广东
书法创新从不是脱离根基的凭空创造，唯有筑牢传统功底，在传承中探寻突破，才能跳出俗套、彰显格调。江湖体、李明体之所以饱受争议，核心就在于背离了书法的传统内核 —— 没有对碑帖的深耕、没有对笔法章法的敬畏，最终沦为缺乏灵魂的 “自由书写”，与真正的书法艺术相去甚远。
值得一提的是，评判书法的优劣，从来不止 “好不好看” 这一个维度。就像中国艺术研究院首届书法研究生、沈鹏先生书法工作室创研班学术部部长巩海涛的作品，初看或许不符合大众对 “美观” 的固有认知，但细细揣摩便会发现其中的妙处：线条古拙苍劲，章法灵动自然，既蕴含着深厚的传统功力，又透着独树一帜的意趣，堪称 “大巧若拙” 的高阶创作，尽显书法艺术的多元魅力与深厚底蕴。
评价书法作品的好坏，从不是单纯看 “好不好看”，核心围绕 “功底、协调、气韵、传承” 四大关键。
首先就是这个笔法是根基，好作品的线条必有 “生命力”—— 中锋行笔饱满不飘，提按转折自然流畅，哪怕是少儿作品，也能从起笔收笔的规范度看出练习功底，而非线条杂乱、毫无逻辑的 “随意书写”。结构是骨架，汉字讲究横平竖直、疏密得当，单个字间架协调，哪怕是行书、草书也 “乱中有序”，不背离汉字基本形态。
章法是整体美感，字与字、行与行间距匀称，落款印章位置恰当，整幅作品透气不拥挤，重心平稳。气韵是灵魂，好作品能传递独特气息：楷书端庄、行书洒脱，就连孩子的作品，也能从工整笔画中看出专注态度。
最重要的是 “扎根传统”，真正的好作品必是传承碑帖功底后再显个性，而非像江湖体那样脱离传统、空洞无魂。
对此，您怎么看？
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