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给《我是歌手》十位“候选歌手”实力排个名,孙楠第5,韩红第2

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谁也没想到,这年头,如此魔幻的事情,会接二连三地发生。

一切,都源于一档综艺的爆火,《歌手2024》。

首先,是全民玩梗。

《歌手》停播四年,突然重启,宣发气若游丝,所有人都以为,这档主打“专业”的音综,结果必是扑街,没想到,却因为那英的几个表情火了。



听外国歌手演唱,向来以打直球著称的那英,脸上的肌肉拧成了一股绳。

从惊讶惊艳,逐渐变成了纠结内耗。



一边鼓掌,一边心想,华语乐坛要靠我一个56岁的“老人”独自撑起了吗?

原想的5打2,变成了艰难1拖4。

五旬老太守城门,叶赫那拉英子大战洋人,一时间成了全网疯传的热梗。



其次,是全网爆红。

《歌手2024》上线后,收获热搜超过1352个,收视率稳居各大省级卫视第一名,创下今年以来湖南卫视周五黄金档综艺收视率的最高纪录。。

芒果因此股价大涨,市值一夜暴涨50亿。



“王心凌概念股”重现,综艺网梗的影响力,再次穿透第三面墙,影响到了资本市场。

2022年王心凌爆火时期的盛景再现,对当下颓势尽显的综艺来说,无疑是一剂强心针。

最后,是集体羞耻。

两位来“踢馆”的国外“不知名”歌手,在《歌手2024》的下半场,撕开了内娱的遮羞布。

因为各种“假唱”事件层出不穷,大家对歌唱类音综的要求,已然从“技巧”,向“真实”过度。

没想到,两位高水平外国歌手,在没有修音、没有后期、即时直播、即时排名的《歌手2024》里,让众多沉醉在华语乐坛虚假繁荣中的观众,睁眼看世界。



这一下认识到的,是华语乐坛和世界水准之间的差距。

是到了真正比拼技术的时候,国内没一个能打,依然需要仰仗老前辈。



那英拼了老命,也就拿下一个第三。

场外粉丝纷纷求援,“救救英子”不绝于耳,超过20位专业歌手,在自己的社交媒体“请战”。







一瞬间,参加一档综艺节目,似乎承载了爱国情怀和民族情感。



可后来发现,《歌手》阵容之所以压不住场子,是因为采用“直播真唱”的形式,让不少人打了退堂鼓,“婉拒”之后,难免又是一顿唏嘘。

那么,香缇·莫、凡希亚两个外国格莱美选手,真就能靠一己之力,撕碎华语乐坛吗?

如果真正比拼舞台,唱功,技巧,直播,国内有没有人,有希望将她们“斩落马下”?

皮哥不是很了解音乐,但我依然相信,《歌手2024》并没有拿出足够强有力的阵容,面对这次来自洋人的冲击。

下面,就给《歌手2024》中,能与冠军相匹敌的十位华语乐坛歌手排个名。

排名有先后,他们只要有两人在场,或许能为我们扳回一城:

第十名:阿兰

阿兰生于四川康定,出道于日本,拥有日本练习生共有的扎实功底。



2006年7月,阿兰就和韩红搭档《天路》,并拿下了上海亚洲音乐节新人总决赛亚军。

次年,阿兰靠《心战》提名第28届“香港金像奖”最佳原创电影歌曲,并在2012年,斩获华语金曲杰出华人歌手奖。



说起技术流女歌手,阿兰容易被忽视。

因为她没有邓紫棋名气大,没有黄绮珊资历老,但听过阿兰唱歌就能知道,她的唱功放在全开麦,即时直播的舞台上,是华语乐坛的顶尖水准。

阿兰发声技术全面,擅长空灵唯美的高位置发声模式,声音表现力极其生动,富有表现力。



更为难能可贵的是,她能将不同的技术结合在一起,运用自己无比松弛的舞台感,创造出独特的声音效果。

比如将流行、二次元和藏族唱法完美融合,唱出丰富的层次和极富生命力的情感表达。



如果阿兰在,《歌手2024》华语歌手,定有一战之力。

第九名:王菲

王菲自不必多说,素有“华语乐坛天后”的美誉。



她出道早,影响力大,收获荣誉无数,甚至创造了吉尼斯世界纪录唱片销量最高的粤语女歌手的纪录。

王菲唱功顶级,嗓音空灵缥缈,拥有极强的音准的气息,能将符合自己风格的作品,演绎出独特的韵味。



她的音色清亮而柔软、细腻而磁性,是华语乐坛独树一帜的存在。

唱片时代,王菲是绝对的女王。

但王菲有一个短板,那就是现场演唱。

已经有不止一次证明,王菲在现场演唱的时候,声音会变得不稳定,人容易紧张,不够松弛,发挥不出唱片中的天后级水准。



同时,王菲唱歌个人特色极强,有很多歌曲,她的音色和唱法无法驾驭,不是一位现场型全能选手。

所以,王菲只能排在这份榜单的第九位。



第八名:韩磊

韩磊拥有卓绝的唱功和演唱实力,是《我是歌手第二季》的总冠军。



韩磊是流行唱法,拥有顶尖的喉位操控技术,这让他虽然在用这种看似“上不了台面”的唱法,却能唱出殿堂级品质的歌曲。

韩磊的嗓音条件独特,声音极具震撼力和穿透力。

韩磊唱歌,不仅粗犷豪迈、大气磅礴,而且有一股舍我其谁、睥睨天下的帝王霸气。



《向天再借五百年》《等待》《浩浩乾坤》《走四方》,都是韩磊的成名作。

更为难能可贵的是,韩磊声音虽然霸气,却也柔情,这得益于他对声音色彩的极高理解,才能将歌曲呈现得这么丰富厚重。



这让韩磊的声音,拥有广阔的包容度,可以驾驭各种风格的歌曲,《我是歌手》里的那首《暗香》 ,至今令人陶醉。



对一档现场PK的综艺来说,韩磊的台风也很稳健,适合直播,更适合炫技。

《歌手2024》这样的形式,简直就是他的天然竞技场。

第七名:林志炫

虽然已经发文明确,自己无法参加《歌手2024》,但林志炫的唱功,依旧令人怀念,尤其是其他歌手被外国歌手“吊打”的时候。



林志炫虽不是天王巨星,但拥有被大众认可的顶级唱功。

他是“台湾最美的三把嗓子之一”,他音色清亮纯净,拥有其他歌手所不具备的迷人情感。

同时,林志炫音准质量很高,从不因为是现场还是录播而发生音准问题,无论是极高或极低的音区,他都能精准掌控。



听过他唱《The power of love》和《Making Love Out Of Nothing At All》两首歌的观众,应该能听懂他唱功的层次。

让林志炫去唱香缇·莫和凡希亚的这两首英文歌曲,他必能随便驾驭。



尤其林志炫强声质量极高,共鸣全开,声音宽宏,混声形态运用流畅,放大镜都挑不出音色断层,是华语男歌手里面的技术流天花板。



希望下次,他能助英子一臂之力。

第六名:刀郎

这些年,唱功最被低估的一个流行歌手,是刀郎。

刀郎是创作型歌手,早在20年前,很多歌手还没火的时候,刀郎就火遍了大街小巷。



不少人认为,整天在街道里当BGM的歌手,基本上都是口水型歌手,没什么唱功,更别提艺术水准。

但对刀郎来说,还真不是这样。



刀郎早期曲风同质化严重,这影响了后期他歌曲的传唱度,但刀郎的唱功,即便放在当下歌手群里,也是顶尖水准。

他的歌曲里,有大量的High C及以上的高音,音色明亮沙哑,拥有西部汉子独有的大漠沧桑感,可以说自带风格。



另外,刀郎的音色,主要体现在发音点上挂,以及高音金属芯声线,这让他极富舞台表现力,2007年的工人体育馆演唱会,就是他舞台的终极形态。



只不过,因为种种原因,刀郎没能始终站在华语流行音乐的最前沿。

即便近两年有些起色,但也是因为新作的争议。

如果时光能倒回15年前,如果刀郎能加以沉淀,搞不好能成为“内地罗大佑”也说不定。



第五名:孙楠

这份榜单,避不开孙楠,毕竟孙楠曾有“内地一哥”之称。

孙楠拥有顶级的唱功,尤其高音,是孙楠的“杀手锏”。



孙楠拥有很强的基本功,真音穿透力强,音色明亮,共鸣点靠前,是典型的咽腔共鸣。

这种唱法,能四组高音的质量升到最高水准,所以孙楠能唱b4,不是吹的。



孙楠之所以出名,就是因为在舞台上,高音具有天然的魅力。

能飚高音,是很多吃瓜群众判断一个歌手唱功的关键,这让孙楠的舞台占尽优势,在《歌手2024》这样的舞台表现下,孙楠肯定能发挥到最好。



他曾经甚至在《我是歌手》live现场贡献了一个HighC,燃遍全场。

但孙楠的唱法变化少,比较教科书,乐感和审美,也频被专业人士诟病。

有人说他唱法讨巧,是一种迎合听众耳朵的唱法,并不见功力。



但《红旗飘飘》《你快回来》《不见不散》确实都是脍炙人口的歌曲。

专业性上,见仁见智,但孙楠绝对是一位实力唱将,也是他

的加入,将《我是歌手》带到了一个新的高度。



不知道看到大姐被洋人围殴,孙楠会不会有赶场救火的自觉。

第四名:腾格尔

这些年,腾格尔彻底放飞自我了。

不过,《歌手2024》一开始,腾格尔的社媒就被攻陷,看来群众的眼睛雪亮,知道这位老前辈,还有一战之力。



有人说,腾格尔不过是把流行唱法和民族唱法结合到了一起,没什么技术含量。

但也有人说,腾格尔的唱功,在华语乐坛是殿堂级的,更是无可匹敌的“唱功怪物”。



其他专业性问题暂且不论,就在腾格尔复出后,一张嘴就把整个华语乐坛唱成了“草原味”,让大家听他的翻唱,纷纷忘记原唱,就能从侧面说明,腾格尔的功力。



腾格尔声音高亢,苍劲有力,音色豪迈,气场强大,有独特的草原气质。

这些年,腾格尔在不停的翻唱中,并没有改变自己原有的特点,反而将个人特色发扬光大,情调极其高雅。



更为珍贵的是,腾格尔的唱法自成一派,很难被学习和模仿,他的真声情绪强弱对比反差极大,唱法极为复杂,听觉感染力,无与伦比。

大家应该知道,《歌手》2018年就曾请来过外国的大魔王Jessie J,并一举拿下冠军。

而Jessie J最震惊、佩服和被深深吸引的,就是腾格尔。



Jessie J参加《歌手》后,腾格尔的歌曲传唱到了全世界,无数国外喜欢歌唱的网友,被这个年过六旬的中国老头吸引。



一个土耳其音乐老师点评《天堂》的视频,被翻译成38国语言的字幕,播放超过36万。

与此同时,腾格尔具有极强的舞台表现力,无比适配live,声音又经得起各种检验,是《歌手》舞台的瑰宝。

李建在看完腾格尔歌手后感叹:



这属于业内人士盖章认证了。

第三名:谭晶

谭晶,国家队大魔王,才华横溢的女高音,谭晶的唱功,在国内外享有盛誉,几乎不需要什么再去证明。



12次登上春晚,6次为奥运献唱,她自创了“谭晶式唱法”,甚至把2006年变成了“谭晶年”。

因为这一年,谭晶不仅唱了央视年初三部开篇巨作的主题曲,还在维也纳金色大厅成功举办了和谐之声独唱音乐会,享誉世界。



所以,谈及唱功,必谈谭晶,这是业内潜规则。

录了11期《蒙面唱将》,没有人猜出谭晶的身份,这让谭晶坐实了“大魔王”的头衔。

在技术和舞台表现力层面,谭晶几乎没有任何短板,可以和任意一个外国选手一较高下。



第二名:韩红

对《歌手》来说,韩红是不得不提的一位女歌唱家。

抛开韩红的社会事业,在唱歌这一方面,中国很少有专业歌手能把她甩在身后。

歌唱天才是跟她同台竞技的门槛。



韩红的强大,在于她是唯一一个从严肃学院派出身,但可以在流行音乐领域超越绝大多数专业歌手的歌唱家。

谭晶、黄绮珊、姚贝娜、王菲,都被坊间认为不如韩红。



因为他们的唱法各有短板,韩红却是六边形战士。

韩红拥有通俗唱法界最好的音色,简单真实明亮,一听到就想捐款。



她也拥有清晰的辨识度,观众一听,就能知道是韩红的声音,韩红的情感。

更重要的是,在取得这么多成绩后,韩红一直在学习,她一直在各种唱法中汲取经验,用唱功和技巧,完善自己的唱法。



一个本身优秀,且不断学习的歌手,才是最可怕的。

另外,在舞台表现力上,韩红在女歌手也是独一档。

韩红能散发出各种魅力,时而欢快,时而雀跃,时而悲恸,时而感动。



她会用歌声调动人的情绪,知道怎么用歌唱,撩拨听众的心弦。

这是很多技术流歌手不具备的素质,但也是舞台表演,最为可贵的品质之一。

韩红上过《歌手》,她自己也请战,要与两位外国大魔王一较高下。

指不定今年,真能看到韩红出山帮英子抗击洋人的盛景。

第一名:刘欢

这第一位,想了很久,似乎也只能给刘欢。



北京奥运主场,国家盖章认定。

这不是刘欢的最高成就,但中国绝大多数歌手,一辈子也无法企及。

刘欢是一位顶级歌手,他嗓音高亢醇亮,收放自如,音乐素养极高,演唱技巧深不可测。



他唱歌偏重腔体打开,声道很宽,音准十分稳定,即便放在几万人的鸟巢,他也能发出天籁一般的声音。



当然,这不是刘欢最厉害的地方。

于观众而言,刘欢最强大的,是他的唱功不仅仅限于技术层面,而是已经可以完全自主驾驭各种不同风格的歌曲,并将各种唱法融会贯通。

无论是美声还是民族,无论是流行还是摇滚,甚至是戏曲,他都能随心采用,厚积薄发,体现在作品中。



这也让刘欢的演唱风格极为独特,别人难以模仿。

有些歌手,在某一种唱法上达到顶级,就已经十分厉害,刘欢的唱功,几乎是方方面面的顶级,难能可贵。

对我们来说,刘欢的唱功,舞台和音乐表现,几乎不用质疑,只要刘欢出场,从不会有人质疑他“修音”或者“假唱”。

因为根本没必要。

说了这么多,“抗洋”实力歌手的选择,皮哥就先说到这。

关于《歌手2024》引起这么大的舆论声量,皮哥其实还有些话,想和大家聊聊。



听完香缇·莫和凡希亚的歌唱,看完他们在舞台上的表现,大家的自觉,都是华语乐坛的歌手被“吊打”。

杨丞琳高音上不去,汪苏泷紧张,二手玫瑰虽然松弛,但技巧一般,只有那英可以匹敌,但实力依旧稍显逊色。

抛开唱法和技巧层面的原因,皮哥角色我们歌手最大的问题,其实出在两个方面。



第一个,是对音乐的态度。

凡希亚在唱《Crazy》的时候,能很明显感受到,她不是在参加比赛,而是在享受音乐。

她状态十分放松,仿佛接下来的一切,都是随性而起,唱词在她嘴里,就像是给一个老朋友,讲述曾经发生的几件趣事。



她时而惊讶,时而搞怪,时而飚飚高音,还抽空和观众互动。

给人的感觉,就是在玩儿。

这也是欧美乐坛,大家把做音乐都叫“玩儿音乐”的原因。

音乐对于她,似乎是一种享受,她很享受展现嗓音,天赋,歌曲和唱跳的过程,这给了她的舞台,更高一层的境界。



而我们的歌手,虽然唱功,声音,高音都没有问题,都非常厉害,但就是感觉在表演,在做卷子,在搞竞赛,在炫技。

一个松弛鲜活,一个拘谨呆板。

这造就了舞台的差别,也给了观众截然不同的观感。

第二个,是生命力。

歌曲,首先是一种艺术表现形式,而艺术最为珍贵的,不是学院派的技法,而是生命力。



皮哥的理解,一首歌曲的生命力,可以是歌手自带的情感,也可以是通过某种方式,引发与观众的另一重共鸣。

香缇·莫唱歌的时候,给观众的感觉,就像是在讲一个,能让自己兴奋的故事,像是在分享一种喜悦兴奋的情感。



她全程情感饱满,一直在跟观众和摄像机做眼神互动,偶尔沉醉其中,偶尔微笑传情。



这是一个艺术作品,一个表演艺术家该有的生命力展现。

我们听韩红的《天亮了》,听刘欢的《少年壮志不言愁》,听腾格尔的《天堂》,感受到的,都是这种生命力。

那些火起来的流行歌曲,《南山南》《成都》,无不如此。

但这次比赛中,有生命力的歌,还是太少了,有生命力的演绎,也太少了。

皮哥当然希望华语乐坛更好,但更希望,我们年轻的歌手,能真正喜欢音乐,沉醉在音乐中,用兴趣,用情感去歌唱创作,而不是做一个没得感情的唱跳机器。

当这一点实现了,我们的华语乐坛,或许才能迎来真正的繁荣。

文/皮皮电影编辑部:蜉蝣

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