韩美林书法

韩美林书法以其“写画结合，自成一体，独步书坛”，成为书坛一个热门话题，韩美林对其草书创作，更是自视甚高，认为已达到相当高的境界，然而，网友及一些评论家却认为，韩书基本功欠扎实，只是靠其在艺术界的地位和影响力，拐弯跑进书法圈里刨浅土。对此你怎么看，欢迎留言评论。

韩美林近年来书法创作，“天书”是重头戏天书，应属于篆书系列，其“随体诘诘，画成其物”的特征，对于韩美林这样的美术大家，驾驭起来具有得天独厚的优势，再加上自幼打下的书法功夫，更加得心应手。当他利用这些素材进入创作时，在线条婉通的同时融合了隶书的朴茂，笔法上参入了草书的灵动，墨法上表现了国画的淋漓，章法上发挥了画家独特造型能力与理想。

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天书

尺寸：430X270cm

年代：2010年

天书

尺寸：35X35cm

年代：2018年

天书

尺寸：35X35cm

年代：2020年

天书

尺寸：49X69cm

年代：2016年

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天书

尺寸：370X120cm

年代：2015年

司马承祯《坐忘论》

尺寸：20x39cm

年代：2011年

神鬼造化

尺寸：34X132cm

年代：2001年

写颜体大楷是韩美林的童子功，无论创作中如何变化，如何得益于《裴将军诗》而楷中兼行，以及篆隶笔法的介入，他都能轻松地驾驭经典的内核，厚积薄发的自由挥洒。因为大唐气象伴随他大几十年的研修，已经深入骨髓；独特的艺术造型的神灵就寄寓于他血液中的每个细胞，翻锋折毫之间，将随时澎湃出经典弥漫的现代审美情怀。

上善若水

尺寸：35X138cm

年代：2011年

草书创作是韩美林先生近十年来的又一个新素材的倾情投入。尤其对于“草法”这个难点，他又象当年整理《天书》那样，逐个字地下了一番苦功夫，而后便发挥其艺术天才去挥洒了。

王羲之《兰亭诗其二》

尺寸：103x107cm

年代：2013年

中国的草书是最纯粹的形式艺术，从王羲之突破“可识”的规则，到王献之突破“单个字”限制，再到徐渭突破“行与行”的界限，经历了三次革命。令我惊讶的是韩美林先生一出手，就站到了草书创作的最前沿，进入了“无行无列”的“阵地”。毫无疑问，无行无列的形式，在草书中难度系数目前是最高的，所以徐渭之后并没有成功者。

天下合一

尺寸：40X135cm

年代：2010年

苏轼《隆中》

尺寸：56x180cm

年代：2011年

知无不为

尺寸：40.5X135cm

年代：2010年

李清照《题八咏楼》

尺寸：40x140cm

年代：2012年