2022年3月20日,春分。
春分来临,春暖花开,莺飞草长,春风春雨,润物无声。这时,人们的户外活动也变得频繁,在古代绘画中,隋代展子虔《游春图》描绘的正是春光明媚之际,游人在山水中纵情游乐。同时,春分来临也有三种花信,“一候海棠,二候梨花,三候木兰”,历代亦有不少大家以各自的笔墨勾勒着这些花卉。
《澎湃新闻·古代艺术》的系列文章“古书画中的二十四节气”本期呈现的是诗书画印里的春分。
春分排在二十四节气之四。因为这一天全球的昼夜等长,白天和黑夜均为十二小时,俗语说,“赤道金阳直射面,白天黑夜两均分”。再者,古人以立春至立夏为春季,春分正当春季三个月之中,计九十日之半,平分了春季。春分既分昼夜,又分春季,可谓名副其实。
隋 展子虔《游春图》
唐 张萱《虢国夫人游春图》
无独有偶,唐代张萱绘《虢国夫人游春图》展现出隆重的出游场面,反映出唐代贵族的休闲状态,见证了当时杨氏一家势倾天下的奢靡生活。全画疏密有致,错落自然。人与马的动势对比舒缓从容,真正应了游春主题。画家独以湿笔点出斑斑草色突出了人物,意境空潆清新。通过细劲的线描和色调的敷设,刻画出人物的内心。用线圆润秀劲,劲健中透出妩媚,设色典雅富丽,精工而不板滞,格调活泼明快,衬托出雍容、自信、乐观的盛唐风貌。唐代是中国绘画发展的关键时期,传统绘画中的各个门类皆以独立姿态出现,在题材内容和艺术形式上都有所扩大和提高,进而在一定程度上摆脱了宗教题材的限制,折射出浓郁的世俗气息,张彦远《历代名画记》评为“灿烂而求备”。见到这件《游春图》,不免会有“画外音”:杨玉环三姐妹分别被加封,此画女主角唤作虢国夫人,乃杨玉环三姐。于是,就会进一步联想到唐玄宗和杨贵妃的爱情故事,“在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝”。但又有谁能料到,美丽宁静的画面背后,见证的是深不可测的宫闱之变,杨贵妃最终身死马嵬坡,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”。历代经典名作之所以能够流传千古,不仅在于技法的精湛,更在于内涵的幽邃深远。
春分来临,有三种花信,“一候海棠,二候梨花,三候木兰”。需要说明一点,海棠花若以时序论,有春海棠和秋海棠之别。
据资料记载,唐代大诗人杜甫,因母亲名海棠,故终生作诗不用“海棠”二字。宋代大文豪苏轼,一生与“海棠”颇为有缘。作为一个超级大玩家和段子手,人生沉浮,笔下的海棠面目多变,得以领略这位大才子的多愁善感,细腻的情感体验。
北宋 苏轼《春中帖》
苏轼给人的感觉,很多时候是春风得意,处事不惊,即便在地狱中也能活出天堂的滋味,《春中帖》写道:“春中□□□□达,久不闻□渴仰增积。比日履兹余□尊候何似,眷聚各无恙。轼蒙庇如昨。二哥□,春□□□有书问往还,甚安也。子由不住得书,甚健。会合何时,惟祝倍万保啬,不宣”。这是苏轼写给北宋大文学家范仲淹第四子范纯粹(德孺)的信札,时间应为元丰七、八年间(1084-1085),苏轼年约50岁。帖中“二哥”指范仲淹次子范纯仁。此札笔法自然流畅,寓巧于拙,仪态淳古,有浑厚凝重之韵致,乃苏轼中年的代表作。
最富戏剧性的,莫过于苏轼调侃张先纳妾,面对老夫少妻吟出“鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠”的名句。不过,也有人认为此诗非东坡手笔,而是民间流传,最后安在了苏轼头上。也许事实果真如此。但毫无疑问,正因为归于苏轼名下,世所熟知。
北宋 苏轼《寒食帖》(局部)
要说东坡最令人印象深刻的有关“海棠”的诗文,莫过于因为“乌台诗案”被贬后所书《寒食帖》。这帧号称“天下第三大行书”的名迹写道:“我来黄州,已过三寒食。年年欲惜春,春去不容惜。今年又苦雨,两月秋萧瑟。卧闻海棠花,泥污燕支雪。暗中偷负去,夜半真有力,何殊病少年,病起须已白。”“海棠”二字很大,突出醒目。看来,苏轼写至此处时,心有戚戚。“花”字的方笔,切入纸张,斩钉截铁,干净利落,堪比《龙门二十品》。“花泥”二字牵丝映带,细若游丝,可以体会笔不离纸而又提按使转巧妙的高超技巧。此帖写尽人生大悲,可以领略苏轼这个一贯超然的“乐天派”的苦涩年华。
历代文人墨客留下了许多歌赞海棠的佳词名句,其中有两位最为情深意笃:一是苏东坡,《海棠》诗有云:“东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”一是陆游,《花时遍游诸家园》写道:“为爱名花抵死狂,只愁风日损红芳。绿章夜奏通明殿,乞借春阴护海棠。”历代画家笔下的“海棠”,演绎成一个庞大的经典系列,让人流连。
北宋 赵佶《海棠白头图》
南宋 林椿《海棠图》
南宋 佚名《海棠蛱蝶图》
读南宋佚名之作《海棠蛱蝶图》,不仅想到范成大的《四时田园杂兴》诗句:“日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞。”
阳春三月,蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现了海棠在春风中花枝招展的动感瞬间,花朵偃仰向背,叶片翻卷辗转,枝干呈S形的曲张之态,中锋行笔,线描圆润流畅。花瓣先以墨笔双勾轮廓,外侧上部略点胭脂红,旋即以清水将色彩洇染开,最后罩上一层白粉,增添了几多妩媚意韵。叶片用工整的双勾填色笔法表现,根据光照角度的不同而填染以石绿、墨赭等色彩,充分表现出“清如水碧,洁如霜露”的美感,最终成功地渲染出无形的醉人春风和隽永的春意。
南宋 佚名《山茶蝴蝶图》
北宋 李安忠《晴春蝶戏图》
元 王渊 《海棠图》
元王渊《海棠图》或有人疑为非海棠,因为形似插花,然左上角有题字“忆在江南看海棠,千桃万杏不成妆”,确信无疑。画心四周布满文人题诗,可见推许之意。海棠花纯用浓淡水墨渲染,墨分五彩,虽不用红绿色彩,却能画出春日花枝盎然之趣,技法高超,格调高妙。王渊对墨花墨禽的贡献在于,用水墨替代了色彩,把黄筌画派的五彩斑斓一变为清纯的墨色,先勾勒而后皴染水墨,浓淡深浅,极见韵致。
清人笔下的海棠花,更是美美与共。
清 恽寿平《海棠花》
清 华嵒《海棠弄春图》
清 居廉《海棠蜂鸟图》
居廉是晚清承先启后的广东画坛一代宗师,堪称“岭南画派”的先声。《海棠蜂鸟图》注重将传统画法与现代画法相结合,上追陈道复,用撞水、撞粉的方法,以意挥洒而又笔致严整,善以敷色用粉,画面妍秀明丽,生动逼真,富有诗意。
中国地域广大,梨花的花期会从三月持续到五月,所以有“梨花风起正清明”的诗句,梨花最初的绽开,则是在春分时节。历代画家笔下,颇多见关于梨花的精彩之作。
南宋 (传) 马远《梨花山鸟图》
明 陆治《梨花双燕图》
近代 陈师曾 《梨花图》
近代 吴昌硕《花卉四屏》轴之木兰
近代 吴昌硕 愉庭审定,庚辰春分
吴昌硕是一个极度勤奋的大师,诗书画印精品迭出。所刻“愉庭审定”明显从秦印出,亦受到赵之谦影响,边款署:“庚辰春分前数日,雨窗”。时37岁,正是风格初定之时。
在明清流派印创作中,有关“春”的系列印章特别多,这兴许是文人歌咏春光来临的诗句频现,印人骨子里也是文人,面对春色如许,逸兴喷发,刀下留情。
清 达受刻 江南春
清 赵之琛刻 回首旧游何在,柳烟花雾迷春
近代 王福庵刻 昨日老于前日,去年春似今年
近代 王福庵刻 春宵无梦不钱塘
清 卫闻远刻 春归何处归,春睡何曾睡
清 王谐刻 满纸春心墨未干
清 杨汝谐刻 妙处无心物自春
明 王阳明《铜陵观铁船歌》卷(局部),庚辰春分
清 陈豫钟刻 小谢梦无春草句
当代 钱瘦铁刻 涧草岩花各自春
清 周芬刻 闲坐听春禽
清 邓石如刻 日日湖山日日春
清 吴让之刻 坐我春风
清 王玉如刻 山光照槛水绕廊,舞雩归咏春风香
元 沈澄 《春风帖》
明 陈栝《写生游戏图卷》
当春风吹拂大地,花鸟虫鱼都变得极其活跃,这在明代陈栝《写生游戏图卷》中可一览无余。此设色画卷中,从右至左绘牡丹、兰花、玉兰、桃花、荷花、水仙等花卉九种,花间穿插飞燕、蝴蝶、鱼虾、鸳鸯等,花卉没骨,双钩兼用,飞鸟以意写之,生动活泼,颇富野趣。陈栝画风学其父陈淳而琐碎过之,个性颇近,饮酒放诞,行笔放浪而多见意趣,融诗意于绘画之中,颇有五代徐熙、黄筌遗风。
如前所述,“春分”是一个“分水岭”。书法到了清代,有了碑帖的划分。这在春分节气的系列书法作品中,也是立分轩轾。对比来看,碑学“略占上风”,广义上包括汉碑、魏碑和唐碑,狭义上主要是魏碑。
伊秉绶 文比诗追对联,乙丑春日
清 伊秉绶 希文君实隶书联,癸酉春日
清 樊增祥 书 宋张耒《怀金陵》诗,壬戌春分
近代 梁启超临《元昭墓志》,丁卯春分
清 孙智敏 书魏锡曾论印诗,丁酉春分
近代 张伯英书苏轼《虔州景德寺荣师湛然堂》,丙戌春分
明 吴承恩《仲春偶书》
清 王文治题《颜柳白米》书法,庚申春分
清 姚鼐《春分》诗扇面
“桐城派”大师,一代文宗姚鼐所书《春分》诗扇面写道:“春分天气半寒温,结伴闲游出北门。翘首史公祠在望,梅花深处拜忠魂。谁家深锁好楼台,谢绝游人不肯开。惟有寻香蜂蝶狠,一齐拥过粉墙来。”姚鼐书法初学董其昌,以帖学为宗,上追魏晋,呈现出一种风神萧散、空灵清俊的面貌,飘逸秀姿中蕴藏儒雅气息,不同凡响。只是文名太盛,致使书名被掩。
若想真切地领略春分节气,除了赏读这些书画印经典之作,不妨把春意分成十份:一分春曦,一分春色,一分春暖,一分春光,一分春风,一分春水,一分春花,一分春影,一分春思,一分春趣,每时每刻,一刻值千金。二十四节日在中国的农耕社会曾经发挥了重要作用。时至今日,工业文明的脚步越来越快,对节气已没有太多的依赖,但很多人依然不舍,时时关注,乐此不疲,怀有一种热烈的拥抱态度。这在很大程度上,是一种精神的象征和心灵慰藉的需要。
一年之计在于春。
(本文原题为《春墨如许 日日湖山——春分书画印》。)
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