孙晓云描字遭狂批：完美书法的代价！

近日，一段中国书协主席孙晓云现场创作的短视频引发诸多热议。在视频中，孙晓云在书写过程中有两处进行了额外描摹，部分网友借此质疑其书法功底欠佳。

在书法创作的实际过程中，出现描笔与补笔的情况并不鲜见。只是由于孙晓云所处的特殊地位，才使得这一现象在她身上引发了远超寻常的关注与争议。大众对于书法名家，特别是书法协会的领导人物，往往会以一种近乎严苛的 “放大镜” 视角去审视。在大家的认知里，这些书法界的重要人物，哪怕是极为细微的创作细节，都会被无限放大，成为众人瞩目的焦点，仿佛他们的一举一动都承载着书法界的某种 “风向”。

平日里，我们接触到的书法作品，大多是以静态图片的形式呈现。即便是身处展厅，近距离欣赏那些悬挂于墙面的书法佳作，映入眼帘的也仅仅是已然完成、装裱好的最终成品。至于创作者在创作当下的实际状态，那充满动态变化与即时性的过程，却被隐没在作品背后，我们难以知晓。

孙晓云的书法素以精妙、细致为人所称道。然而，当她在创作过程中描字补笔的情况被曝光后，公众对此产生了不少质疑。在大众的观念里，对于书法作品，特别是出自名家之手的作品，往往抱有唯美期待，不仅期望作品最终呈现出完美状态，创作的每一个环节也都应当毫无瑕疵。从这个角度来看，针对孙晓云补笔一事出现批评之声，实属情理之中。

书法能不能描笔或补笔呢？从以往书法大家的情况可找答案。现代书法大家沙孟海极擅榜书，他的行书风格雄浑厚重、气势不凡。因其创作时用笔速度快，笔画常出现意外飞白。速度快意味着不可控因素增多，在一些珍贵视频里，能看到沙孟海创作过程中边写边补笔。

有人认为沙孟海先生常写大字，注重气势而非精到。那我们来看注重精到的书法大家启功先生。

启功先生书法，涵盖楷书、行书、草书，书写节奏舒缓，气息平稳，用笔精准，字的结构极为完美。启功先生书法功底深厚，书写节奏慢，字径通常不大，按道理能很好掌控毛笔进行创作。然而，实际情况是他在书写中也存在描笔、补笔现象。

网上有许多启功先生创作书法的视频。观看时能看到，启功先生创作过程中有描笔行为，且频率颇高，通常写一两个字，就会回头进行描笔操作。特别是遇到细长笔画，更是需要通过补笔来填充墨色。

沙孟海先生写字气势宏大，启功先生写字精致文雅。他们在书写时都有补笔、描画的情况，但这并未降低其艺术水准。可见，描笔与否、补笔与否，只是个人书写习惯，对书法作品呈现效果的影响并不显著 。

历史上诸多书法大家，有不少写字不描不补。于右任先生写字潇洒率意，下笔常不假思索，行笔亦不作留恋，行笔与停笔全由意念掌控，短时间内便能一挥而就。

于右任先生这种创作状态，是书法创作的理想情形。历史留存的经典书法作品大多也是如此，像张旭书写时的状态，怀素挥笔的样子，还有《兰亭序》《祭侄文稿》，都具有自然、率真的特点 。

书法的风格一般可分为妍美和朴拙两类。追求妍美的书法注重精细，追求朴拙的书法注重率意。倾向妍美风格的书家通常喜好对笔画进行细致处理，而倾向朴拙风格的书家往往不刻意雕琢。

孙晓云的书法传承自二王帖学体系，崇尚精致优雅与细腻。这使得她在运笔时不能有任何微小失误。并且，孙晓云大多书写小字，当书写大字时，容易出现较多不理想的笔画。孙晓云在书写过程中能够察觉到这些不理想的笔画，所以会对其进行修补。

一次性书写成型比补笔显得更自然、顺畅。书法家为追求完美而补笔，这是很正常的情况，不必过度解读。由此可以看出，身为高位的孙晓云面临诸多压力，她的一举一动都受众人关注，稍有差错就会遭到质疑。身居高位处境艰难。