齐白石刻古兽钮寿山石李宏锟自用对章，齐白石传人汤发周发布

△齐白石刻古兽钮寿山石李宏锟自用对章
年份：1932年作
印文：1.剑鸣珍藏书画 2.军余书画
边款：1.壬申冬白石山人刊。 2.剑鸣先生真知余篆刻，万里索作可感也，齐璜。
出版：1.《齐白石印汇》P73，巴蜀书社，1988年。
2.《齐白石印影》P129“军余书画”，P221“剑鸣珍藏书画”，荣宝斋出版社，1991年。
3.《齐白石全集》第八卷：篆刻P262“军余书画”、P274“剑鸣珍藏书画”，湖南美术出版社，1996年。

4.《齐白石篆刻集》P142“军余书画”，P299“剑鸣珍藏书画”，人民美术出版社，1997年。
5.《齐白石篆刻作品集》P173“军余书画”、P311“剑鸣珍藏书画”广西美术出版社，2000年。
6.《齐白石印谱》P148“军余书画”，P160“剑鸣珍藏书画”，湖南美术出版社，2002年。

尺寸：3.1×3.1×8cm×2
作者简介：齐白石（1863～1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，生前曾任全国美协主席。1956年世界和平理事会授予其和平奖。年逾九十尚作画不辍，为现代世界最有名画家之一。
印面主人简介：李宏锟（1889～1957），字剑鸣，四川三台县人。民国陆军中将军衔，四川陆军速成学堂，保定军官学堂和黄埔军校学员。历任重庆市长，在职期间曽保护刘伯承免遭逮捕，后调任兰州市长。

齐白石1932年篆刻杰作：古兽钮寿山石李宏锟自用对章的艺术与历史价值
——兼论齐白石篆刻的“衰年变法”与文人交游

一、作品概况：一对印章的双重叙事

这对创作于1932年（壬申年）的寿山石古兽钮对章，是齐白石为民国将领李宏锟（字剑鸣）所刻，印文分别为“剑鸣珍藏书画”与“军余书画”。印章尺寸均为3.1×3.1×8厘米，形制规整，寿山石质温润，钮雕古兽朴拙有力，体现了齐白石晚年“大刀阔斧”的刻风（对比同年所作“汪申之印”对章2.8×2.8×5.4cm，此对章更显厚重）。

边款内容尤为珍贵：第一方仅署“壬申冬白石山人刊”，第二方则详述创作背景——“剑鸣先生真知余篆刻，万里索作可感也，齐璜”，揭示了李宏锟对齐白石艺术的推崇，以及两人跨越地域的文人情谊。此对章先后收录于《齐白石印汇》《齐白石全集》等6部权威出版物，足见其学术地位。

△齐白石刻古兽钮寿山石李宏锟自用对章（局部）

二、艺术特色：衰年变法的篆刻实践

1. 刀法与布局
   齐白石此时期的篆刻已进入成熟期，印文线条刚劲如“屈铁盘丝”（如“幽篁榭”印），朱白对比鲜明。“剑鸣珍藏书画”六字以细朱文呈现，疏密有致；“军余书画”四字则取汉印遗韵，朴茂雄浑。这种“疏可走马，密不透风”的布局，正是其“衰年变法”的典型特征。
2. 材质与钮工
   寿山石质细腻，适于表现古兽钮的肌理。齐白石虽以篆刻闻名，但其钮雕亦受杨玉璇等清代名家影响（参考“寿山兽钮章”百科词条），此对章古兽造型简练，与印面风格相得益彰。
3. 历史语境中的对比
   与1936年方介堪为张大千刻“大风堂”印的繁密谨严不同，齐白石此作更重写意精神。同时期“守中”寿山石双螭钮章（2025年荣宝斋出版）亦可见类似风格，印证了其“胆敢独造”的艺术主张。

三、印主李宏锟：军政生涯与艺术因缘

李宏锟（1889-1957）为四川三台县人，民国陆军中将，曾任重庆市长，以保护刘伯承的义举闻名。其“军余书画”印文揭示了他作为武人的文人情怀，而“剑鸣珍藏书画”则彰显其收藏家身份。齐白石在边款中称其“真知余篆刻”，可见李宏锟并非普通求印者，而是深谙艺术的知音。这种军政人物与艺术家的互动，反映了民国时期文人圈的跨阶层交融。

△齐白石刻古兽钮寿山石李宏锟自用对章（局部）

四、市场与学术价值

1. 出版与流传
   此对章自1988年起屡次出版，尤其在《齐白石全集》中被列为研究其篆刻分期的重要标本。近年齐白石刻印市场热度攀升，如2024年西泠秋拍“钱大钧对章”成交价超百万，此对章若现身拍场，潜力可观。
2. 辨伪与代笔争议
   需注意的是，齐白石部分印章存在代笔现象（如1932年致姚石倩信提及罗祥止为“替人”）。但此对章边款笔意酣畅，刀痕凌厉，与齐白石真迹特征吻合，且流传有序，可定为真品。

结语：文人篆刻的时空回响

这对印章不仅是齐白石艺术巅峰期的见证，更承载了民国文人“以印会友”的传统。李宏锟的军政背景与齐白石的民间艺术家身份，通过金石篆刻达成精神共鸣。今日观之，其价值已超越工艺本身，成为研究20世纪中国艺术与社会互动的重要物证。