在网文中寻找共鸣

新网文”所反馈出来的众多趋势中，读者爱情观的变化，也许是最为明确的。

未小兮说，在10年前，不论是影视作品还是网络小说，大家都是歌颂爱情的，“爱是第一，爱情是第一，剩下的都是NPC”，主角可以为了爱情牺牲全世界。

她表示，现在大家都更愿意去进行精神方面的探索，除了爱情，人们也可以拥有友情，有对这个世界的很多疑问，以及其他的需求。

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“（这是）非常显著的改变。几十年前的网络论坛，人们发表言论，常常会说国家怎么样，社会怎么样。但是现在翻翻社交媒体，会发现，评论中‘我觉得怎么样’会更多一些。

当下每个普通人的个人意识越来越强，更注重自己当下的感受，而不是为了社会大趋势压抑自己的想法。”未小兮觉得，现在的文学作品也在往这方面走。

“唯有真实，才能引发读者共鸣。”夜来风雨声也认为，今天，想塑造一个自我牺牲的主角去感动观众，已经不能因为一句“侠之大者，为国为民”就冲上去了。

主角是有血有肉的，知道自己所需要付出的代价，并且有过很长时间的纠结，或者他明明是一个很自私的人，最后因为某种人性，选择了牺牲自我，这样才可能引起读者共鸣。

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而这样的变化同样体现在近些年“无限流”作品的流行。近年来，不少作者会使用无限流作为创作的框架。《诸神愚戏》《诡舍》均为无限流作品。

夜来风雨声说，喜欢审视自我的读者，总觉得过去某些时候自己做得不够好。可是即便如此，他们也无意篡改过去，而是希望能有一个新的面孔，重新开始。无限流就给读者这样的机会：在每一个副本中，主角的身份都不一样，能以新面孔重新去体验新环境。

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同时，技术进步也在改变作者和读者之间的交互方式，让“共鸣”同频的速率更快。

中国作协副主席、四川省作协主席阿来在“十二日谈”上表示：“网络文学实现了作者和读者间的及时通讯。网络出现后，在BBS时代，我们就听说有作者在跟读者迅速互动讨论，甚至可能因此微调他的（创作）方向，这可能就是不同时代的人养成的不同习惯。”

新作者自千行百业，书写自己的世界

虽然常被看作是年轻人的专属，但网络文学的世界其实已不只属于年轻一代或者某一特定群体。

学者戴锦华曾经提到她对当代网络文学的观察：“在世界范围内，我从严肃文学中获取到关于这个时代的信息越来越稀薄，反而是一些通俗的、流行的文本对我来说更具有‘文化田野’的效果。流行写作本身更有时效性，能更快地、直觉性地对发生之中的社会变化做出快捷的回应。”

而对于这片“文化田野”来说，麦浪之所以翻滚，是因为它的作者来自千行百业，来自于生活的烟火气中。

“今天这个时代，网络文学是新大众文艺创作的一个重要平台类型。”中华文学基金会理事长、中国作协主席团委员施战军说，在网络平台上，能看到今天的作者写这个时代的生活、这个时代的人物，看到作者和读者之间进行密切的创编互动。

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《十日终焉》作者杀虫队队员摆过夜市、做过婚庆策划；

《诸神愚戏》作者一月九十秋来自IT行业；

七十余岁还在番茄小说上笔耕不辍的上海爷叔沈东升，退休前为上影厂高级化妆造型师；

还有女作者飞扬，退休生活为她打开了网络文学创作的大门，并让她收获了许多读者——她创作的《雷电女超人》选择用虚构的故事去弥补现实的遗憾，给予世界一个温暖的交代。

“创作者群体用最熟悉的方式去表达在社会生活中遇到的问题、想解决的问题，以及他们希望呈现给读者的内心世界。”

番茄小说总编辑谢思鹏在“十二日谈”直播中表示，网文发展到今天，已经不是某一个特定人群在创作，也不是某一个特定人群在看，而是全民创作和全民阅读。

在这里，年龄和职业的背景未曾束缚他们的才华。“虽然每一个人的光都很微弱，但是聚到一起我们就能够去温暖整个社会。”