诸乐三的写意花鸟

诸乐三（1902—1984），原名文萱，字乐三，号希斋，别署南屿山人，孝丰鹤鹿溪（今安吉塘浦）人。父诸献庄,清光绪年间秀才，擅长诗文，好金石书画，以“耕读传家”为本，授徒乡里，不求仕进。诸乐三得父亲启蒙，诵习诗辞古文，酷爱金石书画，尤为仰慕吴昌硕的书画篆刻。

在上海时与仲兄诸闻韵同住吉庆里吴昌硕家，除专心就读医学外，更倾心于书画艺术，并常常求教于吴昌硕，得其教诲。吴昌硕曾赠《佛手水仙图》并五律一首：“何药能医国？踌躇见性真。后天扶气脉，本草识君臣。鹤麓有源水，沪江无尽春。霜红寻到否？期尔一流人。”对诸乐三勉励有加，寄以深切厚望。与缶翁朝夕相处四年，得其亲授，悉心揣摩，深入堂奥，吴氏谓“乐三得我神韵”。

1922年，因仲兄诸闻韵赴日考察，诸乐三代其在上海美专授课，得刘海粟校长好评1923年，上海美专成立中国画系，诸闻韵担任系主任，诸乐三成为上海美专最年轻的中国画系教授，教授花鸟、书法、篆刻课，以及后来的中国画论、诗词题跋等课。与陈师曾、潘天寿等并肩作战，他们所做的繁琐细碎的教学工作，是现代中国画教学的奠基工作，他们当之无愧地成为现代中国画教育的奠基人和开拓者。

诸乐三绘画最为早熟，在全面继承吴昌硕艺术外，又从吴氏“金石味”中脱出，回归传统文人画趣味，吸收青藤的豪放、白阳的灵秀、八大的奇崛、石涛的多变，广采博览，为我所用，形成既似缶翁，又有别于缶翁的风格，开拓了“形气兼重”的绘画风貌。

诸乐三擅长写意花鸟，兼工山水，题材既有常见的梅、兰、竹、菊等，诸乐三此类作品最多，其执篆籀之笔，表现如锥画沙、屋漏痕、折钗股的线条，又喜画紫藤，以草篆写藤，中锋挥洒，乱中有序，笔走蛟龙，浑厚灵动，自成一格。至于草虫花鸟，则多取八大、黄瘿瓢、任伯年、王一亭诸家，于画面增添不少生机，有别于吴昌硕基本不画鸟虫的画风。

因诸乐三生长于安吉农村，对农作物有很深的感情，使之成为笔下很重要的画材。诸如棉花、玉米、水稻、瓜果、豆荚、冬笋、芋艿之类，极具乡土气息，拓展了吴昌硕绘画题材。他擅于从平凡之物中发现不平凡的诗情画意，作画强调立意、意境，作画前深思熟虑酝酿诗意，通过传统笔墨表现大自然景物的朴实、纯洁之美，故其画中有诗，回味无穷。