上海
被中国乐迷昵称为“姐夫”的俄罗斯指挥大师捷杰耶夫，率马林斯基交响乐团来参加今年的上海国际艺术节，带来了全套九部马勒交响曲，使乐迷们享受了一场隆重盛大的“音乐马拉松”。我本来计划听马勒第二、第八交响曲，但上网购票时，发现“马八”已经售罄，遂购买了马勒第一、第三交响曲及第二交响曲两场音乐会的票。
如果说10月13日晚的“马一”“马三”中规中矩，那么次日晚的马勒第二交响曲（“复活”）就是出色的发挥，令人血脉偾张，心潮激荡。“马二”探讨了生与死、末日审判与复活的喜悦等哲学意味浓厚的命题。前三个乐章，马勒大约在1893到1894年初就写好了，但剩下的部分迟迟没有动笔，其中的一个原因是他考虑在最后的乐章中引入独唱与合唱。但他又担心这样做，人们会认为他是在模仿贝多芬的《第九交响曲》（“合唱”），因而一直犹豫不决。另一方面，为了找到足以表达作曲家理念的歌词，马勒几乎找遍了世界文学经典，却难以如愿。1894年2月12日，著名指挥家、钢琴家彪罗病逝，马勒去参加他的葬礼，教堂中庄严肃穆的气氛让他再次领悟到了生命的可贵，也让他隐隐觉得这正是他的第二交响曲最后乐章所需要的。尤其是合唱队在管风琴伴奏下唱起的德国诗人克洛普斯托克的《复活颂歌》，像一道闪电击中了马勒，他豁然开朗，决定就用“复活”的理念来结束他的第二交响曲。很快，马勒在这年7月完成了第二交响曲最后两个乐章。
捷杰耶夫这次将“马二”的演奏速度适当放慢，让乐队在更凝练清晰的演奏中充分呈现乐曲内在的肌理与张力，同时加强音乐的对比。第一乐章“葬礼”主题后出现的副部主题以及英国管吹奏的田园牧歌风味的旋律，第二乐章中连德勒舞曲主题后长笛吹奏的抒情乐句，都异常地优美动人；而第五乐章中象征远方号角的长号旋律辉煌庄严，意境开阔。整部作品中管乐的强奏、乐队的全奏既饱满圆润，又充满了爆发力，震撼人心。音乐就在这鲜明的对比、变化与推进中紧紧抓住听众，光芒四射。
迄今为止，我听过四场马林斯基交响乐团的现场音乐会。最早的一场还是1998年上海大剧院开张不久，捷杰耶夫率马林斯基交响乐团展开上海首秀，让我们充分领略了他的激情与魅力。在里姆斯基·科萨科夫的《天方夜谭》所掀起的音涛乐浪中，他指挥着乐队，就像神奇的水手辛巴德驾驶的那艘小船，在波峰浪谷间镇定穿行，美若梦幻……不过，几年后马林斯基乐团的第二次上海行就略显平淡。这往往也是众多世界名家名团到访申城给予我们的相似体验——首演往往精彩非凡，第二第三次却难以让人满足。似乎这也是人生的一种隐喻：高光难能可贵，可遇而不可得，平淡毕竟是生命的本色。
但渴望卓越是艺术家不变的追求。马林斯基的实力在本次“马二”演出的第四、第五包含声乐的两个乐章中释放得淋漓尽致。第四乐章中，女中音的位置一反常态，被安排在乐队左侧最后的位置。但在演唱出自《少年的神奇号角》中的歌曲《神光》时，她那浑厚、坚实、动听的嗓音依然能穿透乐队，送达全场每一个听众的耳中。第五乐章，合唱队演唱克洛普斯托克的《复活颂歌》，那丰富柔和、层次清晰的和声，肃穆感人、嘹亮激越的歌声，让人无法不为之动容，给人以极大的艺术享受。
在乐章尾声的管弦鸣响、钟声回荡中，我们的爱乐之心复活了，音乐之美、生命之光点亮了城市的秋之夜空。
原标题：《新民艺评｜刘蔚：马林斯基的“复活”之夜》
栏目编辑：吴南瑶 文字编辑：蔡瑾 钱卫
来源：作者：刘蔚
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