第38届金鸡奖观察：“00后”首度封帝，电影节进入“全质疑”时代

15日，万众瞩目的金鸡奖终于落下了帷幕，易烊千玺和宋佳荣膺帝后，《好东西》成功拿下最佳故事片大奖。作为目前公认的华语电影第一奖，金鸡奖存在的目的原本应该是在引领创作风向的同时催生优质影片，重塑内娱观众对整个电影产业的信心，但遗憾的是，从前几届颁奖后的舆论风向来看，网友们的不满情绪越来越重，奖项的公信力也受到了一定的影响。特别是去年资历尚浅且观众缘稀薄的李庚希以“黑马”之姿意外夺得影后，各种有关“资本博弈”“强捧之耻”的负面评论在社交平台上如潮水般涌现。

本届金鸡奖或许是吸取了上一届的“教训”，打出了“主旋律拓展、艺术性创新、类型化培育”的全新评奖主旨，并且从整体获奖名单来看，组委会确实放弃了激进出格的选择，姿态回归保守求稳，尽可能让各大单项奖的归属都显得顺理成章，但造成的结果却是，颁奖结束后沸沸扬扬的舆论争议确实没有集中在某一个获奖者或是获奖影片身上，而是进入了“众口难调”的困境，每一个奖项的归属都不能让观众们完全认可，离“皆大欢喜”相去甚远。

青年导演集体上位，女性题材大放异彩

说起本届金鸡奖最大的赢家，非《好东西》莫属，该作品不仅狂揽七项提名，在数量上一骑绝尘领衔所有影片，还拿下了最具分量的最佳故事片大奖，虽然有一部分网友质疑这种题材相对不够厚重的轻盈小品类电影，是否值得这份认可？但不得不说，它已经是关注度极高的几个单项奖中争议相较小的一个。邵艺辉执导的《好东西》作为近年来国产电影中的一股“清风”，在大多以男性为主视角的主流电影市场中成功站稳了一席之地，票房与口碑都可圈可点，剧情灵动且治愈，既有对性别、生活与社会的犀利思考，也不乏作者化的“金句”输出，堪称是“国产女性主义电影”这一赛道中的里程碑式作品。

相对而言，评委会把特别奖授予《志愿军：存亡之战》，就显得有些许“鸡肋”了，坦白来说，这部电影极大的工业体量并不能掩盖内容本身的平庸与套路化，能收获殊荣大抵还是因为获奖名单需要一个“纯主旋律影片”来起到“压阵”的作用。

最佳导演奖则花落《唐探1900》的导演陈思诚、戴墨，作为国内品质输出最稳定的类型片导演，也是最成功的“产品经理”，陈思诚身上的标签一直是商业性拉满，艺术性与作者性欠缺，况且《唐探1900》的内容成色在整个“唐探系列”中也谈不上是最顶尖的，如果一定要出于他今时今日在电影圈的重要位置，和对整个行业做出的贡献加以表彰，还不如颁给创作上更加大胆、实验性也更强的《解密》。

尘埃落定后再来看，本届金鸡奖的提名名单与奖项归属都折射出了哪些电影行业的风向与信号？

第一，头部导演更新换代基本完成，80年代中期开始创作的第五代大导正在渐渐退出市场。纵观提名名单，陈凯歌、顾长卫已经是第五代导演中仅存的硕果，以陈思诚、大鹏、邵艺辉为代表的青年导演群体开始正式上位。

第二，缺乏新意的套路化内容与任性的自我表达，在当下的市场当中已经很难得到用户的青睐，反而是离他们的生活更近，能够充分调动情绪、引起内在共鸣的作品更容易收获普通观众的认可。例如《破·地狱》中展现的东亚式家庭关系里的代际创伤与无奈和解，《长安的荔枝》里展现的属于职场小人物的悲催与辛酸。

第三，女性相关题材电影欣欣向荣，市场占有率日益提升。有赖于当代女性群体经济地位的不断提升与精神上的持续觉醒，当下进入主流观众视野的“女本位”叙事电影越来越多，不仅口碑可圈可点，叙事也愈发的深刻化、多元化，在本届金鸡奖斩获多项提名与大奖的《好东西》与《出走的决心》就是最好的例子。

鼓励年轻人顺理成章，实力派“舆论”为何翻车？

当然，在所有的奖项当中，最被各方关注，舆论长尾效应最明显的自然还是影帝与影后的归属。最佳男主角由易烊千玺摘得，虽然未必会让“众口难调”的网友们都感到满意，但无论从哪一维度来看，他也确实是评委会最稳妥、最合理的选择。

首先，作为粉丝无数的顶级流量，易烊千玺的获奖与当年朱一龙的获奖一样，能够给金鸡带来源源不断的衍生话题和讨论度。毕竟，再高冷的专业性奖项如果无人在意，也等同于闭门造车，所以金鸡奖近年来一直把拥抱年轻化市场、顺应时代潮流这一点放在评选原则中的重要位置。其次，纵观近年来的电影市场，年轻一代“青黄不接”的趋势越发明显，演员“金字塔”等级森严并长期稳固，电影小生们很难向上攀爬，“85后”既然已经有朱一龙扛鼎，00后也到了一个需要“上位”的时刻，即便不能打破现有的小生格局，也算是让易烊千玺拥有了官方的背书，毕竟只有给年轻人机会，他们才能够在未来大展拳脚，为行业带来新的希望。

另外，也是最重要的一点，易烊千玺在《小小的我》中的表演不仅做到了层次丰富、塑造细腻，艺术感染力极强，且具有一定的突破性和颠覆性，“脑瘫患者”刘春和这个角色和他本人平时呈现出的公众形象毫无任何关系，扭曲成奇形怪状不协调的四肢、结巴的发音、抽搐的面部肌肉，都能给人以最直观的冲击与震撼，评委们会有“眼前一亮”的感觉也不奇怪。

最佳女主角花落今年刚刚拿下白玉兰，势头正盛的宋佳，在职业生涯的成熟期顺利二封，这本该是一件众望所归的喜事，没想到这个结果却同样引发了争议，宋佳的业务水平在同年龄段的女演员当中堪称翘楚，这一点无疑的，网友质疑的是《好东西》中王铁梅这个对宋佳来说几乎没有表演难度的角色值不值得拿这个奖。

在电影中，王铁梅面对生活的困境，果敢潇洒且不乏幽默感，面对女儿，她又柔情满满，用爱为女儿撑起了一片天，宋佳在该人物的塑造上立体流畅又足够生活化，颇有“润物细无声”的感觉，与作品本身珠联璧合、互相成就。

但最佳女主角毕竟是所有入围者单纯在演技维度进行比拼，王铁梅这个角色有魅力有温度，留给演员的发挥空间却并不多，且对于宋佳个人来说，艺术上的突破也十分有限，比起同样二度提名的咏梅来说，在表演上少了那么一点令人震撼的冲击力和感染力，以至于这个预想中所有人都应该满意的归属，意外的混入了不少负面的杂音。

最佳女配角最终花落钟楚曦，她面临的舆论和宋佳基本上一样，对钟楚曦来说，《好东西》中的小叶这个人物，说是她的“人生角色”也毫不为过，她也确实把小叶轻盈灵动的人格魅力刻画的恰到好处，只是说到表演难度究竟值不值得一座奖杯，观众的看法就开始两极分化了。

最佳男配角由袁富华摘得，也是四个演员奖项中争议最小的，《水饺皇后》里他饰演的“糖水伯”虽然戏份不多，却在有限的时间内展现出了极强的戏剧张力，被网友评价为“脸上每一根皱纹都镌刻着岁月的风霜”，为整部影片增色不少。

值得一提的是，在不久之前发生的“东京电影节”事件中，白百何、郝蕾等演员纷纷下场，从正面和侧面质疑了奖项的权威性，也让获大奖可以靠运作的说法甚嚣尘上，而金鸡奖要面临的绝不仅仅是公信力的“共沉沦”，它被近乎暴风骤雨般的负面舆论裹挟，遭遇的困境更加客观，也更难以摆脱。第一，市场正处于青黄不接的阵痛期，能蕴养出的毫无明显短板、实至名归的优质作品越来越少，评委会再挑挑拣拣，也难以回避“巧妇难为无米之炊”的窘迫。第二，在互联网时代，主流用户对影视作品的审美更自我也更自信，他们不再迷信权威与专业的背书，甚至还会主动去解构权威与专业，所以，一个电影节的奖项分配让绝大部分网友都感到满意这件事，只会越来越难。

当然，虽然本届金鸡奖留下了诸多的遗憾，但在这个行业的阵痛期，我们仍旧希望专业奖项存在的目的是为整个市场注入一支强心针，而不是因舆论风波令行业雪上加霜，期待所有电影人在储备足粮草之后，再战下一届。