周末戏相逢 | “偶”戏闹八闽

近日，福州西湖畔的福建省美术馆迎来了一场精彩绝伦的艺术盛宴——“周末戏相逢”杂技专场。

图源：蓝楚灵

其中，由国家一级演员、福建省南派掌中木偶戏非遗传承人蔡美娜带来的经典掌中木偶戏——《番婆弄》令人印象深刻。她以“一人舞双偶”的精湛技艺，用灵巧的双手操控木偶，将活泼俏皮的旦角与幽默风趣的丑角演绎得活灵活现。观众仿佛能看到木偶眨眼、微笑，每一个细节都充满生命力。

图源：苏伟佳

自2025年1月1日起，每逢周末或节假日（平均每周开展不少于一至两场公益演出），市民和游客都能欣赏到一系列形式丰富、地域特色鲜明且极具创新融合精神的公益性演出，这场精彩纷呈的文化之旅将贯穿全年，持续为大众带来无与伦比的视听享受与文化滋养。

其中，省属文艺院团以福州西湖为主要阵地，示范推出一系列艺术形式丰富、地域特色鲜明、群众喜闻乐见、体现创新惠民融合共享的定时定点演出活动，展示“闽派”文艺精品，丰富市民游客文化体验，在有福之地创新打造“周末戏相逢”品牌，进一步提升文化影响力、展示福建新形象。

“周末戏相逢”作为福建省推广传统文化的重要品牌活动，已经成为市民周末休闲的一部分。此次杂技专场不仅展现了福建艺术的独特魅力，也让观众在精彩纷呈的演出中，感受到传统文化的深厚底蕴。

“艺师身坐四方台，一口道尽千古事。”在福建，布袋木偶戏总会在闽南的街头巷尾或祠堂、庙会中亮相。演出时戏台仅有一米多宽，艺人藏于幕布后，操纵形形色色的木偶人登场，吸引着台下老少观众的目光。

布袋木偶戏，顾名思义，就是将布袋木偶套入掌中，靠手指灵活自如地摆弄，使木偶做出各种细腻逼真的动作，表演活灵活现、栩栩如生，被誉为“指尖艺术，妙手传神”。

木雕牌楼式舞台

拼板式舞台

布袋木偶戏的雏形可追溯至唐代中原地区的傀儡戏（即“窟儡子”）。随着中原移民南迁至福建，傀儡文化与闽南民俗结合，逐渐演化出独特的布袋木偶戏。

南宋《都城纪胜》等文献提到“肉傀儡”，可能为布袋木偶前身。泉州作为宋元时期“东方第一大港”，商贸繁荣促进了民间艺术的交流与创新，布袋木偶戏在此扎根。

明嘉靖年间，泉州戏曲兴盛，布袋木偶戏吸收梨园戏、南音等艺术元素，形成完整的表演体系。木偶制作工艺精细化，戏班开始在闽南城乡流动演出。

清中叶，晋江、漳州等地出现职业布袋戏班（如“金永成班”），演出剧目涵盖历史演义、神话传说（如《三国》《西游》）。

由于历史和环境等因素的影响，布袋戏形成南北两个派别，南北两派在表演技巧、音乐锣鼓、道白唱腔等方面有着不同的风格，如以泉州、漳州为中心的南派（重文戏、细腻）和以潮州为中心的北派（重武打、豪放）。

《一箱石头》剧照

以上图源：福建纪检监察

晋江布袋木偶戏，即泉州地区南派布袋戏、掌中木偶戏，台湾称为南管布袋戏，以泉腔演唱，有别于唱北调的漳州北派布袋戏（台湾称为白字布袋戏）。1951年7月，南派布袋戏定名为掌中木偶戏，是我国木偶戏中的稀有剧种。

1953年，晋江成立首个专业布袋木偶剧团（现晋江市掌中木偶艺术保护传承中心）。 晋江布袋木偶戏剧目可分为传统剧目与新编剧目两大类，传统剧目又分为生旦戏、宫廷戏、审场戏、武打戏、拳打戏、连台本戏与折子戏和小（单）出戏。

新编剧目有童话剧、神话剧、现代剧和成语故事剧4种。大量吸收提线傀儡戏和梨园戏的传统剧目，音乐唱腔以闽南傀儡调为主，吸收了梨园戏和南音的部分曲牌，讲究剧情曲折、对话典雅、唱腔婉约，艺术风格独特，深受广大观众的喜爱。

以上3图源：安溪县融媒体中心

晋江布袋木偶戏行当角色分工细致，木偶头雕刻形神兼备，表演细腻逼真，动作准确传神，其中特别擅长表演抒情性的文戏。木偶的表演善于模仿饮酒、吐水、抽烟、喷火等特技动作，欣赏性较高。语言口语化，特别是丑角人物的插科打诨，语言交锋，风趣幽默，生动活泼。

经典折子戏《四将踏棚》 图源：徐维耕

晋江布袋木偶戏经过长期的实践和发展，具有兼收并蓄、博采众长的特点，地域文化特征明显，艺术积淀丰厚，形象美、语言美、音乐美，从中可以领略到泉南布袋戏的木偶雕刻艺术、表演艺术、语言艺术、唱腔艺术的风采。

武松打虎 图源：晋江市掌中木偶艺术保护传承中心

晋江布袋木偶戏是一种群众喜闻乐见的艺术形式，深受闽南广大观众的喜爱，曾多次晋京演出、参加戏剧赛事和国际木偶节，备受赞赏，并多次获得省级、国家级的奖项。

优秀经典布袋木偶传统戏《玉骨鸳鸯扇》

以上2图源：人文晋江

漳州布袋木偶戏又称“景戏”“指花戏”“掌中戏”，傀儡戏剧种之一。其历史悠久，“源于晋，成于唐宋，兴于明”，早在明代万历年间就流传到东南亚各国和台湾等地，并在发展过程中形成“福春”“福兴”“牡丹亭”等不同流派，各有千秋。

南宋时期，漳州知州朱熹曾颁“劝谕禁戏”文：“约束城市乡村，不得以禳灾祈福为名，敛掠财物，装弄傀儡。”另外，在明万历《漳州府志》中亦有记载：“元夕初十放灯至十六夜止，神祠用鳌山置傀儡搬弄。”文献资料显示，在宋代、明代，漳州木偶戏已颇为兴盛；到了清末民初，漳州布袋木偶戏发展到鼎盛时期，各类戏班达到100多个。

以上2图源：闽南日报

新中国成立后，漳州的布袋木偶戏进入了一个全新的发展时期，从剧目种类到演员人才都蓬勃发展，涌现出了杨胜、郑福来、庄陈华、杨烽、洪惠君等优秀布袋木偶表演艺术家。

图源：福建省漳州市木偶剧团

郭沫若曾题《西江月》赞誉漳州布袋木偶戏：“创造偶人世界，指头灵活十分；飞禽走兽有表情，何况旦生净丑……”由此，我们也能感受到漳州布袋木偶戏的表演动作细腻，人物造型栩栩如生，既能体现人戏的唱、念、做、打和喜、怒、哀、乐的感情，又能表演一些人戏难以体现的动作，是一门具有高超技艺、精美造型和独特风格的木偶剧种。

漳州布袋木偶戏《大名府》剧照

百年来，两岸布袋木偶戏班在海峡间舟楫往来。1996年底，漳州布袋木偶剧团漂洋过海，到台湾交流演出。自漳州布袋木偶剧团入岛一炮而红后，闽台两地的布袋木偶戏交流迅速升温，漳州布袋木偶剧团每年要到台湾表演两三次。

作者：徐竹初 图源：孟承光

台湾布袋木偶戏从漳州传过去后，经过发展演变，引入了更多现代戏中的声光电效果，朝着霹雳戏、金光戏的方向发展，而漳州的布袋木偶戏则更加注重掌上基本功，力图塑造更加逼真的人物形象。

2006年，漳州布袋木偶戏表演和布袋木偶头雕刻，同时被纳入首批国家级非物质文化遗产保护名录。2012年，“福建木偶戏后继人才培养计划”入选联合国教科文组织保护非物质文化遗产优秀实践名册。

来福建，在铿锵悠扬的曲乐里、声情并茂的演唱和惟妙惟肖的表演中，感受有福之地“文旅+非遗”交相辉映的时代新曲，品味“周末戏相逢”的视听享受与文化滋养。

图源：福建纪检监察

部分文字来源：央视网、泉州市文化广电和旅游局、闽南日报

感谢达人 竹 供稿

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