国家一级演员：表演艺术家李羚的传奇人生

我相信，大多的读者朋友们，是第一次听到这个名字，但她是80年代中国最红演员。

1993年，中国首届“十大影视明星”奖项出炉，

她就是其中之一。

同届的是：巩俐，刘晓庆，李雪健，姜文，陈道明，吕丽萍，葛优，申军谊，张丰毅。

2004年，她又获得了“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号，是真正的表演艺术家。

26岁的时候，她就凭借着《黄山来的姑娘》斩获了第5届中国电影金鸡奖最佳女主。

33岁的时候，她主演的电视剧《宋庆龄和她的姊妹们》拿了第11届飞天奖最佳女主。

34岁的时候，她主演的《上海一家人》斩获第10届中国电视金鹰奖最佳女主角。

如果你还没有想起来，那我再提醒一下。

她是《上海一家人》的若男，《16号病房》里的常琳，《黄山来的姑娘》里的小保姆，

电视剧《宋庆龄和她的姊妹们》里的宋美龄。

她就是国家一级演员，表演艺术家李羚。

一、厂妹

1958年，李羚出生于上海知识分子家庭。

父亲是一位医生，母亲是世家出身的典型旧式妇女，从她出生开始，父母就培育她不显山不露水却有城府的文静气质。

1970年，下山运动，李羚跟着父母去了农村。

1975年，她又被安排下了大连郊区的一家工厂里当工人，去到工厂的第一天，

师傅看见是个女徒弟，又瘦又小，叹气摇头。

厂长刚把李羚介绍完，师傅转头就背身离开了。他觉得，瘦小身板不添麻烦就不错了。

师傅也没理他，李羚就在那站到了下班。

师傅当作没看见，准备“晾”个两三天，让她自己碰一鼻子灰走人。但是没想到李羚跟师傅硬刚了起来，每天上班前就站在站着，站到下班，

师傅过意不去，说了句“跟我走”。

但那会李羚又是个倔脾气，虽然师傅领走了她，但师傅不开口，她也不搭腔，

每次都是师傅在干活，她在一旁看着等着，师傅弄完了，她就负责清理工作。

两人就这样“冷战”了快两个月。有天，师傅在工厂里边，原本干干好好的，

突然丢下锤子就走，李羚看师傅一走，立马就开动机器干起来，接连做了好几个零件。

师傅回来了，原来是吃坏了东西，上厕所去了。他看到李羚做好的零件，也还是没说话，

第二天找到厂长说“这姑娘，我收下了。” 两人的关系，这才就此破冰。

在郊区的工厂里，李羚连续三年都是先进生产者，劳动模范，师傅也得意洋洋。

1978年，恢复高考。一则艺术院校招生的消息也贴到了工厂的大门，

那时的李羚20岁，她知道，自己不可能永远在工厂干一辈子的，她还是想着回到城市。

她决定要参加高考，但师傅说“艺术界是个大染缸”劝她不要去，可师傅也知道，

李羚是年纪是小，但是她决定的事情，是没有人可以改变的，想去，那就让她去。

那天，李羚获得了工厂的假期，师傅的送行下，她带着工友们帮忙凑足的路费，

只身赶到了北京，一口气报了5所文艺单位和艺术院校。李羚没有辜负期待，

她最后被中央实验话剧院录取了，这一去就改写了她的命运。

二、演员

李羚去到剧院后，她很勤奋，但是有的时候勤奋未必有用，演技是需要打磨的。

而这个打磨是需要有方向的，而初来乍到的李羚，那会却只知道埋头苦学。

幸运的是，一路走来，她遇到了不少高人指点，有位老演员告诉她，演员的肩上要背着一个筐，把生活的体验放到筐里去。

李羚似懂非懂的点头，那天以后，她开始走向大街，观察来往每一个人的神情姿态。

有的时候，甚至专门跑在路上看人走路，看那些路人的走路重心和他们表情的练习。

后来李羚在话剧处女作《未来在召唤》就被王君正导演看上，让他去做了电影女主演。

1980年，22岁的李羚主演了自己人生中的第一部电影作品《苗苗》。

这部电影拿了影片获得第1届中国电影金鸡奖特别奖，李羚也因此在电影圈崭露头角。

但，那会儿的李羚的表演还很稚嫩，《苗苗》是她的处女作，她完全不懂电影表演技。

拍完电影后，李羚回到了剧院，同学们问她，当大明星的感觉怎么样，李羚不回话，

回到房间里就把自己关起来，孤僻不合群，每天沉浸在书中和表演之中。

有天，她去院里看戏，在一出戏里，有一位没有台词的群众演员，但是他一出场，

获得了台下学生和老师们如雷般的掌声，李羚备受震撼，他演得实在是太好了。

他扮演的是一个送粮的农民，按照道理来说，这不过是再普通不多的角色，

但是他却进行了自我设定，上台的背的框特别大，站在光荣榜前，又垫脚又伸脖前倾。

没有抢戏，也没有违规艺术的规定情境。一位送粮农民的积极感和荣誉感，就这样出来了。

演出结束后，李羚跑到幕后去请教，老演员一眼认出了他，他知道她是《苗苗》里的主演。

他知道李羚的来意，他语重心长的说“台上没有小演员，只有小角色。”

那天以后，李羚像是开了窍似的。三年后《陌生的朋友》和《十六号病房》提供了机会。

李羚演的很好，在《陌生的朋友》里，她演的是一位十足的女青年，

近一半镜头没有台词，全靠这眼神变化来解释角色内心的隐痛和沉浮。

在《十六号病房》里，她演的是一位抑郁，举止失常的少年，既要求她要有古怪的神情，

又要有复杂的心理，要观众在感受到她抑郁的同时，又同情她的遭遇。

李羚的表演细腻而生动，电影圈公认的“最快进步女演员”，不过是演了3部电影，

就两次提名了金鸡奖的最佳女演员，因此，1984年，李羚凭借着《黄山来的姑娘》拿下影后是水到渠成的，她确实演的很好。

李羚把一个来自农村的小保姆演的朴实如华。

随手把掉在地上的饭拣起来丢嘴里，路遇大妈停讲话 ，右脚去搔搔左脚，干完活后，

解下围裙，靠在卧室门边偷空看看电视的神情。两手因空闲而徽徽交搓老下垂的姿势…

这部电影让李羚最后拿了金奖影后，但是她却没有那么兴奋，也没有特别的高兴。

倒不是感觉到荣耀分量不够，而是她觉得自己这个角色的表演难度和人物塑造能力上，

都还没有达到自己心目中的要求，她觉得只是比前面的3部电影里的角色，

在表演上成熟了一些，比较生活化和自然了，但离顶尖的演员还有着很长的一段距离。

三、老艺术家

那年的颁奖典礼是在重庆。

李羚坐着火车，从北京去往重庆。去颁奖前，她用三天的时间自己赶制了一件大红的短外套，下半身穿着一条牛仔裤，显得精神和潇洒。

路上，有人认出了她，她们问，“李羚，你的每个月工资多少”，旁边有人起哄，

“七十多，八十多？”。李羚笑着摇摇头，说四十二。有工厂朋友说，他们厂里当主任的工资都每月三十多了，她们为李羚抱不平。

李羚说“生活过得去就行”。

有影迷说她，“王馥荔当年拿了最佳女配后，听说她丈夫给她送了一条金链，

你呢，你丈夫给你送了什么？”

“也没送什么，那天我们俩自己动手做了一桌菜，比平常丰盛些，一人一杯葡萄酒，

他送我两句话，祝贺你得奖，但不是你的顶峰。”

有人建议她，这次拿了金鸡奖的1500元奖金，倒是可以去上海添置几件高档衣服。

李羚冲着群众们笑了笑，点了点头。买衣服，对她来说，也不是一件容易的事情。

那年，她的父亲他瘫痪在床，公婆也住在北京的远郊，每个星期她跟丈夫都要带着杂七杂八的食物慰问，车费每人每天返还就2元。

银幕外是虚构的故事，现实是生活。谁又能想到，影后还要持家，买衣服，过日子，

李羚望着绿皮火车的窗外，突然想起当年在工厂里和在剧院里的日子，生活辛酸吗？

好像是挺心酸的，但是它正是人生的一部分吗？好的坏的，它都是人生的一部分。

那就接受它，接着往前走好了。

表演艺术上的追剧就好比写文章的人一样，在获得诗的韵味后，追求新的简约和典雅，

于是她想起了剧院里的老师傅的那个“筐”，她背着它继续攀登着...

2001年，在跟陈宝国联合主演都市情感剧《心疼女人》后，她完美谢幕，那一年，她43岁。

她把自己的青春的一切都奉献给了表演，她最美好的时刻都被记录在了电影史上。

她是当之无愧的表演艺术家。