离开北京后，我的出版人生反倒“开挂”了！

文/鲁林林 古吴轩出版社

本文约4900字，预计9.8分钟阅读完毕

商务君按： 因为热爱读书，被自己的美好幻想“骗”进了出版业。微薄的收入、枯燥的书稿让鲁林林无数次产生离开这个行业的想法。在出版与互联网之间反复横跳多次后，她始终没有找到方向，最终离开了北京。未曾料想，“上帝开的那扇窗”原来在苏州。在新工作单位，鲁林林真正喜欢上了做书，爱上了出版，不仅负责的图书入选国家出版基金项目，还被业内人士称赞“你是专家！”入行14年，跌跌撞撞走到现在，鲁林林说自己刚刚开始理解出版。

我是一个入行14年的“老编辑”，做过文字编辑、营销编辑，目前是编辑部门副主任（岗位性质类似策划编辑）。

回顾过去，我的职业生涯可以分成在北京和在苏州两个阶段。在这十多年的职业生涯里，我无数次想过离开这个行业，中间也真的出走过，最后又都回来了。最近两年，我感到自己想离开的次数少了，我的内心单方面与出版“达成了和解”。

在北京“逐梦”失败

在我大三的时候，微博兴起，我偶然间关注了出版人路金波，他经常会讲一些出版圈的趣事，我很爱看，这成了我做出版的最初启蒙。因为我从小就喜欢看书，想象一下，在全是书的出版社里工作，那得多幸福啊！（应该有不少同行是这么被“骗”进来的吧！）毕业找工作时，我就专门去找出版相关的工作，尽管我的专业是自动化。

14年前的就业市场与今天截然不同。那是互联网高速发展、经济形势一片大好的时代。那时候，我的同学们找到的都是工资很高、似乎人人都能月薪过万的体面工作，而我却找了一份月薪3000的文字编辑工作。最初我是无所谓的，我以为只要努力工作，收入肯定会越来越好的（又是一个“美丽的误会”），甚至当时还挺“骄傲”，觉得自己真是一个不为五斗米折腰、有理想有追求的大好青年。

大概过了一年，我就不淡定了——我先开始在一家图书公司做教辅书编辑，每天就是埋头看稿，看的都是些枯燥乏味的教辅书。每个月到手工资交完房租只够日常花销，一点积蓄也存不下。同学聚会聊起工资，我都感觉好羞愧……后来我就不太参加同学聚会了。

之后我从图书公司跳槽到了出版社，虽然还是做教辅，好歹待遇是提高一些了——当然，跟我那些在互联网“大厂”的同学是不能比的。在这家出版社，我做了三年。

有一天，我想，我在干什么？整天看这些又烂又没价值的书稿有什么意义？这不是我想做的出版。我师傅（刚进这家出版社时带我的“老编辑”）都四十多岁了，也还是在看这些烂稿子，我再做十年，也就是另一个我师傅嘛！太没意思了！我不要做出版了，我要去搞电商！（那时候电商好火哦）——后来，我就跳槽，去了一家图书电商公司，做文案策划。

当时以为自己终于脱离了出版的“苦海”，登上了互联网这条“大船”。没成想，我才入职四个月，还没有真正进入角色，公司就因为迅速扩张、资金链出问题发不出工资了——真是好可怕的互联网速度啊。公司快倒闭了，我就赶紧跟着原来的部门领导去了一家代运营公司，做营销策划，算是彻底离开了出版行业。

在这家公司，我待了差不多半年时间。我极度不适应互联网公司那种早10晚10的上班节奏，上班时总是三不五时地开会、动不动就要“头脑风暴”，一天下来也不知道自己在干嘛！同事关系也错综复杂……我彻底认清自己不适合互联网行业，又一次任性辞职了。

离职后，我找下一份工作找了一个月，那段时间特别迷茫，不知道该何去何从。继续做文案策划吗？总是感觉不够实在！回去做编辑吗？太穷了啊，但工作是踏实的……我简历乱七八糟地投，好在时运还不错——那时，随着电商、新媒体的蓬勃发展，出版的渠道、思路也在悄然转变，几年间，先是图书公司，再到出版社，都在陆续增设营销编辑岗。我因为之前那四个月的图书营销文案策划经历，应聘上了一家少儿出版社的营销编辑工作。又一头扎进了出版的“苦海”。这个工作，我做了两年，直到离开北京。

回到出版社，我的心算是安定了——还是出版行业纯真朴素啊。那两年，社里发展得也很好，我的工资也比之前高了，我做得很踏实、很轻松，甚至有时候还会庆幸，觉得做营销编辑十分好——做编辑总是会出错，到处都是“坑”；营销编辑就只管卖书，不用“承担责任”。但是做久了，又觉得空虚无聊，每天就是“提炼卖点”，写漂亮空洞的文案，有什么意义？——每当我开始这么问自己的时候，我就知道，在这家公司干不久了。

后来，大概纠结磨唧了小半年时间，刚好家里又出了一点事，我决定逃离北京。再一次，我离职了。

兜兜转转，我在北京工作了差不多7年时间，做文编、做营销，在行业里跳进跳出，却始终没有找到方向。

在苏州重新出发

2018年，我辞去在北京的营销编辑工作，来到苏州现在这家出版社，重新做起了编辑。那时候也没想过，我竟然会在这里真正打开出版的大门。

入职后不久，就听领导说我们要做一套关于锡金军政分府（辛亥革命时期无锡一个短暂存在的地方政权）收存信函的书。我已经是一个“经验丰富”的“老编辑”了，当下我就知道，这个书肯定很有意义！但同时也有些忐忑，这跟我之前看过的所有书稿都不一样……

我担忧而又期待地接下了这个项目。这是我做的第一个古籍整理项目，拿到稿件我就蒙了，啊，全是繁体字？！仔细一看，怎么这么多异体字？还有通假字、错别字！这怎么看？……那段时间，《现代汉语词典》《汉语大字典》都要被我翻烂了！第一卷过半，我感觉自己突然“开窍”了，繁体字看在眼里，脑中也能自动转化出简体字了。

进入状态没几天，我又崩溃了——这不对啊，怎么一会儿是异体字、一会儿是繁体字、一会儿又是简体字？这怎么处理啊？是不是得在“凡例”里明确标准？这缺损的字用括号补上、笔误的字也用括号更正，也太混乱了吧？……这，看不下去了呀！我跑到领导面前哭诉，领导翻了翻我的初审稿，“明天叫编委会来开会！”

还好编委会的老师好沟通，也没有挑剔我的“学术背景”，反而都很尊重我提出的修改意见——虽然在对异体字、通假字的处理上我没有说服他们统改成规范繁体字，最终我们参照了一些其他出版社的做法，在凡例中说明后予以保留。这一次与编委会的“掰头”，极大地增加了我的自信心——做编辑，学术专业性不够不用怕，只要你足够认真、有足够的钻研精神，是能看好各类稿件的。

审稿过程中整理的部分问题文档

打开第一次开会前整理的问题文档，发现初稿的凡例几乎每一条都被我“挑刺”了

能在工作中快速学习、得到成长的感受真的太好了！这套书一共8卷，分6册，我前后做了近一年时间。在无数次的发现问题、提出质疑、沟通解决，一次次地推翻旧规则，建立新的、更合理的标准的过程中，我逐渐感受到了做编辑的“成就感”。

2019年11月底，这本书终于定稿了！2020年2月，我们收到了它入选国家出版基金项目的好消息——这是有史以来，我们出版社的第二个国家出版基金项目。

《锡金军政分府函件》

当然，获奖是锦上添花、意外之喜。这本书对我真正的意义是，从这时开始，我意识到，做有价值的选题，从中获得“成就感”，这对于一个编辑来说，有多重要。

学会做书，爱上出版

我所在的部门是美术编辑部，日常会接触各类艺术机构。2020年，杭鸣时艺术馆的工作人员在整理资料时，发现了“粉画巨子”杭鸣时先生的一批水彩画作品，由此揭开了杭老“被遗忘”的水彩画生涯，其中还有许多手稿、速写，可以说是第一次露面，十分珍贵！他们想将这些作品整理出版，找到了我们出版社。

接到这个项目的时候，我们很开心、很期待，结果文件发过来，我又蒙了，只有600多张图，啥文字也没有！这本书要怎么做？

那时，我刚刚升任部门副主任，还从未做过这样的书——虽然之前也参与了一些项目的策划工作，但都是领导给出了想法，我来作“命题作文”，不是真正的策划。

领导说，把所有图丢进去肯定是不行的，你要先选图！重复的、画得一般的、没啥意义的，都给它剔出来！然后再去理思路、拟体例！

我意识到，我不是纯粹的文字编辑了。“这不是无中生有吗？好难，没有想法怎么办……”

恐慌中，我内心似乎又蠢蠢欲动——这是真正的在做书啊！

领导带我和美编去拜访杭老，先请他挑作品，再去追溯创作背后的故事，整理了一些文案。回来后，让美编把图和文字全丢进去，排一版。初稿排出来页数太多，先让艺术馆删一遍，再让杭老删一遍。删到厚度合适了，开始正式审稿，审着审着又觉得还是不行，太平了，还是得搞体例！

我和美编绞尽脑汁，最终围绕我们看这些画作的最直观的感受——“美”，提炼出“写景·美的追求”“塑形·美的创造”“擦笔水彩·美的力量”三个主题，章节内部再根据创作时间、主题细分板块，整本书终于有了节奏感。再审一遍，还是觉得文字太少、太单薄，再去找杭老聊天、要素材，又挖出杭老之前出版过的擦笔水彩画技法书，整理了部分文字放进去……

编辑过程中整理的部分文档

书中部分内页

过了大半年时间，2021年3月，终于杭老、艺术馆和我们都满意的一本《杭鸣时水彩画集》出版了。可能这本画册在很多人看来，做得很一般，没什么出彩的。但它对我而言却意义非凡，可以说，是从这本书开始，我逐渐有了“我是在做书”的实感。令人悲痛的是，两年后，杭老因病医治无效去世，这本书成了他生前出版的最后一本书。

《杭鸣时水彩画集》

这本书之后，我便经常接到这样的项目，甚至有的时候，我们是主动出击，为一些原本没有想法的单位（俗称“甲方爸爸”）主动“送上”精心准备的策划方案，勾起他们的兴趣。

如上所述，我日常很大一部分工作内容是类似这种定制项目，我们卯足了劲头去做好内容的同时，也找好了“买单”者，而很少或者说无暇去做传统的发行推广工作。这对于一个编辑而言，缺陷是显而易见的——始终是脱离市场的。其实直到现在，我也会偶尔问自己，我这是在做真正的出版吗？

但另一方面，这样做的优势也很突出——这是一条“稳赚不赔”的赛道嘛！不用担心书出版就变成了压仓货，精力永远是在想方设法找好选题、做好内容，因此也就经常能有“额外收获”——比如获奖。

也是这些定制产品，让我们在做内容的同时，在装帧设计领域（这是我们出版社的优势特色），有了足够的发挥空间。从我进入这家出版社、做第一本书开始，就参与到了选纸张、定封面工艺（虽然那时的我啥也不懂）的工作中，我对此很感兴趣——这些审稿之外的工作，反而经常让我觉得自己是真的在做出版。

前段时间，在北京图书订货会上，我社展位上的两本书（2023年度“最美的书”《姑苏桥》，2024年度“最美的书”《苏园六纪》英文版）吸引了很多人的目光。我在展位的时候，有人来翻阅，我就给他们讲解，有个纸厂的人听我啰嗦完《苏园六纪》用了哪些哪些艺术纸、为什么会用这些纸，说：“你是专家！”哈哈，我内心窃喜，我都可以“糊弄”业内人了！其实只是因为我是责编，刚好比较了解而已。

《姑苏桥》、《苏园六纪》（英文版）

回顾这几年，感触最深的便是我真的在这边学到了很多很多装帧设计方面的知识，我现在已经能在项目初期做方案的时候，能驾轻就熟地将装帧设计一并考虑进去，甚至经常围绕装帧设计提炼卖点。这种一直在学习、在成长的感受真的很棒，我觉得，这是出版带给我最独一无二的馈赠。

入行14年了。从最初因为喜欢看书而进入出版行业，跌跌撞撞走到现在，慢慢确信自己确实是热爱这个行业，我走了好长好长一段路。我不称之为弯路，因为那些都是经历。我当然更谈不上资历多深，我才刚刚开始理解出版。

很感谢商务君的约稿，“逼”着我静下心来回顾自己这些年的从业经历。在动笔之前，我其实想了很久，我要不要放弃算了，因为感到惭愧，觉得自己并未真正做出什么拿得出手、值得大说特说的好书。而且，正如前文所说，我其实直到现在也经常觉得自己不懂出版。我去问同事，“你觉得我们是在做出版吗？”同事说：“是啊，只要是在做书，就是在做出版。”是的，是的，谈出版是虚的，做书则是实实在在的——我就一直实实在在做下去吧。

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