北京
孙佳山
近年来，微短剧在我国进入爆发期，国家广播电视总局将其定义为“单集不超过10分钟的网络剧”。在实际的产品形态中，微短剧单集时长一般仅为几分钟，最短的甚至不足60秒，大多以竖屏形式呈现，且常态性通过微信小程序和社交媒体等渠道发行。与传统影视剧的线性叙事方式相比，微短剧同样有着相对明确的主题和主线、较为连续和完整的故事情节，不过往往采用正叙与倒叙相结合的形式。艾媒咨询发布的《2023—2024年中国微短剧市场研究报告》显示，2023年我国微短剧市场规模为373.9亿元，同比增长267.65%。预计2027年我国微短剧市场规模将超1000亿元。
主打轻量化的微短剧，是我国影视行业在2023年的一大亮点。2023年第三季度，我国微短剧发行量达150部，接近2022年全年总和的两倍。不仅《无双》上线8天充值就突破了1亿元，《夜班日记》的播放量也很快就站上了10亿元的门槛，《拜托了，别宠我》的分账票房更是达到了3000万元，只有3集的《逃出大英博物馆》频频刷爆微博热搜。在传承中华优秀传统文化等方面，微短剧也展现出了极大潜力。除《逃出大英博物馆》之外，微短剧《我是名角儿》则将京剧经典与现代生活有机融合，使广大观众迅速感受到了老北京胡同文化、北京特色美食与京剧艺术的经久魅力。当下，微短剧在我国文旅深度融合发展的进程中，正展现着特殊的媒介势能。
过去十多年来，移动互联网在我国实现了跨越式发展，手机游戏、直播、短视频等文艺形态不断迭代发展。作为通俗类型的文艺实践，微短剧沿袭了网络文学、直播、短视频等领域的很多元素，并将其聚合在很短的时间框架内。广大观众在快速观看、接受的过程中并不会消耗太多的时间和精力，因此可以在各种碎片化的时间段观看，这也使其具有通俗类型文艺连续、流畅的传播、接受过程。如今，微短剧的发展快，点击率、收视率等持续走高，使其在商业上也获得肯定，较高的充值率即是鲜活体现之一。微短剧的强大活力打破了传统影视领域的壁垒，无论是短视频平台、长视频网站，还是传统影视企业，都相继进场。
与此同时，“擦边”“霸总”“爽文”等特征，也是微短剧在这一时段呈现出的清晰症结，许多类似早期网络文学作品内容的出现，与早期网络文学IP版权不规范有直接关系。不仅如此，微短剧行业还在遭遇移动互联网发展过程中所不断出现的各类结构性问题。例如，仅仅为了商业利益，追求高点击率、高收视率，就有意夹杂色情暴力、煽动情绪以及各类不健康倾向等内容。在移动互联网的媒介迭代过程中，从网络文学阶段到手机游戏阶段，再到直播、短视频阶段，这类结构性问题一直都存在。相关部门加强对相应内容的进一步监管，这并不是要限制微短剧行业的发展，而是为了使微短剧行业能够尽早迎来更加高质量的新一轮发展周期。微短剧需要尽快摆脱低层次的同质化竞争，进一步主流化、精品化，为我国数字文化产业的发展和移动互联网的历史进程不断提供强劲的新动能。
当前，我国微短剧的蓬勃发展还使其走向世界，并有望填补北美等国家和地区的影视文艺类型中的一大空白。正如当下中国游戏行业在国际社会正在发挥的广泛影响所带给我们的多维启迪一样，我们应进一步打开视野，既以全球视野来看待我国的微短剧行业，也更应清醒地意识到其在国际文化格局中的潜在影响。在此意义上，积极引导我国微短剧行业健康、有序发展，充分发挥移动互联网的中国经验的外溢效应，对于我国文化产业的高质量发展、文旅融合的历史进程，以及中国文化的海外传播，都有着非常直接的现实意义和长期影响。（作者是中央文化和旅游管理干部学院副研究员、北京市文联签约评论家）▲
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