傅抱石画男人都像自己，张大千画女人都像自己老婆？| 画事

　　画事君说

　　浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货

　　中国的人物画，向来以传神为主，在“画的像”这件事情上，似乎并不是很在意。以至于我们一想起来中国的人物画，或者是“翩若惊鸿，婉若游龙”的洛神，或者是梁楷简笔的泼墨仙人图，总之是“氛围感”更强烈一些，气质把握的很好，但长啥样呢，不太确切地知道。

　　但是也有一种画是例外的，那就是肖像画，比如之前南博展览过一批明代公务员的“证件照”，可以说是长相特征都很明确，可以贴寻人启事那种。中国肖像画对人物的把握，不在皮肉轮廓上，并没有立体明暗这些手法，而是像海关人员辨认身份信息似得，牢牢抓住一些五官特征。比如鼻翼轮廓，眼部形状，下巴线条，脸上的痦子等等。所以我有一次和朋友吃饭，详细观察她的脸时，说你家是不是有蒙古血统？她说啊你怎么知道？我说因为你的脸长得跟元朝大长公主画像一模一样！

　　写神和肖像两种传统，像是两条平行线，在晚清民国这个时候相交了，今天我们关注一批邦瀚斯纽约春拍的作品，恰好反映出晚清和民国的人物画风貌。

　　预展时间：

　　3月16日-20日，上午10点-下午5点

　　纽约麦迪逊大道580号

　　拍卖时间：

　　3月21日，上午10点（纽约东部时间）

　　晚清民国的人物肖像画

　　晚清人物画的集大成者是任伯年，在任伯年手上，人物画变成了一种全新的风貌。既有陈老莲的变形，将人物的造型搞得很不像现实生活，又有肖像画的形似，让人一看就是这个人，还有任薰的铁线，以及素描的影响，怎么说呢，你一看，就是真人绝对不是这样的人，但是又很像。

　　任颐 虚谷《高邕夫人像》

　　Lot38

　　任頤、虛谷高邕夫人像

　　設色紙本立軸一八八六年作
523/4 x 20 5/8in (134 x 52.4cm)

　　USD 120,000- 180,000

　　Published/出版:

　　戶田禎佑、小川裕充，《中國繪畫總合圖錄》三編，第一卷，東京大學出版會，東京，2013年，A50-237，頁222

　　Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，頁274-275

　　丁羲元，《餐英》與《仙影》—— 在美國所見虛谷肖像畫，《故宮文物月刊》，1995年12月第153期，頁124-129

　　Exhibited/展覽:

　　《水墨神韻》，卡拉馬祖藝術學院，卡拉馬祖，密歇根州，2010年8月28日至12月5日

　　《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日

　　該件任伯年作品為上海著名書畫收藏家錢鏡塘（1907-1983）之舊藏。錢鏡塘極為推崇任頤，特有一枚收藏印專為其所藏的任頤作品所用。北京故宮博物院與中國美術館所藏多件任頤作品都鈐有錢氏收藏印。另一件費立哲牧師珍藏的任頤作品《玉堂富貴》亦為錢氏舊藏（邦瀚斯紐約，2021年9月20日，拍品編號27）。

　　这幅《高邕夫人像》，就是任伯年的典型风格，虽然不像给吴昌硕画的《寒酸尉图》那样，是一个正面立像，而是一个藏在竹帘后的小像，但是其眼睛，嘴唇，下巴，都在向我们表达，这是一个温柔安静的女性形象，尤其是竹帘和面部交叠的处理，非常考验水平。而配的花丛，则大有青藤白阳之风。

　　虚谷《仙影》

　　Lot39

　　虛谷仙影

　　設色紙本手卷
103/8 x 24 1/8in (26.1 x 61.1cm)

　　USD200,000- 300,000

　　
Provenance/來源:蘇富比香港，1992年4月30日，拍品編號196

　　Published/出版:

　　戶田禎佑、小川裕充，《中國繪畫總合圖錄》三編，第一卷，東京大學出版會，東京，2013年，A50-021，頁188-189

　　曹仲英, Craig L. Yee, Siyuan Chen,《覺非盦虛谷: 一拳打破去來今》，北京良友華藝，2012年，圖錄編號12

　　Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，封面圖及頁256-257

　　Wue, Roberta May-hwa, Making the Artist: Ren Bonian and portraits of the Shanghai ArtWorld, 博士論文, 紐約大學, 2001年, 插圖85

　　Andrews, Julia Frances, Michael Knight, and Pauline Yao,《風雲際會：從鴉片戰爭到「文革」（1840-1979）的中國繪畫》，亞洲藝術博物館，李鐘文亞洲藝術文化中心，舊金山，加州，2000年，頁76

　　丁羲元，《餐英》與《仙影》—— 在美國所見虛谷肖像畫，《故宮文物月刊》，1995年12月第153期，頁124-129

　　曹仲英，《虛谷與齊白石繪畫》，華盛頓大學出版社，1993年，頁172-175

　　Exhibited/展覽:

　　《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日

　　《風雲際會：從鴉片戰爭到「文革」（1840-1979）的中國繪畫》，亞洲藝術博物館，舊金山，加州，2000年10月25日至2001年1月14日

　　虚谷也为高邕夫人画了像，他题引首为《仙影》。虽然是奉承赞美之辞，但也可以看出他落笔的风格，淡墨勾勒，也显出人物的超然物外，丹凤眼，肉肉的鼻头，樱桃唇，可以看出和任伯年笔下的画像倒是有几分相似！

　　虛谷所留下的肖像畫作品十分罕見，僅存的幾件大部分入藏於美術館，其它所知作品則僅見於同時期的藝術著錄中。在留存至今的不多幾件虛谷肖像作品裡，畫中大部分描繪對象為出家人，也有少數為藝術家之友，例如北京故宮博物院藏《秦贊堯像圖》，蘇州博物館藏《衡峰和尚像》，及《餐英主人肖像》（中國嘉德北京，2017年12月18日，拍品編419）。

　　《虚谷肖像》

　　Lot40

　　任頤、吳轂祥、張熊及張祖翼虛谷肖像

　　設色紙本手卷
101/2 x 50 3/8in (26.6 x 128cm)

　　USD 200,000 - 300,000

　　Published/出版:

　　戶田禎佑、小川裕充，《中國繪畫總合圖錄》三編，第一卷，東京大學出版會，東京，2013年，A50-023，頁188-189

　　曹仲英, Craig L. Yee, Siyuan Chen,《覺非盦虛谷: 一拳打破去來今》，北京良友華藝，2012年，圖錄編號17

　　Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，頁264-267

Exhibited/展覽:

　　《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日

　　虚谷给友人画像，友人们也给虚谷画像，在下面这幅多人合作的《虚谷肖像》中，特别体现了“中西生硬结合”这件事，虚谷那个头，就是典型西方光影的技法，但是身体和背景又是中国的画法，所以看起来就像是强行ps上去的一样，这也是一种特殊的时代印记，挺有意思的。

　　任熊《西王母圖》

　　Lot41
任熊西王母圖

　　設色紙本立軸
543/4 x 13 3/8in (131 x 34cm)

　　USD 15,000- 20,000

　　
Provenance/來源:

　　上海朵雲軒，1999年11月28日，拍品編號7

　　Published/出版:

　　戶田禎佑、小川裕充，《中國繪畫總合圖錄》三編，第一卷，東京大學出版會，東京，2013年，A50-177，頁217

　　Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，頁238-239

　　Exhibited/展覽:《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日

　　海上四任中，任熊也是著名一员，任伯年的前辈。但是他的人物画就相对传统，看起来更加具有晚清的时代气息。

　　而时间来到民国，在更加自由的时代背景下，人物画就有了更多的可能性，更多地凸显“个人品牌”。

　　傅抱石《烹茶圖 》

　　Lot44

　　傅抱石烹茶圖

　　設色紙本成扇 一九六三年作

　　71/8 x 18in (18.2 x 47cm)

　　USD 80,000- 120,000

　　
Published/出版:

　　戶田禎佑、小川裕充，《中國繪畫總合圖錄》三編，第一卷，東京大學出版會，東京，2013年，A50-271，頁226

　　Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，頁576-577

　　Exhibited/展覽:《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日

　　傅抱石的人物，不如山水创作数量多，但是颇具个人特点。不知道大家发现没有，他的人物，男性都很像自己的长相，而女性诸如湘君这类，开脸都像自己的太太罗时慧。

　　不信你看，他的高士，大多数是瘦长脸，凸眼睛，完全就是傅抱石本人的变形。

　　而仕女多是鸭蛋脸，疏朗开阔的眉毛，大眼睛，脸颊到下巴处有点嘟嘟的婴儿肥的感觉，嘴唇也有点撅着的状态。你再看罗时慧的照片，这些特征简直一模一样。

　　
不过这也不是我发现的，是傅抱石的孙女傅蕾蕾跟我说的。

　　而到了张大千，其人物画尤其是仕女画，也是典型的“大千牌”。

　　張大千《仕女持花圖》

　　Lot45

　　張大千仕女持花圖

　　設色紙本立軸 一九四八年作

　　513/8 x 27 1/8in (130.5 x 68.9cm)

　　USD 800,000- 1,200,000

　　Provenance/來源：加州舊金山遠東藝術中心，1997年2月28日

　　
Published/出版：
Johnson, Mark Dean, and Fan Jeremy Zhang，《得心應手：張大千繪畫展》，亞洲藝術博物館，舊金山，2019年，圖錄編號5

　　戶田禎佑、小川裕充，《中國繪畫總合圖錄》三編，第一卷，東京大學出版會，東京，2013年，A50-167，頁216

　　Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，頁568-569

　　Andrews, Julia Frances, Michael Knight, and Pauline Yao,《風雲際會：從鴉片戰爭到「文革」（1840-1979）的中國繪畫》，亞洲藝術博物館，李鐘文亞洲藝術文化中心，舊金山，加州，2000年，頁236

Exhibited/展覽：

　　《得心應手：張大千繪畫展》，亞洲藝術博物館，舊金山，2019年11月26日-2020年3月16日

　　《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日

　　《風雲際會：從鴉片戰爭到「文革」（1840-1979）的中國繪畫》，亞洲藝術博物館，舊金山，加州，2000年10月25日至2001年1月14日

　　張大千在其寫於1961年的《畫說》一文中提出了十二個習畫要點，其中對古畫的臨摹是其中的重要一點。而在撰寫此文的二十年前，張大千曾親自遠赴甘肅敦煌，對敦煌石窟內隋唐時期的佛像人物壁畫逐一研究臨摹，這段經歷至深影響了藝術家其後的人物題材創作。

　　1944年，張大千在為成都敦煌臨摹展的序言中寫道：「大千流連畫選，傾慕古人，自宋元以來真跡，其播於人間者，嘗窺其什九矣。欲求所謂六朝隋唐之作，世且笑焉誕妄。獨石室畫壁，簡冊所不載，往哲所未聞.....」。在研習敦煌石窟所藏的文化遺產時，張大千不僅仔細地複製了圖像本身，同時也以藝術史家的眼光對原作進行了梳理。他不僅敏銳地洞察到石窟壁畫隨著時間推進而展現出的風格演化，並且也意識到這些無名畫家所留下的作品所承載的藝術重要性。很長一段時間，大千完全沉浸於臨摹敦煌保存下來的六至十世紀的佛教人物題材作品，甚至記錄複製了人物每種手的姿態。而在此之前，敦煌佛教人物石窟壁畫及無數寫經一直堙沒於戈壁風沙之中，張大千無疑將這批被傳統中國藝術史所忽視的藝術作品推到了眾人眼前。

　　张大千早期画传统仕女那一路，完全不灵，这类作品现在市场上也卖不上价，而最受欢迎的是他去敦煌修炼以后的作品。那种盛唐气象，丰乳肥臀的感觉，一下子抓住人的眼球。

　　張大千在敦煌时，对石窟内的佛像人物壁画进行了大量临摹，完全改变了他的传统路子的人物画。

　　所以，他的仕女画，很受敦煌佛像的影响，但是，我又觉得，他选择敦煌风格，也有可能是一种审美上的巧合。

　　张大千笔下的仕女，以纽约邦瀚斯春拍这幅为典型形象。大多是身材丰壮，就是那种大骨架的有点肉的，然后五官很大气疏朗，但在细节处比如下巴，眼角又是尖线条，因而显得媚的女性。就像你再看看张大千身边的四太太徐雯波，应该能明白这种审美来自哪里。

　　而敦煌这一路风格的仕女，如果只是白描也不行，形成“大千牌”的重要因素是石青、石绿、朱红等矿物颜色，用现在制造业的专业术语说，叫舍得“投料”，贵重的矿物色堆满，显得非常有诚意。而且在边框，衣纹的花纹勾勒，也是极尽精致。

　　独特性、艺术性、和工艺性、以及投料的诚意，综合在一起，“大千牌”仕女受市场欢迎了近一个世纪，也是非常有道理的了！

　　纽约邦瀚斯2022春拍更多精品

　　張大千《溪山云霭图》

　　Lot37

　　張大千赠林清霓溪山云霭图

　　水墨紙本立軸 一九六七年作

　　537/8 x 26 3/4in (136.8 x 68cm)

　　USD 300,000- 500,000

　　
Provenance/來源:

　　加州舊金山遠東藝術畫廊，1988年7月15日曹仲英直接得自畫家，1967年2月24日

　　Published/出版:
Johnson, Mark Dean, and Fan Jeremy Zhang, 《得心應手：張大千繪畫展》，亞洲藝術博物館，舊金山，2019年

　　舒建華、徐心如，《張大千加州歲月：文献與作品》，硅谷亞洲藝術中心，2019，頁48

　　
戶田禎佑、小川裕充，《中國繪畫總合圖錄》三編，第一卷，東京大學出版會，東京，2013年，A50-169，頁216

　　Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，頁570-571

　　Andrews, Julia Frances, Michael Knight, and Pauline Yao,《風雲際會：從鴉片戰爭到「文革」（1840-1979）的中國繪畫》，亞洲藝術博物館，李鐘文亞洲藝術文化中心，舊金山，加州，2000年，頁237

　　Johnson, Mark and Ba Tong，《張大千在加州》，舊金山州立大學，舊金山，1999年，頁102

Exhibited/展覽:《得心應手：張大千繪畫展》，亞洲藝術博物館，舊金山，2019年11月26日-2020年3月16日

　　张大千作画赠林青霓

　　《水墨神韻》，卡拉馬祖藝術學院，卡拉馬祖，密歇根州，2010年8月28日至12月5日《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日《風雲際會：從鴉片戰爭到「文革」（1840-1979）的中國繪畫》，亞洲藝術博物館，舊金山，加州，2000年10月25日至2001年1月14日至1967年張大千已是一位蜚聲中外的畫家。

　　在此四年前的巴黎，他的一幅《墨荷》曾以六萬元售出。該交易已是當時中國當代畫家作品售價之最，受到各媒體爭相報導。

　　67年時張大千已移居巴西，同年到美國加州旅行，並計劃於7月22日在斯坦福大學美術館舉辦畫展。8月29日，張大千在位於加州卡梅爾的Laky畫廊的展覽拉開帷幕，介紹中他被譽為"當代最傑出的中國畫家"。

　　加州旅居期間，張大千一行於四月抵達舊金山，參觀了笛洋美術館，走訪各處好友，並拜訪了眾多新老藝術家，本件拍品正是在這段時間內，張大千為其摯友林清霓創作的。

　　林清霓（1914-1974）原籍廣州，後移民舊金山，1965年在舊金山中國城開設了一家專營中國藝術的畫廊。可惜的是，在張大千到訪之時，林清霓的畫廊因門庭清淡，經營舉步維艱。據當時在場人士回憶，張大千特作此畫以支持林清霓的畫廊事業。畫上大千題識：「清霓老友別逾十年，相逢舊金山，執手欣然，清霓丰采猶少，而予皤然一叟矣。為寫數筆以記良晤，明日予即歸三巴之摩诘山園，重來之約訂在秋風桂子飄香之候也。丁未年三月十五日大千弟張爰。」成畫之後，張大千有意將作品出讓於當時在場之人士，舊金山畫商曹仲英當場以九百美金慷慨購下，所籌資金正好幫助解決了畫廊的燃眉之急，是為兩全其美。而大千在林清霓畫廊揮毫創作之景，則被鏡頭所記錄。更多關於張大千在加州灣區的活動，參見John Seed,"Driftwood on a Heaving Sea: Zhang Daqian in the Modern West", Arts ofAsia，2019年7-8月, 頁84-95。

　　齊白石《海棠》

　　Lot30

　　齊白石海棠

　　設色紙本立軸 一九五五年作
393/8 x 13 1/8in （100 x 33.8cm）

　　USD 80,000 - 100,000

　　
Published/出版:

　　戶田禎佑、小川裕充，《中國繪畫總合圖錄》三編，第一卷，東京大學出版會，東京，2013年，A50-78，頁208

　　Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，頁458-459

　　曹仲英，《虛谷與齊白石繪畫》，華盛頓大學出版社，1993年，頁394-396

　　Exhibited/展覽:

　　古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日

　　徐三庚隸書錄孫器之詩評

　　‍‍Lot6

　　徐三庚隸書錄孫器之詩評

　　水墨紙本立軸四屏 一八八一年作

　　57x 15 1/2in (145 x 39cm), each panel (4).

　　USD 30,000 - 50,000

　　Provenance/來源:

　　加州舊金山遠東藝術中心，1999年12月22日上海朵雲軒，1999年6月6日，拍品編號722

　　
Published/出版:
Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》,檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，頁126-127

　　
Exhibited/展覽:《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日

　　吳昌碩《桃實圖》

　　Lot22

　　吳昌碩桃實圖

　　設色紙本立軸

　　58 7/8 x 16in (149.5 x 40.6cm)

　　USD 30,000 - 50,000

　　
Published/出版:
Erickson, Britta Lee, and Craig L. Yee. Modern Ink: the Art of WuChangshi, 伯克利, 2018年, 頁72-73

　　戶田禎佑、小川裕充，《中國繪畫總合圖錄》三編，第一卷，東京大學出版會，東京，2013年，A50-84，頁201

　　Reynolds, Christopher L. L. and Craig L. Yee. Bitter Iron and Old Stone: TheFlower and Landscape Paintings of Wu Changshi, 北京，2011年, 良友華藝

　　Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，頁312-313

　　Andrews, Julia Frances, Michael Knight, and Pauline Yao,《風雲際會：從鴉片戰爭到「文革」（1840-1979）的中國繪畫》，亞洲藝術博物館，李鐘文亞洲藝術文化中心，舊金山，加州，2000年，頁158

Exhibited/展覽:《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日《風雲際會：從鴉片戰爭到「文革」（1840-1979）的中國繪畫》，亞洲藝術博物館，舊金山，加州，2000年10月25日至2001年1月14日

　　黃賓虹《黛螺丘壑》

　　Lot36

　　黃賓虹黛螺丘壑

　　設色紙本立軸 一九五一年作

　　281/2 x 15 1/2in (72.5 x 39.4cm)

　　USD 50,000 - 70,000

　　
Published/出版:
戶田禎佑、小川裕充，《中國繪畫總合圖錄》三編，第一卷，東京大學出版會，東京，2013年，A50-74，頁208

　　Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年，頁550-551

　　Exhibited/展覽:《古調新歌：費立哲神父珍藏十九及二十世紀中國書畫》，檀香山藝術博物館，夏威夷，2007年8月30日至10月28日

　　邦瀚斯（纽约）2020春拍

　　预展时间：

　　3月16日-20日，上午10点-下午5点

　　纽约麦迪逊大道580号

　　拍卖时间：

　　3月21日，上午10点（纽约东部时间）

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