今年奥斯卡外语片，应该没亚洲什么事了

Argoon

要说每年神仙打架打得最奥林匹克的，还是得在奥斯卡最佳国际影片的擂台上。毕竟电影不只是电影，尤其是当它关涉到每个国家/地区的审美、姿态乃至胸襟时。

当然，大众关注这样一个奖项，也未必都有审判的自觉，很多时候，图个乐就是图个乐。

比如说，很多人都关心，中国内地会选送哪一部。

按说，最佳国际影片的报名已经在两周前正式截止了，但是这个谜题依然没有公布答案。不过说实在的，恐怕大家也不是多么关心，或者说，关心的不是选用哪一部，而是它会代表哪种风向，能够招惹哪些嘲讽——段子手早已整装待发。

目前呼声最大的三部，是《流浪地球2》《长安三万里》《封神第一部：朝歌风云》。

能在豆瓣拿到8.3分的《长安三万里》，对应的是四年前的《哪吒之魔童降世》，高口碑加高票房，还能体现国内动画的工业水平。

而且它们绕过当下探讨人、人生与人性，整体上更贴近对传统文化的弘扬，正如本不高级的《梅兰芳》《大唐玄奘》，以及更早时期，张艺谋的《英雄》（新世纪唯一入围的电影）和《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，以及陈凯歌的《无极》等等古装大片。

至于另外两部可能报上的作品，也跟工业相关，无论是在科幻还是玄幻层面。产业与票房的正关联，往往为选片者心驰神往，那年《战狼2》被选，就不纯粹是跟内容趋向挂钩。

我们看这些年影片的择取，「情绪充沛」也是某种标杆，未必事关亚洲人的压抑，但一定关乎国产的趣味。韩延的《滚蛋吧！肿瘤君》、陈可辛的《夺冠》、文牧野的《奇迹·笨小孩》等等都是那种在绝境中咆哮的模式，目前的种子选手里，都有这样的动作，而这反正都不在奥斯卡法眼之内。

也就是说，不管最终选了哪一部，相信都与五强无缘。

自打2002年张艺谋的《英雄》入围后，我们跟奥斯卡这个单元已经没有太大关系。

反倒是香港的选择会更贴近奥斯卡既清淡又尖锐，既能深刻又可炫技的某些标准。

曾国祥前年的《少年的你》，接续九十年代初张艺谋《大红灯笼高高挂》和陈凯歌《霸王别姬》的内地故事背景、演员阵容，成为跻身五大的名片。

今年的《灯火阑珊》，依然有本地对于现状的思考，包含对过往的怀缅与对未来的怅惘。去年翁子光的《风再起时》也是这样，跟再早些时候《红海行动》《扫毒2：天地对决》是完全不一样的气质与气数。

台湾也更侧重话题度的拿捏。程伟豪的《关于我和鬼变成家人的那件事》无疑属于小众题材的现象级作品，关注同性权益并且走到这一步，说是亚洲地区的进步也不为过。

只是放到平权议程已经抵达高阶的西方，它跟早四届选的《谁先爱上他的》，都未必能够凸显出身在本土的珍贵性来。但是台湾对现实议题的积极参与，显然是有厚度的，倒回去看《该死的阿修罗》《大佛普拉斯》等等，都有这方面的意味。

要说更能代表当下亚洲并且更有奖运的国家，还是得推日韩。

2019年奉俊昊的《寄生虫》登顶奥斯卡之余还拿下了最佳国际影片，大众看到了韩国之于揭短、之于讽刺、之于兴叹，在商业层面的登峰造极。

《混凝土乌托邦》延续了这些年韩国影视关注的主题——阶级变动、人性审视等等，可惜远远不是集大成者，根本没法与《燃烧》《分手的决心》相提并论，今年确实没有卖相。

日本上上届有滨口龙介的《驾驶我的车》拿下殊荣，这两年继续选送戛纳系作品，去年是主要关注老年群体的《岁月自珍》，今年则是聚焦凡人艺术化日常的《完美的日子》，维姆·文德斯执导，役所广司主演，统摄在日式风情里的德国视野，不算没有入围胜算。

亚洲还有一些相对年轻的表达，比如新加坡陈哲艺的《燃冬》，即将在泰国上映的《（不）亲密朋友》，虽然胜率不高，但是都有可以切入现下的集体情绪。

我们也知道，地理和历史缘故作用之下，愈发包容的奥斯卡整体上还是会侧重西方表达，特别是在欧洲三大开过光的电影，胜算都要增加。

这一届想必也不会例外。

戛纳的作品刚才已经提到了，但关注的重点，要落到收下评审团大奖的《利益区域》，乔纳森·格雷泽这部电影将代表英国出战。很难想象英国这么多年也才两部作品入选入围，且看这次乔纳森是否能比两位保罗都要幸运。

这里要插播一句，《利益区域》的主角桑德拉·惠勒，同时主演了本届金棕榈得主《坠楼死亡的剖析》，可惜法国非但没有选用这部佳作，反而丢出了口碑不佳的《法式火锅》，尽管是收获了最佳导演的陈英雄执导——他的《青木瓜之味》，倒是越南历年唯一入选五强的作品。

也不知道是否前年金棕榈得主《钛》在奥斯卡连门槛都没摸着，让他们决定另辟蹊径。

说回戛纳，芬兰名导阿基·考里斯马基拿下评审团奖的《枯叶》，也很被看好。该国这些年唯一入围五强的电影，恰恰也是他的作品，来自二十年前的《没有过去的男人》。要是今年获封，那显然就是遗憾的填补。

努里·比格·锡兰的《枯草》拿到最佳女演员奖，设若吻合评委趣味，那么将能实现土耳其提名零的突破。

至于巴西的《幽灵肖像》、冰岛的《创造之地》、哥伦比亚的《男子汉》、突尼斯的《奥勒法的女儿们》、智利的《定居者》……不是完全没有好的作品，而是缺了些胜者面相。

柏林不差。

德国自然而然地选派了其中的口碑之作《教师休息室》，以小博大，上一届最佳国际影片由另一种以小博大的《西线无战事》拿下，说不定这次能够实现蝉联。如果真能这样，将是奥斯卡历史上的第九次，1988年后的第一次，新世纪以来的唯一一次。

威尼斯要「失礼」一些，金狮奖获得者《可怜的东西》因为对白语言，连提名资格都没有。

波兰宁肯挑选动画《农民》，也不要拿到评审团特别奖的《绿色边境》，其实后者的难民题材显然更对胃口。做出这种选择的内幕，究竟是否担心遭遇上头打击，目前仍没定论。

意大利给了《我是船长》面子，就是不知道奥斯卡还给不给这些年不缺的移民题材面子。

不过大概率是不够Netflix关于乌拉圭军机失事真实事件改编的《绝境盟约》有利，题材有了，经费也有了，自然是更容易一些。

至于丹麦的《恶棍》、马其顿的《家政初学者》、印度尼西亚的《他的自传》、伊拉克的《空中花园》，目前也就前者因为主演麦斯·米科尔森能够有点亮度。

不是说一定要这样镀金才有未来，而是在欧洲之外，比如墨西哥的《图腾》，也很难说看得到这次竞逐的曙光。

这么个 林林总总下来，你会更看好哪一部？